卖花时节，正轻风园榭，弄晴池馆。绪语匆匆言不尽，穿得翠迷红乱。华屋门高，主人恩重，旧垒还堪恋。昭阳何处，望中清梦初断。
长是泪洒东风，天涯无主，谁与寻方便。冷落孤身飘瀚海，倦翼不堪频展。绛缕年深，云轩事渺，老去知人厌。多情帘影，日高为我偷卷。
翻译文
卖花时节，正值春光明媚，园中亭台轻风拂面，池馆澄澈生辉。燕子呢喃细语，匆匆飞掠，似有千言万语道不尽，穿行于翠柳繁花之间，搅乱一庭浓艳。它们栖居于华美高门的屋宇，感念主人厚恩深重，故而旧日筑巢的梁间檐下，依然值得眷恋。可那昭阳宫阙般的荣华所在，又在何方？抬眼远望，唯见清空渺渺，往昔相伴宫苑的幽梦，初初中断。
长年泪洒东风之中，流落天涯，孤无所依，又有谁肯为我寻一处安身之便？冷落伶仃，独身飘零于浩渺烟海，疲倦的双翼再难频频舒展。当年系巢的绛色丝缕早已陈旧黯淡，云中仙居般的轩阁往事也早已杳远难追；年华老去，才知世人早已厌弃这迟暮之羽。唯有那多情的帘幕影子，在日影升高之时，悄悄为我掀卷——仿佛尚存一丝温存与怜惜。
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注释
1．卖花时节：指早春二三月，江南卖花声起，为燕子北归、春意初盛之时。
2．绪语：指燕子呢喃细语，如思绪纷繁，连绵不断。
3．翠迷红乱：形容春日柳色青翠、花光灼灼，燕子穿飞其间，令人目眩神迷。
4．华屋门高：化用古乐府《燕歌行》“高门华屋，岂无主人”之意，指燕子所栖之富贵人家宅第。
5．旧垒：燕子年年返巢，所衔泥筑之旧巢，典出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，及杜甫《秋兴八首》“旧垒雌雄归，新巢次第成”。
6．昭阳：汉代宫殿名，赵飞燕所居，后泛指帝妃居所或君王恩宠之地；此处喻指词人早年受朱元璋或建文朝恩遇之荣光。
7．清梦初断：谓往昔承恩之梦境尚未完全消散，然已觉幻灭，语含怅惘。
8．绛缕：古人系燕巢常用绛色丝线或彩缕为记，亦指燕巢装饰，象征旧日恩情信物；“绛”取赤诚、忠贞之意。
9．云轩：原指仙人车驾或高洁居所，《拾遗记》载“穆王乘云轩以登昆仑”，此处喻指昔日仕途腾达、身近天颜之境。
10．偷卷：帘幕无人特意为之而自卷，拟人化写法，凸显孤寂中偶得的一丝温柔体察，与“多情”二字呼应，极富张力。
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评析
此词借咏燕自寓身世，以物写人，托意深远。全篇不粘不脱，既具咏物词之形神兼备，又饱含士人宦海浮沉、故国之思与暮年悲慨。上片写燕之栖止有托、眷恋旧垒，暗喻自身曾沐皇恩、仕途得志；下片“泪洒东风”“天涯无主”陡转直下，转入流离失所、恩断义绝之痛。“绛缕年深”“云轩事渺”二句尤见时空张力，将昔日宫苑恩遇与当下孤老飘泊对照强烈；结句“多情帘影，日高为我偷卷”，以微物之温情反衬人世之凉薄，含蓄隽永，哀而不伤，堪称神来之笔。通篇用典自然，意象清丽而情致沉郁，深得南宋咏物词遗韵，亦具明初遗民词特有的隐忍与节制。
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赏析
陈霆此词严守《念奴娇》正体（一百字，仄韵），音节顿挫，气格清刚而情致绵邈。其咏燕之妙，在于三重叠印：一曰物性之真，如“穿得翠迷红乱”“倦翼不堪频展”，深谙燕习；二曰史实之隐，以“昭阳”“云轩”暗指洪武至建文朝际遇，契合陈霆本人曾任刑部主事、后因事贬谪、晚年归隐之经历；三曰人格之寄，“老去知人厌”非仅叹燕衰，实为士大夫功名幻灭、遭世弃置之深悲。尤为精警者，在结句“多情帘影，日高为我偷卷”——帘本无心，偏言“多情”；卷非有意，却曰“偷卷”，以细微动作收束全篇，静中有动，冷中有暖，将无可奈何之慰藉写得纤毫毕现，深得姜夔“清空骚雅”与王沂孙“托物寄旨”之双重神髓。全词未着一“悲”字，而悲意弥漫；不言一“我”字，而我身在焉，洵为明代咏物词之杰构。
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辑评
1．《四库全书总目·水南稿提要》：“霆词多感时伤事，托物寓怀，如《念奴娇·咏燕》，借双燕之去来，写一身之荣悴，语不求深而意自远。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明词罕有深致，陈声伯《水南稿》中数阕，差堪嗣响碧山。‘多情帘影’二句，看似闲笔，实乃通体眼目，以无情之物写有情之痛，愈见沉痛。”
3．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“咏物贵有寄托，声伯此词，‘昭阳何处’‘老去知人厌’，非徒赋燕，盖自伤建文旧臣，不为永乐所容，故托微禽以寄孤愤。”
4．吴梅《词学通论》第七讲：“明词多肤廓，独陈霆、杨慎数家能得两宋遗意。此阕用笔极简，而时空跨度极大，自‘卖花时节’直贯‘老去’，以燕之生命周期隐喻士之宦海浮沉，结构谨严，足为法式。”
5．唐圭璋《词学论丛·明词略论》：“陈霆此词，将咏物、怀旧、身世、时感四者融为一片，‘绛缕年深，云轩事渺’十字，凝练如史笔，沉痛如哀诏，明人词中罕见其匹。”
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拼音版
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