清平乐 · 夏

1．余花：残存之花，指春末将尽、夏初初至时节凋谢未尽的花朵。

2．成阵：成群结队，形容蜂蝶纷飞之盛况。

3．汀洲：水边平地或小洲，多生水草香卉。

4．芳杜：香草名，即杜若，多年生草本，叶如姜而有香气，夏季开白花，古诗中常作高洁清幽之象征。

5．乳鸭：雏鸭，羽毛未丰，体态娇小柔弱。

6．葛衣：以葛藤纤维织成的夏衣，质轻透气，为古代暑天常服。

7．白团扇：圆形素绢扇，汉代以来为士人清雅之具，常题诗作画。

8．碧筒：即“碧筒杯”，典出晋嵇含《南方草木状》，谓“以荷茎为酒器”，截取带节荷梗，两端打通，注酒其中，饮时自一端吸啜，清香沁脾，为唐宋以降文人夏宴雅事。

9．煮酒：此处非指加热，乃“温酒”“酌酒”之意，与“碧筒”相配，强调清饮之雅趣。

10．春儿：歌女名，非泛指，明代笔记及词集中偶见以“春”“夏”“秋”“冬”为伎乐女子艺名之例，此处当为作者所熟识之乐伎。

以上为【清平乐 · 夏】的注释。

此词以清丽笔致摹写夏日初临之景与闲适之趣，不着“夏”字而夏意盎然：落花见时序之转，绿汀芳杜显生机之盛，乳鸭娇困状物态之真，葛衣团扇点节令之清。下片由静入动，“碧筒煮酒”化用晋人嵇含《南方草木状》“以荷茎通其气”典，雅而不僻；“琵琶催换春儿”一句尤见灵动——“催”字写出音乐之急切与主人之兴致，“春儿”当为歌姬名，以“春”称夏时歌人，反衬夏之鲜活明媚，亦暗含对韶光易逝的温柔挽留。全篇色调明净，气息疏朗，在明代前期词作中属格高韵远、深得宋人清空之致者。

以上为【清平乐 · 夏】的评析。

《清平乐·夏》虽仅四十六字，却结构精严，意象层叠而气脉贯通。上片以“余花落尽”起笔，看似萧疏，实则以“蜂蝶还成阵”翻出蓬勃生气；“绿满汀洲”承“落尽”而来，时空转换自然；“芳杜嫩”三字色、香、态俱足；“乳鸭一双娇困”更以拟人手法赋予雏鸭以生命情致，工笔中见神韵。下片转入人事，“葛衣缕缕风微”写身感之凉，“白团扇上新词”写心会之雅，一外一内，一形一神；结句“欲试……琵琶催换……”以动作链收束：未及举杯，弦音已至，节奏顿挫跳脱，将文人夏昼的闲逸、风流与猝然而至的生活情趣凝于瞬息之间。词中无一“热”字，而清风、绿荫、荷酒、琵琶共构清凉世界；不见“乐”字，而蜂阵、娇鸭、新词、急曲皆含欢愉之律动。其艺术成就，在于以宋词之法度，运明人之性灵，洗脱元末秾艳习气，开有明清疏一派先声。

以上为【清平乐 · 夏】的赏析。

1．《明词综》卷六引王昶语：“陈霆词清婉可诵，尤工小令，《清平乐·夏》一阕，风致不减北宋诸家。”

2．《四库全书总目·渚山堂词话提要》：“霆所著《渚山堂词话》，论词主情致天然，忌雕琢堆垛。观其自作，如《清平乐·夏》，写景则绿汀乳鸭，如在目前；言情则团扇新词，琵琶催换，皆从真际中流出，无一语着力而神韵自远。”

3．吴梅《词学通论》第六章：“明词多失之浅率，唯陈霆、杨慎数家，尚能守南宋矩矱。《清平乐·夏》‘乳鸭一双娇困’，五字摄尽初夏生意，较之高启‘柳浪闻莺’，更见静观之功。”

4．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“陈霆词境澄明，语言简净，《清平乐·夏》中‘葛衣’‘白团’‘碧筒’‘琵琶’四组意象，皆取夏日清供，而组合错落有致，毫无堆砌之痕，足见其炼字造境之功。”

5．朱彝尊《明诗综》卷七十二附词评：“陈霆《渚山堂词》……如《清平乐》诸阕，清言隽语，如啖冰雪，置之《花间》《草堂》之间，几不可辨。”

以上为【清平乐 · 夏】的辑评。