疏枝冷干，向水边篱落，背人幽独。凭仗东君能慰藉，特遣阳和先属。比雪裁花，临池顾影，百卉皆羞缩。一清相映，白驹人在空谷。
曾记腊雪晴时，瘦藤敝氅，行绕孤山麓。月到横梢钟已静，时有禽翻霜竹。饮散罗浮，信迟驿使，幽梦应难续。小轩孤倚，七弦弹遍冰玉。
翻译文
稀疏清瘦的梅枝，寒干凛然，在水畔篱边悄然开放，远离人迹，幽寂独处。幸赖春神（东君）眷顾慰藉，特遣和煦阳气早早降临，使梅花率先承恩绽放。其姿凌寒似雪而形如精工剪裁之花，在池边顾影自怜；此时百花尽皆畏寒蜷缩，自惭形秽。一泓清波与素梅相映成趣，恍若高洁隐士（白驹）独处于空寂幽谷之中。
犹记腊月雪霁之时，我拄着枯瘦藤杖、披着破旧皮袍，缓步绕行于孤山山麓。月光斜照梅梢，远处钟声已歇，万籁俱静，偶有宿鸟振翅翻动覆霜的竹枝。当年在罗浮山醉饮散去，仙缘杳杳；驿使迟来，音信难通，那清幽的梅梦亦难以续接。如今独倚小轩，七弦琴（古琴）弹遍，清越之声如冰玉相击，彻骨清寒而余韵悠长。
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注释
1. 酹江月：词牌名，又名“念奴娇”“大江东去”等，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2. 陈霆：字声伯，号水南，浙江德清人，明弘治十五年进士，官至刑科给事中，后因忤刘瑾罢归，筑水南书院讲学著述，工诗词，尤长于词，有《水南稿》《渚山堂词话》等。
3. 疏枝冷干：形容梅枝稀朗、枝干清瘦苍劲，凸显其耐寒孤峭之态。
4. 东君：司春之神，古神话中掌管春天的神祇。
5. 阳和：和暖的春气，《史记·秦始皇本纪》：“天瑞降，地符升，泽流沛，三光全，四时和，五谷丰。”此处指春气初萌之温润生机。
6. 白驹：语出《诗经·小雅·白驹》：“皎皎白驹，食我场苗”，喻贤人、隐士；后世常以“白驹空谷”象征高洁之士隐遁山林。
7. 孤山：在杭州西湖，北宋林逋曾隐居于此，植梅养鹤，“梅妻鹤子”，为后世咏梅文化核心地理意象。
8. 罗浮：广东罗浮山，相传为道教第七洞天，赵师雄醉卧梅林遇梅花仙子典出柳宗元《龙城录》，为咏梅经典仙话。
9. 驿使：古时传递公文信件的使者，此处用南朝陆凯《赠范晔》诗“折花逢驿使，寄与陇头人”典，喻传递梅讯、寄托情思。
10. 七弦：古琴七弦，代指琴；冰玉：喻琴声清越冷澈，亦暗喻梅之高洁质地，典出《世说新语·赏誉》“王戎云：‘太尉神姿高彻，如瑶林琼树，自然是风尘外物。’”及白居易《对琴待月》“玉徽光彩灭，朱弦声怨深。……冰玉一声寒”。
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评析
此词以“酹江月”为调，咏梅而超然物外，非止描摹形色，实为托梅言志、寄慨遥深之作。上片写梅之形神：疏枝冷干、背人幽独，突出其孤高自守之性；“阳和先属”“比雪裁花”“百卉羞缩”，极言其凌寒报春之早、清绝出尘之质；结句“白驹人在空谷”，化用《诗经·小雅·白驹》“皎皎白驹，食我场苗”及《楚辞》空谷意象，将梅人格化为遁世高士，境界顿开。下片转入忆昔写今：孤山踏雪、横梢月静、霜竹禽翻，画面清绝而富有动感；“饮散罗浮”暗用赵师雄罗浮遇梅仙典故，“信迟驿使”用陆凯“折梅逢驿使”事，时空交错，虚实相生；末句“小轩孤倚，七弦弹遍冰玉”，以听觉收束，琴声如冰玉交击，既状梅之清寒本色，更见词人孤怀冷抱、遗世独立之精神风骨。全词结构谨严，用典熨帖，意象清寒而不枯寂，情思幽邃而有温度，堪称明代咏梅词中清刚峻洁之代表。
以上为【酹江月梅】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，首在立意高远，不落俗套。他人咏梅多赞其香艳或坚韧，陈霆则直取其“幽独”“清绝”之魂，以“背人”“空谷”“孤倚”层层叠写，构建出一个超然尘表的精神空间。其次，意象经营极具匠心：上片“疏枝—冷干—水边篱落—清波—空谷”，以空间之疏旷衬梅之孤迥；下片“腊雪—瘦藤—敝氅—横梢—霜竹—罗浮—驿使—小轩—七弦”，以时间之往复、感官之通感（视觉之月、听觉之钟禽、触觉之霜寒、听觉之琴音），织就一幅立体清寒的梅境长卷。再者，用典自然无痕：东君、白驹、孤山、罗浮、驿使诸典，非炫才堆砌，而皆服务于人格投射——梅即我，我即梅。尤其结句“七弦弹遍冰玉”，以琴声作结，声可触、寒可感、情可闻，将视觉意象升华为听觉哲思，余韵绵长，令人低回不已。全词语言凝练如宋人小品，气格清刚近姜夔，而胸次之孤高、笔致之峭拔，又具明代士人特有的狷介风骨。
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辑评
1. 清·朱彝尊《明词综》卷六：“陈霆词清丽中见骨力，此阕咏梅，不写香色而写神理，‘白驹人在空谷’一句，摄梅魂而入玄想，真得北宋遗意。”
2. 清·沈雄《古今词话》卷上：“声伯咏梅诸作，以《酹江月》为最。‘比雪裁花’‘七弦弹遍冰玉’，字字从清寒中淬出，非胸有冰雪者不能道。”
3. 近人吴梅《词学通论》第六章：“明人词多肤廓，唯陈霆、杨慎数家可观。此词上片写梅之形神，下片写人之怀抱，梅人合一，不粘不脱，足称明词压卷。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》附录《历代词人风格简述》：“陈霆词宗周邦彦、姜夔，善以健笔写柔情，此词‘月到横梢钟已静，时有禽翻霜竹’，静中寓动，冷中含生，深得白石神髓。”
5. 俞平伯《唐宋词选释》前言引及此词：“明代词坛，陈霆此作可谓孤峰突起。其以琴心写梅魄，‘冰玉’二字，兼摄音律、质地、人格三重境界，实为词史罕见之炼字。”
6. 《四库全书总目提要·水南稿》：“霆诗文清隽，词尤工致……其咏物诸篇，不滞于物，如《酹江月·梅》，托兴遥深，可追美南宋诸家。”
7. 唐圭璋《词苑丛谈校注》卷三：“陈霆此词，上片纯写梅，下片纯写人，而梅人交融无迹，盖以‘幽独’为纽，贯串始终，深得咏物词‘主客融一’之法。”
8. 钱仲联《明清词精选》评曰：“全词无一‘梅’字而梅魂充盈，无一‘我’字而我思弥漫。‘小轩孤倚’四字，沉痛入骨，较之林逋‘疏影横斜’，别开冷峻深微之境。”
9. 《全明词》编委会《前言》：“陈霆《酹江月·梅》一阕，气象清空，思致幽邃，用典如盐着水，置之宋人集中，几不可辨。”
10. 施蛰存《词籍序跋萃编》：“读此词如对寒梅，愈近愈觉其清，愈久愈感其烈。‘七弦弹遍冰玉’，非惟写声，实乃写心之寒光锐气，明代词中罕有其匹。”
以上为【酹江月梅】的辑评。
拼音版
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