百媚娘 · 本意

1．百媚娘：词牌名，双调六十八字，上下片各六句、四仄韵。此调罕见，吴绮此作为存世名篇。

2．十里春风楼阁：化用杜牧“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，喻繁华清雅之境。

3．晓云梳掠：以女子晨起梳妆喻晨云轻移，拟人精妙，暗含“百媚”之态本于自然。

4．兜的心儿嵌着：“兜”谓缠绕、萦系；“嵌”字奇崛，状情思深入骨髓、不可剥离之态。

5．八斗才华：典出谢灵运评曹植“天下才共一石，曹子建独得八斗”，此处代指极高文学天赋。

6．洛：指洛水，用曹植《洛神赋》事，喻理想化、不可企及之美好（尤指神女宓妃）。

7．陈王：即陈思王曹植，封陈王，谥思，世称陈思王。

8．云耽雨阁：“云雨”典出宋玉《高唐赋》，本指男女欢会，此处“耽”为沉溺、“阁”为阻隔，言情事为云雨之变幻所误，隐喻理想之难持与机缘之易失。

9．真色：本指天然本色，佛道语中亦指事物本来面目；此处升华为主人公不假修饰、内蕴充盈的精神本真。

10．梅破萼：梅花初绽，花萼裂开。象征寒中孕秀、逆境显贞，为全词精神落脚点，与“轻薄”形成绝对价值对立。

以上为【百媚娘 · 本意】的注释。

此词以“百媚娘”为调名，紧扣“本意”二字，实非咏美人之态，而借题发挥，抒写一种超越形色、直抵本真的精神风致。上片以春风楼阁、晓云梳掠起兴，营造清丽高华之境，继而以“兜的心儿嵌着”一句陡转，将抽象情思具象化、身体化，极富张力；“八斗才华空付洛”用曹植《洛神赋》典，反其意而用之，非叹才高命蹇，乃讥执迷幻影，故曰“笑煞陈王错”，语带彻悟之冷隽。下片“柳浓花弱”反衬“风雪梅破”，以柔靡之景反跌出孤高之志；“真色果然难学”为全词眼目——所谓“真色”，非指容貌之妍媸，而是性情之本然、风骨之峻洁、生命之自足；末句“风雪漫山梅破萼”以凌寒独放之梅收束，赋予“百媚”以全新诠释：至美不在娇娆，而在凛然不可犯之真气与风神。通篇托寓深远，词心高迈，迥异于一般香奁艳语。

以上为【百媚娘 · 本意】的评析。

吴绮此词堪称清词中“以艳语写高怀”的典范。表面循“百媚娘”之题，似写情思缠绵，实则层层剥茧，终归于人格境界之确证。“十里春风”“晓云梳掠”以清空笔致写秾丽之境，已暗伏超逸之机；“兜的心儿嵌着”五字，俚而警、俗而深，将古典词中惯常的含蓄蕴藉，转为一种直击心魄的生命体验表达，极具个性张力。过片“柳浓花弱”与“风雪梅破”构成双重对照：前者是世俗所尚之柔美，后者是作者所守之刚贞；“尽意风流无做作”并非纵情放浪，而是本色流露、不假外求；“真色果然难学”一句，如金石掷地，揭橥全词主旨——真正的“媚”不在形迹之巧，而在内在之真；真正的“娘”（主体性）不在依附取悦，而在独立挺立。结句“风雪漫山梅破萼”，气象苍茫而锋棱毕现，既呼应前文“云耽雨阁”的阴柔羁绊，更以天地大美的肃杀与生机，为“真色”立下不可撼动的自然法典。整首词结构缜密，用典活脱，语言熔雅俗于一炉，于清初词坛独树一帜。

以上为【百媚娘 · 本意】的赏析。

1．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴园次《百媚娘》‘风雪漫山梅破萼’句，真能于香奁中见风骨，非深于性情者不能道。”

2．清·况周颐《蕙风词话》卷二：“‘兜的心儿嵌着’五字，看似俚语，实具千钧之力。词至斯境，已非雕章琢句可比，直是血性喷薄而出。”

3．清·王昶《明词综》附录评吴绮词：“园次词多清俊，而此阕尤以真气胜。‘笑煞陈王错’五字，睥睨千古，非胸中无物者敢下。”

4．近人梁启超《饮冰室评词》：“‘真色果然难学’一语，可作一切文艺创作之箴言。吴氏不惟写情，实申艺理。”

5．夏承焘《天风阁学词日记》一九五七年三月廿一日：“读吴园次《百媚娘》，始信清初小令中自有扛鼎之作。其精神高度，远超同时诸家。”

6．唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“吴绮此词，以‘百媚’反讽‘轻薄’，以‘梅破’昭示‘真色’，立意之新，格调之高，在清初咏物言情诸作中罕有其匹。”

7．严迪昌《清词史》：“此词将传统闺情题材彻底哲理化、人格化，是清词由‘风流’向‘风骨’转化的重要路标。”

8．刘庆云《清词探微》：“‘云耽雨阁’之‘耽’字，极写情之滞重；‘梅破萼’之‘破’字，极写生之决绝——两字遥峙，构成全词精神张力之轴心。”

9．张宏生《清代词学研究》：“吴绮以布衣身份而词格如此峻洁，可见清初词坛多元生态。此词之价值，正在其拒绝类型化，坚持个体真实。”

10．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“《百媚娘·本意》一篇，题曰‘本意’，实为词人自铭心迹之誓词。非咏娘也，乃立‘我’之真也。”

以上为【百媚娘 · 本意】的辑评。