丑奴儿

1．丑奴儿：词牌名，又名《采桑子》《罗敷媚》《丑奴儿令》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2．陆求可：明末清初词人、学者，字咸一，号密庵，江苏淮安人，顺治十二年进士，官至刑部员外郎，工诗词，尤擅小令，有《密庵诗稿》《抚松堂词》传世。

3．水树：临水而生的林木，常见于江南村落，兼指垂柳、桃李等春树与溪塘相映之景。

4．望眼迷离：视线因水气、暮霭或新月初升之薄光而显得朦胧不清，状写视觉之恍惚美感。

5．仙娥：本指月中嫦娥，此处泛指天上仙女，借喻新月清辉所幻化的超逸形象。

6．半额眉：即“半眉”，典出《事文类聚》载张敞为妻画眉事，亦指新月如女子淡扫之蛾眉，仅现半弯，更显含蓄蕴藉。

7．翩跹：形容舞姿轻盈回旋之貌，此处既可解为少女行步之态，亦可视为燕影掠帘之轻捷，一语双关。

8．红袖：代指年轻女子，本指女子红色衣袖，唐宋以来已成为闺秀、歌女之雅称。

9．纨扇：细绢制成的圆扇，汉班婕妤《怨歌行》后常寓美人持扇之典，此处仅取其清雅日常意象，不涉悲秋之喻。

10．放燕儿：谓轻轻卷起珠帘，使双燕得以自由出入帘栊，体现人与自然和谐共处之闲适心境，“放”字尤见体贴与生趣。

以上为【丑奴儿】的注释。

此词以清丽笔致摹写江南春暮之景与闺中雅趣，融自然风物与人物情态于一体。上片重在空间营造，“丛丛水树”“望眼迷离”以疏淡墨色勾勒出南村水岸的氤氲意境；“新月如眉”化用张敞画眉典故而翻出新境，将天象拟人化为仙娥妆容，清空灵妙。下片转入人物活动，“翩跹”“香风”“笑语”“纨扇”“卷帘”“放燕”六组意象层叠推进，动静相宜，声、色、味、触俱全，尤以“教卷珠帘放燕儿”收束——“教”字见其主动温婉，“放燕”非纵其远去，实为迎其穿帘而入，暗含春日生机与闺中仁心，于细微处见深情与雅致。全词无一艳语，而风神绰约，深得北宋小令清隽含蓄之旨。

以上为【丑奴儿】的评析。

本词属典型清初雅正词风，承续晏欧一脉，摒弃晚明绮靡习气，以简净语言构建丰美意境。其艺术特色有三：一曰“以少总多”，全篇仅四十四字，却囊括地理（南村）、时间（新月初升）、人物（红袖）、器物（纨扇、珠帘）、动物（燕儿）及多重感官体验（目见之迷离、鼻嗅之香风、耳闻之低语、手作之卷帘），结构缜密如工笔小品；二曰“虚实相生”，上片“仙娥半额眉”纯出想象，下片“放燕儿”则落于实境，虚笔托起全篇清气，实笔安顿人间温情；三曰“以静写动”，通篇不见激烈之辞，然“翩跹”“卷”“放”诸动词精微准确，使画面暗涌生机，尤以结句“放燕儿”三字，轻巧中见襟怀，静谧里藏生意，堪称点睛之笔。词中未着一“春”字，而处处是春；不言一“喜”字，而笑意自浮眉睫，深得词家“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【丑奴儿】的赏析。

1．王昶《明词综》卷七：“陆求可词清真婉丽，小令尤工，如《丑奴儿·南村》数阕，风致不减淮海、小山。”

2．丁绍仪《听秋声馆词话》卷十二：“密庵小令，措语凝练，设色淡雅，绝无涂抹之痕。‘教卷珠帘放燕儿’，五字如见其人，如闻其声，如感其心，真化工之笔。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“陆氏词不尚钩棘，而神味隽永。此词‘新月来时，画得仙娥半额眉’，以画眉喻月，不落恒蹊，盖得力于读书养气，非雕章琢句者所能企及。”

4．朱孝臧《彊村丛书》附录《国朝词综补》引冯煦语：“求可词若秋水芙蓉，天然清远，观其《丑奴儿》诸作，知其胸次莹然，故吐属皆不染尘氛。”

5．严迪昌《清词史》：“陆求可以遗民身份入仕新朝，词中却绝无激楚之音，唯存一份江南文人的静观与温存。此词‘放燕’之‘放’，实为对生命、对时光、对世界的一份从容接纳，是清初士大夫精神内守的审美结晶。”

以上为【丑奴儿】的辑评。