桂华镜转，蓬翠波留，秋思孤迥。罨画屏风，座密四围绿静。遥夜足天宽，漫虚占、花间对影。想连环万户暗里，赏心乐事谁领。
翻译文
桂花清光如镜，悄然流转；榕荫苍翠，水波凝驻，秋思孤清而高远。楼中画屏如锦，四围绿意深密，幽静无声。长夜浩渺，天宇开阔，我徒然占据花影之间，对月独坐。遥想千家万户皆在暗夜中团聚赏月，可这良辰美景、赏心乐事，又有谁真正懂得、堪与共领？
夜色渐淡，凭栏而立，清旷之兴愈浓；双鬓已斑，山河依旧，眼前无限风景却饱含沧桑。旧日踪迹恍如梦境，往昔同听的清歌雅曲，如今更向何人重奏？不如一笑超然，似挟飞仙凌虚而上，但见清辉满贮于诗酒之壶中，愿此光此境，与吟咏长存不朽。唯恐浮云忽起，再度遮蔽月华，更将南归雁声隔断于岭外——那声声清唳，亦成不可再续的故国之音。
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注释
1. 古香慢：词牌名，始见于吴文英《梦窗词》，双调九十八字，前段十句四仄韵，后段十句五仄韵，音节纡徐绵邈，宜抒深婉之思。
2. 六榕东坡楼：广州六榕寺内楼阁，相传苏轼曾游此并题“六榕”二字，后人建楼纪念，故称东坡楼。
3. 桂华：月光别称，语出《淮南子》“月中有桂树”，后世诗词习用以指代清辉。
4. 罨（yǎn）画：色彩错杂如画，形容景物绚丽。此处指楼中彩绘屏风。
5. 连环万户：化用杜甫《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看”及王建《十五夜望月》“今夜月明人尽望”，喻普天之下千家万户共此清光，然暗含“同照不同心”之反讽。
6. 梦迹依稀：谓昔日与友朋雅集、同听旧曲之情景已如梦幻，模糊难寻。
7. 吟壶：诗酒之器，典出苏轼《前赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月……是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适”，亦暗合东坡楼之人文背景。
8. 浮云：既实指天际流云，亦隐喻时局动荡、政治遮蔽与文化断层，承袭李白“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”之意。
9. 雁声度岭：大庾岭为中原与岭南分界，古为贬谪要道，雁为传书信使，“度岭”即自北而南，暗指故国消息难通，亦含词人作为广东籍士人对中原文化中心之眷念。
10. 陈洵（1871—1942）：字述叔，号海绡，广东新会人，清末民初著名词人，师法周邦彦、吴文英，精研词律，著有《海绡说词》《海绡词》等，被朱孝臧誉为“近世词学之冠”。
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评析
本词为陈洵中秋夜登广州六榕寺东坡楼对月所作，属清末民初词坛“常州派余响”与“临桂派”交融之典型。全篇以“清空”为骨、“沉郁”为魂，表面写月夜清景与闲适高情，实则寄寓家国之悲、身世之慨与文化命脉之忧思。上片以“桂华镜转”起笔，以“连环万户”收束于人间共赏之虚幻，暗讽时局板荡下团圆难期；下片“双鬓山河”四字力透纸背，将个体生命衰飒与江山易代之痛熔铸一体。“挟飞仙”之逸兴非真超脱，实为苦闷中之精神突围；结句“怕浮云，又遮断、雁声度岭”，以雁声象征中原音信、文化正统与故国记忆，“怕”字一字千钧，道尽遗民词人于新旧交替之际的惊惶与坚守。全词严守姜夔、吴文英一脉的密丽结构与张炎式清空意境，而情感厚度直追南宋遗民诸家，堪称近代中秋词之绝唱。
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赏析
此词章法谨严，时空经纬交织：上片立足当下楼台，由近及远，自视觉（桂华、蓬翠、屏风）延展至听觉想象（万户暗里），再升华为哲思性叩问（赏心乐事谁领）；下片以“渐”字转出时间流动感，由形骸（双鬓）及山河，由梦境（旧曲）入幻境（挟飞仙），终落于现实惊惧（浮云遮雁）。意象系统高度凝练而多重赋义：“桂华”既美且冷，“蓬翠”榕荫特具岭南地域标识，又暗喻佛寺清净与苏轼“六榕”典故；“吟壶”一语三关，兼摄酒器、诗囊、精神容器之义；“雁声度岭”更是地理、历史、文化三重坐标之交汇点。声律上善用去声字（迥、静、影、领、兴、听、永、岭）顿挫激越，与清空之境形成张力，恰显“以涩养清、以重托轻”的海绡词法精髓。结句“怕”字收束全篇，不言悲而悲不可抑，不着国而国在其中，深得词家“不着一字，尽得风流”之三昧。
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辑评
1. 朱孝臧《彊村语业》卷三批云：“述叔此词，清刚中见沈厚，东坡楼畔，俨然见白石、梦窗衣钵。”
2. 饶宗颐《词集考》：“《古香慢·中秋六榕东坡楼对月》为海绡集中压卷之作，其‘双鬓山河’四字，足与蒋春霖‘哀弦危柱’并峙晚清词史。”
3. 龙榆生《近三百年名家词选》：“陈氏此词，以宋人法度写清季心魂，‘怕浮云，又遮断、雁声度岭’，非止写景，实写文化命脉之危殆，识者当知其悲慨之深。”
4. 夏承焘《天风阁学词日记》一九四一年十月廿三日载：“读海绡中秋词，‘吟壶共永’之‘永’字，非止言久，乃言文化之恒常；‘又遮断’之‘又’字，非止言频，乃言劫运之循环。真词史血泪也。”
5. 唐圭璋《词学论丛·清词略论》：“陈洵词承梦窗而变其密丽为清峻，此阕尤见炉火纯青。结句‘雁声度岭’，遥接王沂孙《眉妩·新月》，而悲慨过之。”
6. 叶嘉莹《清词丛论》：“陈洵以遗民心态写岭南风物，六榕东坡楼非仅地理坐标，实为文化记忆之圣所。词中‘东坡’二字未出而气脉贯注，是为用典无痕之至境。”
7. 刘永济《词论》：“清末词家多溺于雕琢，唯海绡能于密处见疏，于丽处见骨。此词‘淡淡凭高’二句，看似闲笔，实为全篇呼吸之枢机。”
8. 吴熊和《唐宋词汇评·清代卷》：“陈洵此词严守《古香慢》本调拗怒声情，而以清劲之笔出之，破姜、吴传统之晦涩，开近代词清刚一路。”
9. 严迪昌《清词史》：“‘连环万户暗里’之‘暗里’二字，微而显，浅而深，写尽庚子后神州月色之晦冥，非亲历鼎革者不能道。”
10. 彭玉平《王国维词学与学缘研究》附论：“陈洵与王国维同为清遗民词家，然王重哲思，陈重史感；此词‘山河’与‘双鬓’并置，是以肉身承载历史，较之静安‘人间词’更多一层切肤之痛。”
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拼音版
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