风入松 · 重九

1. 风入松：词牌名，双调七十四字或七十六字，上下片各六句四平韵，音节舒缓，宜于抒写深婉之情。

2. 重九：农历九月初九重阳节，古有登高、赏菊、饮酒之俗。

3. 佳辰惯是闲居觉：每逢佳节，因闲居无事而感受尤深；“觉”指感触。

4. 吾庐俯仰常宽：化用陶渊明“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，谓虽居陋室，心胸却开阔。

5. 菊花全不厌衰颜：反用杜甫“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”之意，言菊不弃老，聊慰孤怀。

6. 垂垂尽：渐渐凋零殆尽；“垂垂”形容衰颓之态。

7. 心素：内心素志，指平生抱负或故国之思。

8. 败壁哀蛩：颓墙中的蟋蟀悲鸣；“蛩”即蟋蟀，古诗词中常喻秋思、孤寂。

9. 雁声无限江山：大雁南飞，鸣声穿越广阔山河，暗含故国沦丧、天地易色之痛。

10. 陈洵（1871–1942）：字述叔，号海绡，广东新会人，晚清至民国词人，朱祖谋弟子，词风沉郁，著有《海绡词》。

以上为【风入松 · 重九】的注释。

陈洵《风入松·重九》是一首深具晚清遗民情怀的重阳词。上片以“且为欢”强作旷达，实则暗藏对世事无常的无奈；下片直面衰老、亲友零落之痛，结于“雁声无限江山”，将个人悲慨升华为家国之思。全词在“欢”与“哀”、“宽”与“难”的张力中展开：表面写闲居自适，内里却满是孤寂与苍凉。菊花“不厌衰颜”是慰藉，亦是反衬；“败壁哀蛩”与“雁声江山”形成微观与宏观的双重悲音。语言沉郁顿挫，情感层层递进，体现了陈洵作为清末词人“以婉约写沉痛”的典型风格。

以上为【风入松 · 重九】的评析。

此词以重阳为引，实写乱世遗民心境。开篇“人生重九且为欢”看似洒脱，实为强颜欢笑——“除酒欲何言”五字已露悲音。上片“几处登临多事”暗讽世人徒劳奔竞，而“吾庐俯仰常宽”则以陶渊明式自守标举精神独立。下片笔锋转沉：“菊花全不厌衰颜”是温柔慰藉，然“白头亲友垂垂尽”陡然撕开温情面纱，直面生命凋零之痛。“尊前问、心素应难”一句尤为沉痛——非无志，乃志不得伸，言不能尽。结拍以景收情：“败壁哀蛩”是身畔微响，“雁声无限江山”是天地宏声，二者叠加，将个人暮年孤寂与江山易主之恸融为一体。全词不用典故，语言质朴而意象苍茫，在“欢—宽—难—哀”的情感曲线中，完成从个体到时代的悲歌书写，堪称晚清词中“哀而不伤、怨而不怒”的典范。

以上为【风入松 · 重九】的赏析。

1. 朱祖谋《彊村语业》跋《海绡词》：“述叔《风入松·重九》，‘雁声无限江山’，一字一泪，非深于哀者不能道。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“陈海绡《重九》词，‘菊花全不厌衰颜’，语极淡而情极浓，得白石之清，兼碧山之厚。”

3. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“‘败壁哀蛩休诉，雁声无限江山’，以小景结大悲，海绡词最擅此法。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》：“陈洵此词，外似闲适，内实悲凉，结句雁声江山，境界顿开，有黍离麦秀之思。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》（论清词部分）：“晚清词人多借节序写兴亡，《风入松·重九》以重阳之乐反衬身世之悲，手法老到，情致深婉。”

以上为【风入松 · 重九】的辑评。