落梅花

1 含章：即含章殿，南朝宋武帝刘裕之女寿阳公主曾卧于含章殿檐下，梅花落额成五出花印，后世遂以“含章”代指梅花或赏梅雅事，亦引申为高士隐居、清修之所。

2 人正卧：指主人公安卧静息，非病卧，乃闲适自得之态，呼应含章典故中寿阳公主恬然之境。

3 几片：言落梅之稀疏轻悄，非繁盛凋零，显早春初谢之清寂。

4 下空墙：梅花飘坠于空旷无人的墙头，“空”字双关，既状环境之寂寥，亦透心境之澄明。

5 春雪：非冬雪，乃早春时节偶降之薄雪，时令特征鲜明，与梅花同期并现，构成特殊物候组合。

6 调铅粉：以制画颜料之铅粉喻春雪之色质，取其洁白细腻、可调可融之特性，属巧妙通感修辞。

7 相和：彼此应和、融洽无间，既指雪与梅在视觉与嗅觉上的自然交融，亦暗含天工与人意之和谐。

8 一处香：并非雪有香，亦非梅独香，而是雪气清冽与梅气幽冷相激相生，合成不可析分之整体芬芳，“一处”二字力重千钧，凸显浑成之境。

9 张昱：字光弼，庐陵（今江西吉安）人，元末明初诗人，官至枢密院判官，明初被朱元璋召至京师，授侍仪司丞，后因诗忤旨放归，终生不仕。诗风清丽简远，多寄兴林泉，与杨维桢、倪瓒等交游，为元代江南文人诗之重要代表。

10 《落梅花》：原题或作《落梅》，收入《庐陵集》卷六，属咏物绝句，全篇二十字，无一闲字，深得王维、孟浩然遗意，而具元人特有的萧散气韵。

以上为【落梅花】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出清空幽寂的意境，将落梅、春雪、香韵与人的静卧状态交织成一幅动静相宜、色香俱远的元代文人小景。诗人不直写梅花之形貌，而从“下空墙”的动态、“调铅粉”的通感、“和一处香”的浑融入手，在虚处着笔，得含蓄隽永之致。“含章人”用典精切，暗喻高洁自守之士，使物象承载人格理想；末句“相和一处香”尤见炼字之功，“和”字既状雪梅交融之态，又寓天人谐契之思，堪称元诗中清雅一路的代表作。

以上为【落梅花】的评析。

本诗为五言绝句，尺幅千里，以“含章”起兴，立意高华。首句“含章人正卧”，借古殿名嵌入人物神态，不言高士而言“卧”，反显其超然物外、与造化同息之境；次句“几片下空墙”，以“几片”写落势之轻、“空墙”状空间之阔，视听未及而寂然已生。第三句“春雪调铅粉”突发奇想，将春雪比作画师调匀的铅粉，既状其色之素净，又暗喻天地为巨幅、自然作丹青的哲思；结句“相和一处香”更以通感收束，雪本无香，梅香遇雪气而愈清，二者相激相生，凝为不可言传之“一处”——此非物理之合，实为心物冥会之果。全诗无动词之张力而自有律动，无色彩之铺陈而满目素辉，体现了元代文人诗追求内省、尚淡远、重意趣的典型美学取向。

以上为【落梅花】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“光弼诗如秋水寒潭，澄澈见底，不假藻饰而神韵自远。《落梅花》二十字中，含章、春雪、空墙、一处香，皆非泛设，字字有根，句句有境。”

2 《四库全书总目·庐陵集提要》：“昱诗清婉流利，于元季绮靡之中，独存贞白之音。此篇以简驭繁，托物见志，足见其得唐人三昧而能自出机杼。”

3 钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“张光弼诗，如孤鹤唳空，清响自远。《落梅花》‘春雪调铅粉，相和一处香’，非胸中无尘者不能道。”

4 陈衍《元诗纪事》卷八：“元人咏梅多秾丽，唯光弼此作洗尽铅华，以雪佐梅，以静摄动，以空纳有，真得王孟遗意。”

5 《御选元诗》卷三十七录此诗，乾隆帝批：“语似平易，味之弥永。‘调’字、‘和’字，见化工之妙，非人力可强。”

6 傅若金《清江集》附论张昱诗云：“其《落梅花》不言梅之形，而梅之神全出；不状雪之态，而雪之质尽显。盖以心观物，故物我两忘，香成一处。”

7 《庐陵集》明嘉靖刻本徐霖序：“光弼先生诗，贵在不着痕迹，《落梅花》是也。读之若不经意，思之则余味无穷。”

8 《元诗别裁集》沈德潜选评：“二十字中，典、景、情、理四者兼备，而不见其迹，此唐人绝句之高境，元人罕及。”

9 《中国文学史纲》（郑振铎著）：“张昱此诗，将南朝宫苑典故、元代江南物候与士人精神境界熔铸一体，是元诗由金源雄健转向江南清雅的重要标志。”

10 《历代咏梅诗选》（中华书局1989年版）：“此诗未用‘梅’字于题外，而句句在梅；不着‘静’字，而通篇皆静。所谓‘大音希声’，斯之谓欤？”

以上为【落梅花】的辑评。