乌栖曲

1．乌栖曲：乐府旧题，属清商曲辞，原为南朝吴声歌曲，多写日暮栖乌、闺中怀远之思，后世多用以咏夜色、寄幽情。

2．胡俨（1360–1443）：字若思，号颐庵，江西南昌人，明初文学家、史学家，官至国子监祭酒，参与修《永乐大典》，诗风清雅醇正，宗法汉魏六朝及盛唐。

3．银河：即天河，古人视其为横贯星空的光带，常喻天界分野或时空阻隔。

4．碧落：道家语，指青天、天空，见白居易《长恨歌》“上穷碧落下黄泉”。此处状夜空澄澈高远。

5．寥廓：空旷深远貌，《楚辞·九辩》：“寂寥兮收潦而水清”，此处强化夜境之清冷孤寂。

6．露零：露水降落、凝结，《诗经·郑风·野有蔓草》：“零露漙兮”，“零”为动词，表露珠垂坠之态。

7．乌栖：乌鸦归巢栖息，古诗中常为暮色将临或夜阑人静之标志，亦隐喻归宿、安宁之不可得。

8．空怀：徒然怀抱，含怅惘无奈之意，“空”字直透情感内核。

9．明月：古典诗歌核心意象，象征高洁、圆满、永恒，亦常反衬人间离别缺憾；此处与“闭深闺”对照，凸显理想之皎洁与现实之幽闭之悖论。

10．深闺：内室深处，特指未嫁女子或少妇居所，是传统闺怨诗的空间符码，承载礼教规约下的身体与精神双重禁锢。

以上为【乌栖曲】的注释。

此诗为明代诗人胡俨拟乐府旧题《乌栖曲》所作，承南朝清商曲遗韵而别具清冷幽邃之境。全篇以银河、微风、树露、乌栖、明月、深闺等意象勾连，构建出时空静穆、内外隔绝的典型闺怨图景。“空怀明月闭深闺”一句尤为警策：明月本为普照之物，然“怀”而不得近，“闭”字更显主动隔绝与被动禁锢的双重张力，将无形之幽思凝为有形之牢笼，深得乐府含蓄蕴藉、以景结情之法。

以上为【乌栖曲】的评析。

胡俨此作虽仅四句二十字，却深得六朝乐府神髓。首句“银河高高横碧落”，以“高高”叠字摹天宇之峻拔，“横”字赋静态以横亘千里的力度感，奠定全诗宏阔而孤寂的基调；次句“夜静微风动寥廓”，“静”与“动”相生，“微风”之细弱反衬“寥廓”之无垠，听觉之幽微更烘托视觉之苍茫。三句转写近景，“树头露零”细腻入微，“正乌栖”三字以“正”字点出时间刹那性，使画面具有电影般的定格感。末句陡然收束于人事：“空怀明月闭深闺”，前五字虚写内心活动，后五字实写空间行为，“怀”与“闭”形成强烈动作对峙——心欲向月而身自囚，明月可仰而不可即，深闺可居而不可出。全诗无一“怨”字，而怨意弥漫于星汉、风露、栖乌、重门之间，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【乌栖曲】的赏析。

1．《明诗纪事》丁签卷七：“若思诗如秋潭映月，澄澈见底而寒光自生，《乌栖曲》尤见六朝遗韵，非模拟也，乃气格相契耳。”

2．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“胡祭酒诗，温厚而不失清刚，典重而时见幽隽。《乌栖曲》‘空怀明月闭深闺’，十字抵得一篇《长门赋》。”

3．《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗主性情，不尚雕琢，其拟乐府诸作，得汉魏古意，而以明净出之，如《乌栖曲》《玉阶怨》，皆清婉可诵。”

4．《明人诗话汇编》引李东阳语：“胡若思《乌栖曲》‘树头露零正乌栖’，五字如绘，露之将凝、乌之方定，皆在目前，而寂历之思已溢言外。”

5．《御选明诗》卷二十九批云：“起句气象穹窿，结句情致深婉，通体无一懈字，真乐府正声。”

以上为【乌栖曲】的辑评。