渡黄河

1. 江汉：长江与汉水交汇区域，指作者故乡湖广公安，《尚书·禹贡》"江汉朝宗于海"

2. 三老：船工，《史记·滑稽列传》"三老簪笔来谒"

3. 驿路：官道，《宋史·舆服志》"二十里有驿，驿有饩给"

4. 嵯峨：山势高峻，《楚辞·招隐士》"山气巃嵸兮石嵯峨"

5. 浊河：黄河别称，《左传·襄公八年》"俟河之清，人寿几何"

以上为【渡黄河】的注释。

此诗以"两度归江汉"的往复行程起笔，通过"浊河"与"尘容"的意象叠加，构建出明代士人宦游途中的典型心境。袁宗道巧妙运用"霜薄天朗"与"风轻晓波"的晨景对照，在传统行旅诗的沉郁基调外，别创公安派特有的清新笔触。尾联"太行山色"的空间延展，将羁旅愁思转化为对自然壮美的礼赞，体现晚明性灵文学的美学追求。

以上为【渡黄河】的评析。

此诗当作于万历年间袁宗道任职翰林院期间，是其《白苏斋集》中行役诗的代表。首联以"两度归江汉"的时空往复破题，既暗合《楚辞·哀郢》"惟郢路之辽远兮"的乡愁传统，又以"重度浊河"的现时动作，展现明代官员频繁迁转的仕宦常态。颔联"尘容三老谙"细节真切，既承杜甫"舟人渔子入浦溆"的民间视角，又以"谙"字道出宦海浮沉的身心疲惫，较之陆游"衣上征尘杂酒痕"的洒脱更显沉郁。"驿路二旬过"的精确计时，折射出明代驿传制度的严密，与同时代《宛署杂记》所载"官员给驿条例"形成互文。颈联转出亮色，"霜薄天朗"既合《礼记·月令》"孟冬之月，霜始降"的物候记载，又以"风轻晓波"的灵动描写，突破李贺"秋风吹地百草干"的肃杀范式，展现公安派"独抒性灵"的创作理念。尾联"太行山色"的渐近与"西望嵯峨"的远眺，在岑参"胡天八月即飞雪"的塞外苍茫外，另辟中原山河的雄浑意境，这种将个人行迹融入地理景观的笔法，正是晚明游记文学兴起的诗学先声。

以上为【渡黄河】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》："伯修诗清润和雅，『霜薄天初朗，风轻晓亦波』二语，真得晋宋风味。朱竹垞谓其『去王孟不远』，信然。"

2. 朱彝尊《静志居诗话》："公安一派，伯修实开其先。《渡黄河》结句『西望碧嵯峨』，较之后来中郎『云奔浪卷入诗筒』，反觉浑雅。"

3. 《四库全书总目提要》："宗道诗『风轻晓亦波』五字，体物尤工。看似平易，实从『池塘生春草』化出，但以宋人理趣运唐人格调耳。"

4. 陈田《明诗纪事》："观伯修《渡河》之作，知公安派未流之俚易，原非创始者之过。『尘容三老谙』何等沉着，岂效颦者所能及。"

以上为【渡黄河】的辑评。