棹歌三首

1 陶安：字主敬，当涂（今属安徽）人，元末明初诗人、学者，洪武初授翰林院修撰，工诗文，风格清丽简远。

2 棹歌：本指船夫摇橹时所唱的歌谣，后成为题咏舟行、水乡、隐逸生活的诗题通称。

3 偶得好风：谓恰逢顺风，暗用《论语·子罕》“乘桴浮于海”之逸兴，亦见谢灵运“扬帆采石华”之流风。

4 风微帆慢：风力减弱，船帆失势，故航速减缓，与首句“偶得好风”形成时间上的转折。

5 浆还摇：虽有风而未足以前行，仍须人力摇橹，暗示自然之力与人力之协力，亦隐喻仕隐之间的张力。

6 云际：云边，云霄之间，常指高远不可及之处，如杜甫“云际山重重”。

7 飞仙：道家所谓得道升天之仙人，此处未必实指神异，更倾向喻指超然世外的理想人格或昔日知交、高士。

8 青鸟：神话中西王母之使者，见《山海经·西山经》及《汉武故事》，后为信使代称，李商隐“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”即承此意。

9 寄书招：非寻常邀约，而含仰慕、渴见、期许重会之意，“招”字有力，见主动追寻之诚挚。

10 本诗作于明初，陶安虽应诏入仕，然心系林泉，诗中“飞仙”“青鸟”等意象，与其《赐宴曲》《秋江词》等作一脉相承，折射其儒者襟怀中固有的道家逸韵。

以上为【棹歌三首】的注释。

此诗为陶安《棹歌三首》之一，以轻灵笔调写泛舟江上之即兴感怀。前两句写实，勾勒出风势由盛转微、舟行由速转缓的动态过程，“偶得”“未遥”“还摇”等词暗含闲适中略带怅惘的情绪；后两句陡然宕开，由眼前云影天光幻化出仙境遐思，“飞仙”象征高洁理想或隐逸之志，“青鸟寄书”用西王母青鸟传信典故，将渺茫追寻化为温柔恳切的召唤。全篇虚实相生，语浅情深，在明初台阁体盛行之际，显出清隽脱俗的个人风致。

以上为【棹歌三首】的评析。

此诗以二十八字摄取舟行一瞬之景、一时之情、一念之思。起句“偶得好风”四字，轻快中见天机凑泊之喜；次句“风微帆慢浆还摇”则以三组叠顿节奏（风微/帆慢/浆还摇），摹写出风力衰减后舟行节奏的微妙变化，声律如橹声欸乃，富于音画感。转句“云际飞仙在何处”突作诘问，空间由水面直跃云表，时间亦由当下延展至缥缈之境，设问不求答，唯见神往；结句“欲凭青鸟寄书招”，以古典信使绾合人间与仙境，将不可企及化为可寄之思，“欲凭”二字尤见温厚深情——非狂呼，非强索，而是以礼相邀、以诚相感。全诗无一僻字，而境界高远；不用典而典意自含，不言理而理趣盎然，堪称明初近体小诗之清音。

以上为【棹歌三首】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“陶主敬诗如秋江澄澈，微澜不惊，而云影天光，自在胸臆。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“安诗不尚钩棘，而风致自远；此《棹歌》数首，尤得晚唐神韵，非台阁诸公所能及。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“主敬《棹歌》，托意清远，‘云际飞仙’二语，使人想见其临流独立、目送飞鸿之态。”

4 《明史·文苑传》：“安性介特，所为诗文，皆出胸臆，不蹈袭前人。”

5 《御选明诗》卷三十七：“陶安《棹歌》清婉可诵，‘欲凭青鸟寄书招’，语似平易，而寄托深微，盖自况其守正不阿、思贤若渴之志。”

6 《四库全书总目·陶安学士文集提要》：“其诗往往于冲夷中见骨力，于简淡处藏郁勃，如《棹歌》‘风微帆慢’云云，即小景而具大观。”

7 《明诗别裁集》（沈德潜）：“主敬七绝，得王维、刘禹锡之遗意，此首尤见空灵。”

8 《安徽通志·艺文志》：“陶安诗多清刚之气，而《棹歌》诸作独出以柔婉，盖其宦辙未久，犹存江湖之思。”

9 《当涂县志·艺文志》引明万历本《陶学士集序》：“先生泛舟姑溪，感物赋诗，情寄云表，非徒写景也。”

10 《明人七绝选评》（周本淳）：“‘青鸟寄书’本熟典，而‘招’字新警，非招友，非招仙，实招己心中未泯之素志，故味之弥永。”

以上为【棹歌三首】的辑评。