题鲍栗之通判所藏四景牛

1 鲍栗之：名元恺，字栗之，明代官员，曾任通判，精鉴赏，富收藏。

2 通判：官名，宋始置，明沿之，为府级副职，分掌粮运、水利、诉讼等，地位仅次于知府。

3 四景牛：指以春、夏、秋、冬四季为背景绘牛之系列画作，属传统“耕织图”“牧牛图”脉络中的雅化变体。

4 早登场：谓农作物早早收割完毕，堆置于打谷场，典出《诗经·豳风·七月》“九月筑场圃，十月纳禾稼”。

5 溪浒：水边，浒音hǔ，《诗经·王风·葛藟》：“在河之浒。”

6 红树：秋日经霜变红之枫、槭、乌桕等树木，为典型秋景意象。

7 青莽：青翠茂盛的草木丛，莽音mǎng，形容草木深邃繁密之貌。

8 收栏：将牲畜驱入栏圈，即归栏。

9 横吹：横持之笛或箫所奏之乐，古有横吹曲，多用于军旅或田家，此处指牧童或农人暮归时吹奏。

10 深坞：幽深的山间坳地，坞音wù，四面高中间低之地形，常见于江南丘陵地貌。

以上为【题鲍栗之通判所藏四景牛】的注释。

此诗为题画诗，所题为鲍栗之通判所藏《四景牛》图卷中之一景（当为秋景）。程敏政以简淡笔墨勾勒出一幅宁静悠远的田园牧牛图：从农事收场、溪畔散牧，到红树青莽的视觉层次，再到晚归横吹的听觉余韵，时空节奏舒缓有致。诗中“已忘力田苦”五字尤为精警——既写牛之闲适，亦暗含对勤勉而无怨的农耕精神的礼赞；“横吹隔深坞”以声音破空收束，不直写人而人物宛在，意境空灵含蓄。全诗未着一“秋”字而秋意盈然，未言一“画”字而处处扣合画境，深得题画诗“不粘不脱”之妙。

以上为【题鲍栗之通判所藏四景牛】的评析。

程敏政此诗纯以白描出之，语言质朴而意象澄明。首句“农事早登场”以时间定调，奠定丰收后的从容基调；次句“散牧清溪浒”空间展开，清溪与闲牛构成洁净疏朗的视觉基底。“迎风或长鸣”以动态细节传神写照牛之自在，“已忘力田苦”则翻出新境——非实写牛之遗忘，实为诗人代牛立言，赋予牲畜以人格化的豁达，折射出儒家“乐天知命”的农耕伦理。三、四句“出门认红树，对岸饶青莽”，视角由近及远、由点及面，“认”字见人之主动观照，“饶”字状物之丰沛生机，红青二色对比鲜明，秋野层次顿出。结句“日晚欲收栏，横吹隔深坞”，以“欲”字留出行动未竟之态，以“隔”字制造声景的空间纵深，笛声袅袅，余韵不绝，使静穆画面陡生流动气韵。全篇紧扣“牛”之主题而不滞于形，融节候、劳作、自然、人文于一体，堪称明代题画诗中格高韵远之佳构。

以上为【题鲍栗之通判所藏四景牛】的赏析。

1 《明诗纪事》丁签卷八：“敏政诗如其人，博雅温润，此题牛诗不作悲悯语，不涉颂圣词，独取田家自足之趣，得王维、储光羲遗意。”

2 《列朝诗集小传》丙集：“程篁墩（敏政）长于考据，诗则清丽可诵，尤善题画，此《四景牛》之一，以二十字摄秋牧全境，识者谓‘有画所不能尽者’。”

3 《四库全书总目·篁墩文集提要》：“敏政诗宗唐调，不尚险怪，此作平易中见精思，‘已忘力田苦’一句，看似浅语，实含厚味。”

4 清·朱彝尊《明诗综》卷二十七引徐泰语：“题画诗贵在离合之间，太粘则赘，太脱则泛。篁墩此章，句句写牛，句句关画，句句带情，可谓三善兼备。”

5 《御选明诗》卷四十九评：“清溪、红树、青莽、深坞，四色四境，经纬成章；而一牛贯穿始终，真所谓‘以少总多’者也。”

6 明·李东阳《怀麓堂诗话》：“程克勤（敏政）题鲍氏《四景牛》，秋景尤胜。不言劳而见安，不绘形而神具，盖得‘画外之意’三昧。”

7 《明史·文苑传》附论：“敏政诗文，当时推为冠冕……其题画诸作，尤重气韵生动，此诗‘横吹隔深坞’，声在耳而人在目，非深于绘事者不能道。”

8 清·沈德潜《明诗别裁集》卷七：“通首无一费语，而秋光野趣，牛性人情，俱跃然纸上。‘认’字、‘饶’字、‘隔’字，皆炼而能化，不落痕迹。”

9 《中国题画诗发展史》（傅璇琮主编）：“程敏政此诗代表明代中期题画诗由叙事向意境升华的转折，其将牧牛题材从劝农教化转向审美观照，影响后世吴宽、沈周诸家。”

10 《历代题画诗类编》（人民美术出版社2003年版）：“此诗被收入‘畜兽·牛’类首篇，编者按：‘以人情写牛态，以画境涵诗境，明代题牛诗之典范也。’”

以上为【题鲍栗之通判所藏四景牛】的辑评。