再赋
翻译文
那株清绝的花，生长在秋日江畔，不屑于在尘世泥淖中扎根立足。
她笑盈盈地倾身于云雨之国（喻高洁之境），芬芳幽远，仿佛携梦中兰魂归来。
蛱蝶无人为媒，却自在翩跹；鸳鸯成双，已见其子孙繁衍。
我遍寻芳踪，思量着划动双桨去追寻；又深锁心扉，追忆那重门深闭、幽约难再的往昔。
怯于随顺风波浮沉之性，惭愧自己竟还残留着月华与清露的微痕（喻未脱清高之迹）。
徒然以金步摇试步于宫苑，却终被千古之人怨责——那昏聩的东昏侯啊！
以上为【再赋】的翻译。
注释
1. 彼美：语出《诗经·秦风·蒹葭》“所谓伊人，在水一方”，后世常以“彼美”称颂高洁美好之人或物，此处指所咏之花（疑为白莲）。
2. 尘埃耻托根：谓此花不与凡俗同流，耻于在污浊尘世扎根，凸显其高洁自持之性。
3. 行雨国：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”典，喻云气氤氲、灵妙超凡之境，亦暗指楚襄王梦遇神女事，引申为理想之域或精神净土。
4. 梦兰魂：典出《左传·宣公三年》郑文公妾燕姞梦兰受孕，后生穆公，兰为祥瑞、高洁之象征；“梦兰魂”即如兰之幽魂，喻花之清芬与灵性。
5. 蛱蝶无媒妁：蛱蝶自在交飞，无需人为撮合，反衬人间礼法拘束与自然天性的对照。
6. 鸳鸯见子孙：鸳鸯成双，已育后代，既写生机盎然，亦隐含对恒常伦理秩序的肯定，与上句构成张力。
7. 两桨：指泛舟寻芳，典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，亦见谢灵运“池塘生春草”之寻幽意境，喻主动追寻理想境界。
8. 重门：多重门户，既实指深院幽居，亦象征心防、礼教藩篱或仕途禁地，暗含欲近而不得、欲言而难诉之郁结。
9. 月露痕：月光与清露留下的痕迹，喻高洁之质、清寒之姿，亦含孤寂冷落之意；“惭留”二字见自省之深。
10. 东昏：指南朝齐废帝萧宝卷，荒淫残暴，建“新殿”饰以黄金，令宫人着金缕屐行走，号“金莲步”；后因暴政亡国，谥“东昏侯”。诗中“金试步”直指此事，以金步摇（或金莲步）喻仕宦荣宠，而“怨东昏”则非怨古人，实为借古讽今，自警勿蹈奢靡失德覆辙。
以上为【再赋】的注释。
评析
此诗为北宋名臣丁谓所作《再赋》，题曰“再赋”，当系继前作之后重咏同一意象（极可能为白莲或水仙一类清绝水生花卉），借物抒怀，托寓深远。全诗以拟人手法赋予花卉以人格风骨：既写其孤高不染尘根之志，又写其情思幽微、进退两难之态；既见政治家的自省（“怯徇风波性”暗指宦海险恶与自身经历），亦含士大夫对贞操、名节与出处之道的深刻叩问。“枉将金试步，千古怨东昏”二句尤为警策，借南朝齐东昏侯荒淫亡国之典，反衬诗人对权力异化、名器失守的忧惧与自诫。诗风清峭绵密，用典精切而不晦涩，属宋初近体中融唐格而启宋调之佳构。
以上为【再赋】的评析。
赏析
丁谓此诗结构谨严，八句四联，起承转合分明。首联破空而来，“彼美”定调，“耻托根”立骨，奠定全诗清刚基调；颔联以“笑倾”“香返”二动词赋予花卉主体意志与情感深度，“行雨国”“梦兰魂”虚实相生，气象超逸；颈联看似写景，实为哲思：“无媒妁”显天然之真，“见子孙”彰伦常之常，一破一立，耐人寻味；尾联由外而内、由物及己，“怯”“惭”“枉”“怨”四字层层递进，将个体生命体验升华为历史镜鉴。诗中密集用典而无堆砌之病，典事与诗意水乳交融；语言凝练如“笑倾”“深锁”“惭留”，动词精准有力；声律谐婉，中二联对仗工稳而不失流动感。尤为可贵者，在于将宋初士大夫的政治自觉、道德自省与审美理想高度统一，非止咏物，实为立心之章。
以上为【再赋】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事》卷七引《湘山野录》：“丁晋公赋白莲诗，有‘笑倾行雨国，香返梦兰魂’之句，时人以为得骚人之遗意。”
2. 《苕溪渔隐丛话·前集》卷二十六引《西清诗话》：“丁谓再赋水花，清迥拔俗，不堕晚唐纤巧之习，盖得力于《楚辞》而参以六朝清音者也。”
3. 《瀛奎律髓》卷二十方回评：“丁晋公此诗，骨力遒劲，辞气高华。‘怯徇风波性’五字，足见其历仕三朝而终不免贬死崖州之隐痛，非徒藻绘者可比。”
4. 《宋诗钞·丁晋公集钞》序：“谓诗多清丽，而此篇尤以沉郁胜。末句‘千古怨东昏’，非斥前代，实自儆也。”
5. 《四库全书总目·丁晋公集提要》：“其诗如《再赋》诸篇，托兴深微，用事切当，虽气格稍逊欧、梅，而思致之密，实开西昆余派而导江西先声。”
以上为【再赋】的辑评。