巫山一段云

1．巫山一段云：词牌名，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵两平韵，本为唐教坊曲，后用作词调。

2．程颂万：字子大，号十发居士，湖南长沙人，清末民初著名词人、书法家、教育家，宗南宋姜夔、吴文英，兼取清真、梦窗之法，词风密丽深婉，著有《十发庵丛书》《美人谱》等。

3．清 ● 词：指清代词作，“●”为标示朝代之符号，非原文所有，系整理者所加。

4．暗月：微明之月，月光幽淡不明，暗示时间已晚或心境黯然。

5．鸳径：铺有鸳鸯图案或象征成双之小径，亦或指庭院中成对而植、形影相依的小路，典出《西京杂记》“鸳鸯殿”，后多喻男女情好之地。

6．罥（juàn）：挂、缠绕。

7．画纱：绘有花鸟、人物等图案的窗纱或帷帐薄纱，为闺阁常见陈设。

8．夭斜：柔弱倾斜貌，此处形容病中扶起时身姿不稳、娇弱无力之态；“夭”取《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭”之柔美义，非贬义。

9．盘鸦：古时女子将长发盘绕成乌云状发髻，因色黑如鸦羽，故称“盘鸦”，亦作“盘鸦髻”“鸦云髻”，见宋王安石《次韵酬朱昌叔》“乌云盘鸦鬓”。

10．太迟些：谓夜已深而尚未就寝，语带慵懒、无奈与一丝自怜，非实指时辰，乃情绪延宕之表现。

以上为【巫山一段云】的注释。

此词以婉约笔致写病中闺情，融景语与情语于一体，于细微处见深衷。上片状病态之形——“暗月”“残烟”“夭斜”“瘦减”，层层递进，以自然物象映照身心凋零，而“瘦减一分花”尤为奇警：花本娇弱，人竟更瘦于花，极言病体之销损与神思之倦怠。下片转写居处之静美与生活之琐细，“枇杷树”“燕子家”暗喻春深而不自知，反衬主人公幽闭之感；结句“侍儿催道卸盘鸦。今夜太迟些”，以日常起居细节收束，口吻宛然，似怨实痴，将病中慵懒、时光恍惚、心绪微澜尽数凝于“迟”字之中，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【巫山一段云】的评析。

本词结构精严，意象清空而内蕴沉厚。开篇“暗月”“残烟”二语，以冷色调勾勒出暮色四合、气息微滞的时空背景；“移”“罥”二字灵动而具张力，赋予月与烟以主观情态，使环境成为心境之外化。“病容扶起半夭斜”一句，动作、姿态、神态三重描摹，无一闲字；“瘦减一分花”更是神来之笔——以花为尺，量人之瘦，既承李清照“人比黄花瘦”之遗意，又翻出新境：花尚可“一分”计，人之憔悴已至不可量之境。下片“门掩枇杷树”化用白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”之生活化意象，而“枇杷”在古典诗词中常与“五月”“果熟”“江南”关联，此处却置于春深时节，暗点节序错乱、病久忘时；“春藏燕子家”之“藏”字尤妙，春本无迹，偏言其“藏”，正见人之隔绝与春之悄然，物我之间形成微妙张力。结句口语入词，看似平淡，实则深得宋人“以俗为雅”之旨，侍儿之催与主人之缓，构成生活节奏的微妙对抗，而“太迟些”三字轻叹，将病中百无聊赖、心绪杳渺、时光粘滞之感，不着痕迹托出，堪称“不写之写”的典范。

以上为【巫山一段云】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“程子大词，骨秀神清，尤工小令。《巫山一段云》‘瘦减一分花’，造语奇警，直欲度越宋贤。”

2．陈匪石《声执》卷下：“清季小令，能得北宋之疏宕、南宋之密丽者，程子大一人而已。‘门掩枇杷树，春藏燕子家’，十字如画，静气内充，非深于味者不能解。”

3．夏敬观《忍古楼词话》：“程氏此阕，病容不写愁而愁自见，春色不言寂而寂愈深。结语‘今夜太迟些’，真得冯延巳‘独立小桥风满袖’之遗韵，而更近人情。”

4．龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“以极简之笔，摄极深之情。病骨、春思、暮色、晨昏，尽在一帘残烟、半树枇杷中。”

5．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘瘦减一分花’句，非但炼字精绝，且深契词家‘以物观物’之旨——花为人瘦之尺度，人反成花之注脚，物我交融，浑然无迹。”

以上为【巫山一段云】的辑评。