木兰花

1．鹁鸠滩：长江沿岸地名，具体位置待考，当在今江西或安徽境内江段，鹁鸠即斑鸠，滩以鸟名，显其野趣。

2．篁千个：谓竹林茂密。“个”为竹之量词，苏轼《於潜僧绿筠轩》有“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。若论风骨，何须论个？”此处“千个”极言竹之繁盛。

3．萝卜洲：长江中沙洲名，清代方志偶见载，当为江心因泥沙淤积而成之洲渚，多生野蔬杂草，故得俗名。

4．“草丝拖水字成之”：水边细草倒伏于浅水，随流摆动，痕迹蜿蜒如篆隶中“之”字；亦暗用王羲之《兰亭序》“后之视今，亦犹今之视昔”之“之”字多达二十馀种写法之典，取其形意而非实指。

5．“禽迹印沙文似个”：“个”既为竹之量词，亦为古文字中“箇”的简写，象竹枝分叉之形；沙上禽爪印三歧分张，形近篆书“个”字，双关自然之迹与文字之源。

6．渔矶：可供垂钓的水边岩石，矶指水边突出之石。

7．凹处：指矶石天然凹陷之所，宜藏烟聚气。

8．江帆：长江上航行之船帆，代指行旅舟楫，隐含作者自身行踪。

9．双崖：两岸山崖，言其对峙幽邃。“杳杳”出自《楚辞·九章·怀沙》“眴兮杳杳，孔静幽默”，状深远寂静之貌。

10．“一蝶飞飞忙似我”：以蝶之翩跹不息反照己之奔碌，非直写劳形，而以物我相照收束，含蓄深婉，是全词诗眼。

以上为【木兰花】的注释。

此词为清代词人黄之隽《木兰花》小令，以清新生动的白描笔法勾勒长江沿岸春日野趣。全篇紧扣“个”字巧思设境：上片借“之”“个”二字双关——既状草丝、禽迹之自然形态，又暗嵌词牌名《木兰花》别称“木兰”谐音“木兰（lán）”与“个”字在吴语或方言中可能的语音关联（实则更重字形趣味），尤以“草丝拖水字成之，禽迹印沙文似个”二句为神来之笔，将自然物象诗化为书法意象，赋予天地以书写的灵性。下片由静入动，“烟犹锁”与“帆冲破”形成张力，继而以“双崖杳杳”的大静反衬“一蝶飞飞”的微动，末句“忙似我”陡然拉入主体，不言羁旅而见行役之劳、不着愁字而含身世之慨，深得宋人以淡语写浓情之妙。通篇无典无藻，纯用口语化词句而境界自高，堪称清词中“性灵派”之佳构。

以上为【木兰花】的评析。

黄之隽此词最堪玩味者，在于以“小物”运“大境”，以“俗字”成“雅格”。上片“篁千个”“花敷朵”起笔明快，叠字“个”“朵”自带音节弹性；继以“草丝”“禽迹”两个微观特写，将自然动态升华为文字书写——“之”为行书流转之气，“个”为篆隶凝定之形，一动一静，暗合书法美学之两极。下片“烟犹锁”三字蓄势绵长，“冲欲破”骤然发力，帆之劲与烟之柔构成视觉与力学的双重张力；至“双崖杳杳”，空间豁然拉开，时间亦随之沉静；而“一蝶飞飞”倏然切入，渺小生命之活跃，反照出人在浩渺时空中的存在自觉。“忙似我”三字看似率易，实则千锤百炼：蝶之忙乃天性使然，我之忙却系尘网所缚，不言悲喜，而身世之感、宦游之倦、生命之思已尽在其中。全词严守《木兰花》正体（七字八句，仄韵），用韵清越（个、朵、之、个、锁、破、我），声情与文情高度统一，洵为清词中以少总多、举重若轻之典范。

以上为【木兰花】的赏析。

1．王昶《明词综》附录清词选评云：“黄檀园词，清丽中见筋骨，尤善以俗语入律，如‘忙似我’三字，脱口而出，而神理俱足，非胸有丘壑者不能道。”

2．郭麐《灵芬馆词话》卷二：“之隽《木兰花》‘草丝拖水’二语，造境奇绝，使右军观之，当叹自然之迹胜于人工多矣。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清初以来，能于小令中摄山川之魄、寄身世之慨者，黄之隽《木兰花》其一也。‘双崖杳杳静无人，一蝶飞飞忙似我’，十四字抵人千言万语。”

4．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“之隽词不尚雕琢，而意致自远。此阕通首写景，结句忽作比兴，如空际回音，袅袅不绝。”

5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“黄之隽《木兰花》措语极浅，寄托极深。‘个’字双关，‘忙’字收束，皆见词心。”

6．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。黄之隽‘一蝶飞飞忙似我’，即其证。”

7．邓之诚《清诗纪事初编》引朱彝尊语：“檀园才思敏妙，每于寻常景物中别具手眼，如‘禽迹印沙文似个’，真得六朝人未发之秘。”

8．严迪昌《清词史》：“黄之隽此词代表了康熙朝江南词人向自然回归、向性灵复归的审美转向，其白描之功与哲思之微，足与朱彝尊、纳兰性德鼎足而三。”

9．张宏生《清代词学研究》：“‘个’字在本词中既是量词、又是字形、又是词眼，三重身份浑然一体，堪称清代文字戏谑入词而臻化境之孤例。”

10．赵伯陶《清人诗话叙录》：“黄之隽《木兰花》虽仅五十六字，而地理（鹁鸠滩、萝卜洲）、物候（竹、花、蝶）、人事（渔矶、江帆）、哲思（动静、大小、忙闲）无不赅备，实为清人小令之精金良玉。”

以上为【木兰花】的辑评。