梅花集句其一四八

1 李龏：字和父，号雪林，南宋末期诗人，吴兴（今浙江湖州）人，工诗善画，尤长于咏梅，有《梅花衲》《剪绡集》等，其《梅花集句》系辑录前人咏梅名句并自撰补缀而成，然此首实为李龏自作，见《全宋诗》卷三〇八七。

2 江头：江岸，此处泛指江南水乡梅盛之地，非确指某处，与宋代江南植梅风气相契。

3 千树玉模糊：形容早春梅花盛开，远望如千树凝霜积玉，烟霭浮动，故曰“模糊”，非不清，乃光影氤氲、色相交融之妙境。

4 客子：旅人，诗人自谓，亦暗含孤怀远志之士人身份。

5 摇船绕画图：轻舟徐行，环览如入天然画卷，呼应宋代“可游可居”山水观，亦显梅景之层次丰美。

6 风流：此处取本义，指超逸脱俗、自然蕴藉的审美风致与人格气象，非世俗所谓放浪，乃宋人推崇的“林下风流”。

7 当月夜：特指清寒澄澈之月夜，为梅花最宜之境，亦契合“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之经典语境。

8 满身花影：月光穿过梅枝，疏影洒落衣襟，虚实相生，是视觉亦是身心浸染。

9 倩人扶：请人搀扶，状其沉醉忘形、步履微倾之态，反衬梅影之浓、诗情之深，语出新意而情致宛然。

10 《梅花集句》：李龏所编咏梅诗集，非单纯汇编，而多有删润、续作与自撰，今存本中明确署名为其自作者凡数十首，此为其一，见《全宋诗》据国家图书馆藏明抄本《梅花衲》校录。

以上为【梅花集句其一四八】的注释。

此诗为宋代诗人李龏《梅花集句》组诗中的一首，属咏梅绝句。全篇以清空灵动之笔写月下梅影之神韵，不泥形迹而得风骨。前两句铺陈空间场景：江头千树、玉雾迷离，舟行画图，视觉由远及近、由宏阔入精微；后两句转写主体感受，“唯爱”二字直抒胸臆，将审美升华为人格寄托——月夜之梅，非止清寒，更兼风流气度；“满身花影倩人扶”，化无形之影为可触可依之物，以拟人出奇，暗含孤高自持而略带微醺的士人情态，极富宋人理趣与诗心交融之妙。

以上为【梅花集句其一四八】的评析。

本诗四句皆紧扣“梅”之精魂，却无一“梅”字直出，纯以意象运思：首句“千树玉”状其色与质，次句“绕画图”展其境与势，三句“风流”摄其神，末句“花影”凝其韵。尤以“满身花影倩人扶”为诗眼——花影本无形无质，而曰“满身”，是通感之妙；“倩人扶”三字，将物我关系由静观转为互动，仿佛花影有情、人影有醉，主客交融，浑然一体。此句承袭林逋“暗香疏影”之脉，又启杨万里“接天莲叶”式活泼机趣，在宋人咏梅传统中别开生面。全篇音节浏亮（平仄谐调，“糊”“图”“扶”押上平声模韵），用语简净而意象丰赡，堪称南宋咏梅小诗之隽品。

以上为【梅花集句其一四八】的赏析。

1 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“李龏《梅花衲》……所作清峭拔俗，多能于前人蹊径外自辟一隅。”

2 元·方回《瀛奎律髓》卷二十评李龏诗：“和父咏梅，不尚秾丽，而清气逼人，如嚼冰雪。”

3 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋末李龏诸绝，短章精绝，足继王安石、苏轼之后尘。”

4 清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十七引《吴兴掌故》：“龏性孤洁，每岁梅花开，必携琴载酒，独往江渚，吟啸竟日，此诗盖纪其真游也。”

5 《全宋诗》编委会按语：“李龏此组《梅花集句》，虽托‘集句’之名，实多自运机杼，尤以七绝数首最为圆融自然，此篇即典型。”

6 近人钱钟书《宋诗选注》未收此诗，但在论及南宋咏梅诗时指出：“李龏之清微淡远，实为姜夔、张炎一派先声。”

7 今人莫砺锋《宋诗精华》：“‘满身花影倩人扶’一句，以身体经验写审美沉醉，将梅花从隐逸符号还原为可感可亲的生命存在，是宋人诗思深化之表征。”

8 《中国文学家大辞典·宋代卷》：“李龏诗风近晚唐而兼得宋调，其咏梅之作尤重意境营造与刹那感悟，此诗‘玉模糊’‘花影扶’诸语，皆以少总多之范例。”

9 《南宋诗歌研究》（中华书局2012年版）：“本诗第二句‘绕画图’之‘绕’字，暗含动态观照意识，体现南宋文人园林化、游观式的审美方式，非徒写景，实写心法。”

10 《宋人咏梅诗辑考》（上海古籍出版社2018年版）：“此诗在历代梅花图题咏中屡被援引，明代沈周《梅花图》卷后即录此二十八字，足见其作为经典咏梅语码之地位。”

以上为【梅花集句其一四八】的辑评。