法曲献仙音 · 其一黄钟商秋晚红白莲

1 风拍波惊：风吹水面，激起波澜。拍，吹拂、激荡之意。

2 露零秋觉：露水降落，使人感知秋意。“零”指露珠落下，“觉”为感知。

3 断绿衰红：指荷叶残破、荷花凋谢。绿指荷叶，红指红莲。

4 艳拂潮妆：形容红莲色泽鲜艳，如被潮水拂过的妆容，比喻其明艳动人。

5 澹凝冰靥：形容白莲清雅洁净，如凝结冰霜的面颊。靥，面颊，此处喻花瓣。

6 别翻翠池花浪：在碧绿池水中各自翻起花浪。别，分别，指红白二莲各具姿态。

7 啼绡粉痕冷：泪水沾湿绢帕，粉妆留下冰冷痕迹。啼绡，指女子哭泣时拭泪的丝巾，此处借指花瓣上的雨痕如泪。

8 素云飞过：白色的云朵飘过水边沙洲。素云，既实指白云，亦暗喻白莲之神韵。

9 清麝洗、玉井晓霞佩响：想象白莲香气如麝香般清冽，仿佛从玉井中洗出，晨霞映照下，如佩戴玉饰相碰作响。玉井，传说中仙境之井，亦可指精美莲池。

10 寸藕折长丝：藕断丝连，象征情意难绝。何郎：指南朝诗人何逊，善咏梅花，此处借指多情才子。

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此词为吴文英《法曲献仙音》组词之一，题为“秋晚红白莲”，以秋日将残之红白双莲为描写对象，融写景、抒情、用典于一体，意境幽渺，辞藻华美，体现了梦窗词典型的密丽风格。词人并未单纯描摹莲花形貌，而是赋予其人格与情感，通过“艳拂”“澹凝”“宛相向”等拟人笔法，使红白二莲形成对照与呼应。全词由昼及夜，由景入情，层层推进，最终归于“伴鸳鸯秋梦”的温柔幻境，寄托了词人对美好事物易逝的感伤与对往昔情事的追忆。结构精巧，意象密集，音律谐婉，是梦窗咏物词中的佳作。

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本词以“秋晚红白莲”为题，选取秋季将尽时分的特定景象，突出红白二莲并立江上、共赴凋零的凄美画面。开篇“风拍波惊，露零秋觉”即营造出萧瑟氛围，奠定全词感伤基调。“断绿衰红”四字高度凝练，写出荷塘衰败之象，而“艳拂潮妆”与“澹凝冰靥”则分别刻画红莲之艳丽与白莲之清冷，形成鲜明对比，又以“别翻翠池花浪”统摄二者动态之美，笔法灵动。

“过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷”一句尤为精妙，将雨滴比作美人啼泪，赋予莲花以哀愁之情，物我交融。“宛相向”三字点出二莲相对之态，暗含情意交流之想，为下文拟人化铺垫。换头遥望汀洲，引入“素云”“清麝”“玉井”“晓霞”等意象，境界由实景转入虚幻，香气与声响交织，极富通感之美。

“寸藕折长丝”巧妙化用“藕断丝连”成语，既写实物，又喻情思不断，继而联想到“何郎心似春荡”，将眼前景与历史文人情感相连，深化主题。结尾“伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐”转入夜境，以梦境收束，余韵悠长。鸳鸯象征情侣，秋梦则带凉意，酒醒之后唯见月斜轻帐，孤寂之感悄然浮现。全词情景交融，时空交错，语言绮丽而不失深情，堪称咏物词中上品。

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1 《四库全书总目·集部·词曲类》：“文英词属南宋末造，务求工巧，字琢句炼，往往意象迷离，然其寄兴无端，深情绵邈，亦足动人。”

2 周济《宋四家词选》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3 戈载《宋七家词选》：“吴梦窗词，丽密近温、韦，而运典尤深，措辞尤曲。”

4 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此为批评其结构松散）

5 况周颐《蕙风词话》：“梦窗密处能透风，疏处能走马，是其本领。”

6 张炎《词源》：“吴梦窗词如拗折孤桐，虽极刻削，终非正声。”（持论较严，重雅正）

7 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写景常由细微处入手，一花一草皆能寄托深远之情，《法曲献仙音·秋晚红白莲》即是借残荷抒写迟暮之感与旧情之思。”

8 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词咏红白二莲，设色分明，动静结合，兼用比兴，末以‘鸳鸯秋梦’作结，情致缠绵。”

9 王国维《人间词话》未直接评此词，但言“梦窗之词，吾得其词中之一语评之曰：‘隔雾看花’”，指出其隐约朦胧之特点。

10 《全宋词评注》：“此词结构缜密，意象繁复，以拟人、通感、用典诸法写秋莲，既见物态之美，又寓人生感慨，体现梦窗咏物词‘赋情深厚’之特色。”

以上为【法曲献仙音 · 其一黄钟商秋晚红白莲】的辑评。