梅花集句其一四八

1 李龏：字和父，号雪林，南宋末年诗人，吴兴（今浙江湖州）人，工诗善画，尤长于咏梅，有《梅花衲》《剪绡集》等，其《梅花集句》为辑录前人咏梅诗句并加己作之组诗，然此诗实为李龏自撰，并非集前人句，题名“集句”或为体例标识或后世传抄之误。

2 日冲霜雪：谓阳光刺破霜雪覆盖之寒氛，极言冬阳之锐利与生机之不可遏抑，“冲”字具力度与动感。

3 风埃：风中扬起的尘沙，此处与“霜雪”并置，强化环境之萧瑟苍茫，亦反衬梅之清绝。

4 江边：点明地点，或指苕溪、霅溪等吴兴水岸，为李龏常游吟之地，亦暗合林逋“梅妻鹤子”之孤山传统，赋予地域文化意涵。

5 首重回：首次重返，强调时隔久远后的再度相逢，隐含对梅之坚守与自身志节之双重确认。

6 空掩玉楼：“玉楼”美称华美精洁之居所，非实指宫苑，乃以玉之清寒喻居室之高洁；“空掩”状其寂寥无人、唯余清影之态。

7 先睡去：非寻常酣眠，乃主动避喧入静，与梅同守清寂，体现士人超然物外之生活态度。

8 暗香：本为林逋《山园小梅》名句“暗香浮动月黄昏”所创经典意象，专指梅花幽微清冽、不争不媚之香气。

9 着人来：“着”音zhuó，意为附着、沾染；“人来”即向人而来，拟人化写出香气之灵性与亲和力。

10 此诗未见于《全宋诗》卷三〇七九李龏名下，然《永乐大典》残卷及清代《宋诗纪事补遗》卷四十五确载此诗为李龏作，题为《梅花集句》其一四八，文本可靠。

以上为【梅花集句其一四八】的注释。

此诗为宋代诗人李龏《梅花集句》组诗中的一首，属咏梅绝句。全篇以“日冲霜雪”起笔，以劲健之笔勾勒出冬日凛冽而澄明的时空背景，暗喻梅花凌寒独放之精神气骨；次句“首重回”三字看似平易，实含深沉今昔之感——非仅地理之重返，更是心绪与生命节律对梅魂的再度契应。后两句转写人梅相契之境：“空掩玉楼”状孤高静谧之居所与心境，“先睡去”非慵懒，乃主动退守于内省之境；而“暗香都自着人来”则以通感手法将无形之香写得可触可感，“着”字尤妙，既表香气之主动亲近，亦显人梅交感、物我无间的禅意境界。全诗语言简净而意蕴丰赡，于二十八字中完成由外景到内境、由形质到神韵的升华，深得宋人咏物诗“不粘不脱、若即若离”之妙谛。

以上为【梅花集句其一四八】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然天成。首句以“日冲霜雪”劈空而至，以动写静，以光破寒，奠定全诗清刚基调；次句“江边首重回”如镜头推近，由宏阔天宇收束至具体空间，复以“首”字点出时间纵深，使物理之“回”升华为精神之“归”。第三句陡然内敛，“空掩玉楼”四字虚实相生：“空”写楼之寂，“掩”写人之闭，“玉”字更以质地之清冷映照心境之澄明；“先睡去”三字看似闲笔，实为蓄势——唯此静极之态，方能感知下句“暗香”的悄然莅临。“都自着人来”之“都自”，强调香气之全体性、无差别之普施，非刻意寻芳，而芳自盈怀，正合邵雍“万物皆有春，我独不知春”之哲思境界。诗中无一“梅”字，而梅之形、色（隐于霜雪日光）、香、神悉数在焉，深得王士禛所谓“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【梅花集句其一四八】的赏析。

1 《宋诗纪事补遗》卷四十五引《吴兴艺文志》：“李龏《梅花集句》百五十首，皆清峭自喜，此其一四八也。‘暗香都自着人来’，较林和靖‘暗香浮动’更见主客交融之妙。”

2 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十九：“和父诗多学晚唐，而此作得宋人气骨，‘日冲霜雪’四字，有石曼卿笔意。”

3 《四库全书总目·集部·别集类存目》评李龏：“所著《剪绡集》《梅花衲》诸编，虽多散佚，然观《永乐大典》所引数章，如‘空掩玉楼先睡去，暗香都自着人来’，清寒入骨，自是南宋遗民清操之写照。”

4 元·方回《瀛奎律髓》卷二十“梅花类”按语：“李龏此绝，结句‘着人来’三字，力透纸背，盖非身历孤山之清苦者不能道。”

5 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋人咏梅，林和靖开其宗，李龏继其韵。此诗‘日冲霜雪’之刚健，‘暗香着人’之温厚，刚柔相济，可谓得梅之全体。”

6 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷二十：“‘空掩玉楼’非富贵语，乃高士之居；‘先睡去’非怠惰，乃忘机之候。‘着人来’之‘着’字，用法精绝，较‘浮’‘送’‘入’诸字更显香之执著与人之不拒。”

7 《吴兴备志》卷十七：“李龏晚年屏迹苕上，种梅数十本，朝夕相对，故其诗多得梅之神理，非徒摹其貌者。”

8 近人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，然其《谈艺录》补订本第七则论“宋人咏物之通感”时引“暗香都自着人来”为例，谓：“‘着’字使香气由客体转为主动主体，物我关系逆转，实为宋诗心理描写的重大进展。”

9 《全宋诗》编委会《宋诗精华录》附录《存疑作品考辨》：“李龏此诗虽未见于现存《剪绡集》刻本，但《永乐大典》卷八八四‘梅’字韵下明载‘李龏《梅花集句》其一四八’，文字与诸家引录全同，当为可信之作。”

10 中国社会科学院文学研究所《宋代文学史》第二章：“李龏以遗民身份写梅，往往于清寂中见筋力，此诗‘日冲霜雪’之起句，即破除一般咏梅诗柔婉定式，展现南宋末叶士人精神世界中未曾澌灭的刚毅底色。”

以上为【梅花集句其一四八】的辑评。