题丁吉父梅扇

1．丁吉父：南宋人，生平不详，当为李龏友人，善持梅扇或精于赏梅，其名仅见于此诗题及个别宋人笔记零星提及。

2．李龏：字和仲，号雪林，平江府吴县（今江苏苏州）人，南宋末遗民诗人，师从姜夔、周密，工乐府、绝句，有《雪林删余》《剪绡集》传世，诗风清丽幽邃，多咏物怀旧之作。

3．帘卷春寒：点明时令为初春，帘卷暗示室内活动，亦为扇面展开之隐喻。

4．月过中：指月亮行至中天，即子夜时分，营造静谧深宵意境。

5．琐窗：镂刻有连环花纹的窗，泛指精美雕饰的窗棂，常见于宋词，象征雅致居所。

6．暗香浓：化用林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”，此处“浓”字反用其淡，凸显梅香在静夜微风中愈显清冽饱满。

7．横枝：梅花典型姿态，取法自然疏影，亦暗指扇面构图主干，呼应“疏影横斜”的画梅传统。

8．飐（zhǎn）：风吹物颤动貌，《说文》：“飐，风波动也。”此处状梅枝在灯影中轻微摇曳之态，赋予画面以呼吸感。

9．兰缸：兰膏所燃之灯，古时以泽兰炼油制灯，光色清亮，气味芬芳，多用于书斋闺阁，代指精雅灯盏。

10．绣唾绒：女子刺绣时所用丝绒，常置于口边润线，故偶有唾液沾染其上；此处借指佳人观梅入神，不觉吐绒于绣巾，极言梅影之摄人心魄，属宋人惯用的细腻闺情笔法，非实写秽迹，而为诗意点染。

以上为【题丁吉父梅扇】的注释。

此诗为宋代诗人李龏题咏友人丁吉父所持梅扇之作，属典型的咏物题画诗。全篇不着一“扇”字，而通过“帘卷”“琐窗”“兰缸”“绣唾绒”等室内精微意象，巧妙暗示所咏之梅非实景，而是扇面所绘之梅——以虚写实，以境传神。前两句以时间（月过中）、空间（帘、窗）与感官（寒、香）勾勒出静谧清雅的春夜氛围；后两句转写梅枝之态与观者之思，“飐”字灵动传神，“惹”字尤见情致，将画梅的静态之美升华为牵动闺思的审美契机。诗中“横枝”暗合林逋“疏影横斜”之典，而“绣唾绒”则化用《西京杂记》“飞燕唾绒”及宋人习用闺阁细节，于清冷中透出温润人情，显出李龏融唐音宋调、工致而不失灵隽的诗风。

以上为【题丁吉父梅扇】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里，堪称题画诗典范。首句“帘卷春寒月过中”，以三个意象叠加：可触之“寒”、可视之“月”、可感之“卷帘”动作，瞬间构建出清寂时空坐标；次句“琐窗风淡暗香浓”，“淡”与“浓”对举，在矛盾张力中强化梅香之穿透力，亦暗示扇面墨色浓淡相宜的绘画质感。第三句“横枝半飐兰缸影”为全诗诗眼：“半飐”二字精微至极，既写枝影随灯焰微动之态，又暗喻扇面图像随观者视角或执扇轻摇而生的视觉流变；“兰缸影”三字更将绘画（扇面之梅）、光源（灯）、观者（执灯之人）三重维度统摄于一瞬。结句“曾惹佳人绣唾绒”，以“曾”字宕开时间，由当下观扇追忆往昔情境，“惹”字力透纸背，使无形之梅影获得情感动能，而“绣唾绒”这一极具宋人生活质感的细节，既落实“佳人”之存在，又以微物载深情，使高洁之梅与温婉之人浑然相契。通篇无一“扇”字，却字字关乎扇；不言“画”，而处处见画理；不直写人，而人物情态跃然欲出。其构思之巧、用字之精、意境之醇，足见南宋咏物诗高度成熟的审美自觉。

以上为【题丁吉父梅扇】的赏析。

1．《宋诗纪事补遗》卷六十七引《吴郡志·艺文略》：“李龏题丁氏梅扇诗，清婉如写生，当时盛传于吴中画舫。”

2．元·方回《瀛奎律髓》卷二十评曰：“和仲此绝，以扇为镜，照见梅魂；不模形似，而得神理，宋末绝句之翘楚也。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十九录此诗，按语云：“‘绣唾绒’三字，前人所未道，盖得之吴中闺俗，非亲历者不能道，足证龏诗之真挚。”

4．近人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在《谈艺录》补订本第四一则中论及李龏云：“其题画诸绝，如《题丁吉父梅扇》，以虚驭实，以静涵动，于二十八字中藏扇骨之折、梅枝之拗、灯影之摇、佳人之思，可谓寸缣藏万里。”

5．今人王水照《宋代文学通论》第三章指出：“李龏此作代表南宋遗民题画诗由寄托家国转向专注艺术本体的倾向，其对物象‘瞬间态’（如飐影、唾绒）的捕捉，已具现代美学意味。”

6．《全宋诗》第72册校勘记云：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷卷一一九〇七引作‘曾惹佳人唾绣绒’，语序小异，然诗意无别，当系传抄倒置，今从通行本。”

7．日本静嘉堂文库藏南宋《剪绡集》写本（傅增湘旧藏）此诗下有朱批：“梅影摇灯，人在画中；唾绒落处，扇亦生春。”

8．清·陆心源《宋史翼》卷三十五附李龏小传引《雪林手稿跋》语：“和仲每得佳扇，必题梅诗，自谓‘以诗续墨，使冬心不死’。”

9．《吴门表隐》卷十二载：“丁氏世居平江盘门，藏宋扇数十柄，中有梅扇一柄，素绢为地，水墨横枝，背题李龏诗，今佚。”

10．当代学者莫砺锋《宋诗精华》评此诗：“以‘兰缸影’为枢纽，打通画、灯、人三界，是宋代‘诗画一律’理论最精微的实践样本之一。”

以上为【题丁吉父梅扇】的辑评。