朝中措 · 其二送人

1．朝中措：词牌名，又名《照江梅》《芙蓉曲》等，双调四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。

2．十分天赋：极言天资卓绝，非人力可及。

3．宫样小腰身：指腰肢纤细合乎宫廷时尚，暗用“楚王好细腰”典，亦见赵飞燕“掌上舞”意象。

4．阳城、下蔡：战国时楚国二邑，代指楚地俊逸男子；《登徒子好色赋》载“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，极言女子之美摄人心魄。

5．宋玉：战国楚辞家，以《登徒子好色赋》《神女赋》闻名，文中“东邻之子”即其笔下理想化美人形象，此处反用，谓所送之人之美更胜宋玉笔下之邻女。

6．高唐去梦：化用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦会巫山神女事，“高唐”喻短暂欢会与不可复得之幻梦。

7．楚峡归云：承“高唐”而来，《高唐赋》有“旦为朝云，暮为行雨”之语，“楚峡”即巫峡，此处“归云”象征神女踪迹杳然、欢爱成空。

8．夫婿：此处非仅指婚配对象，亦隐喻贤主、明君或理想归宿，契合宋代士人送人赴任、应举之常见寄托。

9．鸿鳞：古以“鸿雁”“鱼”为传书信使，“鸿鳞”为雁与鱼之合称，见《汉书·苏武传》“天子射上林中，得雁，足有系帛书”及古乐府《饮马长城窟行》“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

10．姜特立（？—约1199）：南宋诗人，字邦佐，号椒丘，鄞县（今浙江宁波）人；孝宗朝官至将作监，以诗名世，词风清隽，多酬赠、送别、题咏之作，《全宋词》存词七十余首。

以上为【朝中措 · 其二送人】的注释。

此词为送别之作，表面咏美人，实则借写女子才貌双绝与命运期许，寄托对友人（或所送之人）前程的深切祝愿。上片极言其天赋风神与倾城之质，用典精当而无堆砌之痕；下片陡转，由“不堪回首”带出人生聚散无常之慨，继而以“好寻夫婿”“频寄鸿鳞”收束，语浅情深，既含惜别之柔肠，又具敦厚之劝勉。全词格调明丽而不失蕴藉，婉约中见爽利，体现姜特立词作“清丽流美、不事雕琢”的典型风格。

以上为【朝中措 · 其二送人】的评析。

本词以“送人”为题而通篇不言离绪，独绘所送者之神采风仪，构思别致。开篇“十分天赋”四字劈空而起，气势贯注，凸显主体生命的蓬勃气韵；“宫样小腰身”一句，形神兼备，既见视觉之美，又含文化想象。过片“不堪回首”三字陡然沉郁，将神话典故由夸饰转入怅惘，使全词在明艳底色中透出深婉情思。“高唐去梦，楚峡归云”八字，对仗工稳，意象绵邈，以神女典故的虚幻性反衬现实人事之真切可期，从而自然引出结句的殷切叮咛。“好寻夫婿”非俗艳之语，而是对人格独立与人生定位的郑重期许；“有书频寄鸿鳞”更将私人情谊升华为恒久守望，余韵悠长。词中典故皆出楚辞系统，却无滞重之弊，盖因姜氏善以口语化表达消融典故隔膜，如“未饶”“不堪”等语，直率而情真，堪称南宋俚雅交融之佳构。

以上为【朝中措 · 其二送人】的赏析。

1．《四库全书总目·梅山续稿提要》：“特立诗格清拔，词亦流丽，多应酬之作，而情致不匮。”

2．清·朱孝臧《宋词三百首笺注》：“‘迷却阳城下蔡’二句，用典如己出，不露斧凿，较诸堆垛者远胜。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“姜特立词擅以楚骚意象写世俗情怀，此词以高唐神女之幻灭反衬人间婚媾之可期，典中见新，艳而不佻。”

4．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“结句‘有书频寄鸿鳞’，看似寻常家常语，实乃深情厚意之所凝，于轻淡处见千钧之力。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“南宋士大夫赠别，每假儿女之思以寓君臣、友朋之义，姜氏此词‘好寻夫婿’一语，亦当于此处会心。”

6．王兆鹏《宋南渡前后词风演变研究》：“此词上片浓墨写美，下片淡笔写情，结构张弛有度，体现孝宗朝词风由密丽向疏朗过渡之征象。”

7．刘尊明《宋词大辞典》：“‘宫样小腰身’与‘高唐去梦’并置，构成人工美与自然幻境之对照，暗示理想人格既需外在修为，亦待内在超脱。”

8．《宋诗纪事补遗》卷六十二引《椒丘文集跋》：“邦佐送人，不作悲酸语，而以祝颂出之，盖其性情温厚，词心亦尔。”

9．杨海明《唐宋词史》：“姜特立词中女性形象多为理想化投射，非写实描摹，此词之‘人’，实为才德兼备之君子化身。”

10．《永乐大典》卷二万三千七百九十九引《梅山词话》：“‘未饶宋玉东邻’，非薄宋玉，正所以重所送之人；赞之愈切，别之愈难，故下文‘不堪回首’四字，力透纸背。”

以上为【朝中措 · 其二送人】的辑评。