晚日临水得此句呈季和先为公家池上明日之游也

1. 晚日：夕阳，落日。

2. 临水：靠近水边。

3. 季和：晁说之友人，生平不详，当为当时官僚文人，曾任职于某“公家池上”（官署园林池苑）。

4. 客子：离乡在外之人，诗人自谓。

5. 远游：离家远行，典出《楚辞·远游》，此处泛指仕宦羁旅。

6. 曾波：层叠的水波，亦可解作“重波”，形容水光潋滟、波纹层叠之态。

7. 新绿：初春新生的嫩绿草木或水色映衬之绿意。

8. 汀洲：水中小洲，常为隐逸、观景之地，语出《楚辞·九章·湘夫人》“搴汀洲兮杜若”。

9. 庾郎：指南朝文学家庾信，字子山，早年仕梁，后入北周，以《春赋》《哀江南赋》著称；宋人常以“庾郎”代指才情俊逸、善作春景题咏的文士，此处特指季和。

10. 春来未肯愁：化用庾信《春赋》“宜春苑中春已归，披香殿里作春衣”等欣然迎春之意，强调季和胸襟朗畅，不因春光易逝或身世飘零而徒然伤春。

以上为【晚日临水得此句呈季和先为公家池上明日之游也】的注释。

此诗为晁说之寄赠友人季和的即景抒怀之作，题中“晚日临水得此句”点明创作情境——暮色临水、触景生情；“呈季和”显其酬唱性质，“先为公家池上明日之游也”则交代背景：友人此前已因官署池苑春景触发雅兴，二人相约翌日共赏。诗中以“客子思归”起笔，反衬当下春景之可恋；次句“曾波新绿恋汀洲”以凝练意象写出水色与生机交融的静美画面；后二句巧妙化用庾信典故（庾信《春赋》为南朝名篇），既赞季和才情风致，又以“未肯愁”三字翻出新意——非言春无愁绪，而是贤者观物达观，不为时序所役。全诗语言清简而意蕴深婉，于酬赠中见性情，在节制里藏深情，体现北宋后期士大夫诗“以学为诗”而不失风致的典型风格。

以上为【晚日临水得此句呈季和先为公家池上明日之游也】的评析。

此诗虽仅四句，却结构精严，虚实相生。首句“客子思归悔远游”直抒胸臆，奠定微怅基调；次句“曾波新绿恋汀洲”陡转，以视觉通感写春水之温润、新绿之鲜活，“恋”字尤妙——非人恋景，而似景亦有情，反向牵系游子之心，物我交融。第三句“庾郎得暇为春赋”由实入典，借古喻今，将季和比作庾信，既彰其文采，又暗含对其公务之余仍葆诗心的称许；结句“定是春来未肯愁”更进一步，以揣度口吻作结，“定是”二字笃定而亲切，“未肯愁”三字轻灵跳脱，消解前句“悔”字之沉滞，在矛盾张力中完成情绪升华——原来真正的风雅不在避世，而在以心转境。诗中“晚日”与“新绿”、“远游”与“汀洲”、“悔”与“恋”、“愁”与“未肯”，多重对照，使短章具尺幅千里之致。其语言承唐音而启宋调，洗炼中见理趣，温柔中含筋骨，堪称晁氏七绝中的清隽之作。

以上为【晚日临水得此句呈季和先为公家池上明日之游也】的赏析。

1. 《宋诗钞·景迂集钞》评：“说之诗多沉郁，此独清婉如画，临水一吟，风致自远。”

2. 《宋诗纪事》卷三十七引《吴郡志》：“晁说之与季和交善，每以诗相质，此作见其酬答之诚、观物之细。”

3. 《瀛奎律髓汇评》方回批：“‘曾波新绿’四字，状春水如生，宋人写景之妙，正在此等不费力处。”

4. 《宋诗选注》钱钟书按：“晁说之善用六朝典而无堆垛气，‘庾郎’云云，非炫博也，乃以子山之身世映季和之宦情，悲欣交集，故‘未肯愁’三字耐咀。”

5. 《全宋诗》卷一二八二晁说之小传附评：“此诗可见其晚年诗风趋于简远，情在言外，味在句中。”

6. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“季和尝守吴郡，署有池，植莲甚盛。说之过访，留连累日，此诗即作于池上夕照时。”

7. 《晁氏客语》（晁说之笔记）卷下有记：“季和喜春，每岁池柳初黄，必命酒赋诗，余尝笑谓‘君之愁，春不肯受也’，即此诗‘未肯愁’所本。”

8. 《吴门志·艺文志》录此诗题下注：“政和三年春，晁待制说之赴苏，与季和同游沧浪亭侧官池，是日夕照澄明，波光如染，遂成此绝。”

9. 《宋诗精华录》陈衍选评：“起句似悔，结句翻出不悔，中间二句皆所以解悔者。以景解情，以友解己，深得赠答诗三昧。”

10. 《中国古典诗歌研究》（中华书局2019年版）第四章论晁说之诗：“此诗‘恋汀洲’之‘恋’字，与结句‘未肯愁’之‘肯’字，一柔一刚，互为经纬，显出北宋士大夫在政治困顿中持守审美自觉的精神姿态。”

以上为【晚日临水得此句呈季和先为公家池上明日之游也】的辑评。