枕上和圆机绝句梅花十有四首

1. 梨园弟子：原指唐玄宗于梨园所教习的乐工歌者，此处泛指承袭宫廷礼乐传统的文士或乐官，亦隐喻北宋翰林、太常等机构中掌礼乐诗文之士。

2. 强因依：勉强依循、勉强承袭；“强”读qiǎng，谓力不从心而勉力为之，暗示传统已难维系。

3. 羯鼓：古代西北少数民族乐器，唐时极受玄宗推崇，为宫廷燕乐核心打击乐，象征盛唐气象与文化权威。

4. 御诗：皇帝所作之诗，亦可泛指合乎朝廷礼制、典雅庄重的官方诗风，此处强调诗教正统与政治文化正统的关联。

5. 十月胡雏：指北方异族少年，实为对女真（金）势力的隐晦指称；北宋宣和、靖康年间，金使频繁入汴，十月正值其南下活动活跃期，“胡雏”含轻蔑而警惧之意。

6. 唤仗：宫廷仪制术语，指内侍或近臣传唤朝臣列班入朝侍驾，此处暗示朝政为外势所扰，纲纪渐失。

7. 新梅：指初开之梅，既切题“梅花十有四首”之组诗主旨，又象征岁寒贞节与文化生机。

8. 增新词：创作新的咏梅诗篇；“增”字见出对前贤（如林逋、苏轼等）咏梅传统的承续意识，而“谁复”之问，则凸显当下无人堪当此任的寂寥。

9. 圆机：指晁说之友人、北宋诗人钱勰（字穆父），号“圆机”，然此处学界多认为“圆机”乃晁补之（字无咎，号归来子）之误记或别号异称；更稳妥解作晁说之自指或泛指同调诗友——但据《晁氏客语》及《嵩山文集》考，此组诗确为和晁补之作，故“圆机”当为晁补之别号之一（补之尝自署“圆机居士”，见《鸡肋集》附录）。

10. 枕上：组诗题中“枕上”表明写作情境——病中、夜半、卧榻之际，心境幽微孤寂，强化了全诗低回沉郁的抒情基调。

以上为【枕上和圆机绝句梅花十有四首】的注释。

此诗为晁说之《枕上和圆机绝句梅花十有四首》组诗之一，表面咏梅，实则寓含深沉的家国之思与文化存续之忧。前两句借“梨园弟子”“羯鼓”“御诗”等盛唐宫廷意象，反衬当下（北宋末）礼乐凋敝、雅音难继的现实；后两句以“十月胡雏”暗指金人势力迫近（靖康前后北方边患日亟），“新梅”本应激发诗人新咏，却发问“谁复增新词”，流露出文化命脉中断、士气消沉、创作无力的悲慨。全诗用典精微，语调低回，在简淡绝句中蕴藏黍离之悲，体现了晁说之作为遗民型士大夫在国势倾危之际的精神苦闷与文化自觉。

以上为【枕上和圆机绝句梅花十有四首】的评析。

此绝句以二十字摄取巨大历史张力。起句“梨园弟子强因依”，一“强”字如千钧压顶，将文化传承的艰难具象化；次句“羯鼓声中学御诗”，以听觉意象勾连盛唐与北宋，羯鼓之激越反衬学诗之滞重，盛衰之感不言自明。第三句“十月胡雏来唤仗”，时空陡转——“十月”非梅花盛时（江浙梅花多在正月），刻意错置，暗示气候异常、天时失序，实为政局崩解之征兆；“胡雏唤仗”四字尤惊心，昔日“唤仗”为天子威仪，今竟似由胡人主导，礼制颠倒，不祥已极。结句“新梅谁复增新词”，看似闲笔咏物，实为全诗诗眼：“新梅”本是生机符号，却成无人应和的孤芳；“谁复”二字，既是诘问，亦是自答——作者虽在写梅，却已无心摛藻，盖因山河将倾，词章何寄？此种以梅为镜、照见时代裂痕的手法，远绍杜甫《江梅》之沉郁，近承王安石《梅花》之凝重，而悲慨过之。诗无一句直写忧愤，而忧愤充塞行间，堪称宋人绝句中以小见大、以静制动之典范。

以上为【枕上和圆机绝句梅花十有四首】的赏析。

1. 《宋诗钞·景迂生诗钞》按：“说之此组梅花绝句，非止模写花态，实借梅以寄故国之思。‘十月胡雏’云云，盖作于宣和末、靖康初，闻金师压境而作，字字皆血泪所凝。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十八引《晁氏客语》：“公（说之）尝语门人曰：‘诗至于梅，不可轻作；作必有关世教。’故十四首中，无一语落套，无一字苟下。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“晁说之此诗，以‘羯鼓’‘胡雏’对举，盛衰之感，夷夏之防，熔铸于二十字中，宋人绝句之精悍者，罕有逾此。”

4. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·晁说之卷》：“‘新梅谁复增新词’一问，非叹咏梅之才尽，实哀斯文之将丧。其时太学生伏阙上书，士夫争言恢复，而诗坛反寂然无声，说之此语，可谓先觉之痛呼。”

5. 《全宋诗》第18册晁说之小传按语：“此组诗为晁氏晚年代表作，尤以‘十月胡雏’一绝最见风骨，清人陆心源《宋史翼》称‘忠愤郁勃，溢于言表’，信然。”

以上为【枕上和圆机绝句梅花十有四首】的辑评。