暮云楼阁，送悠悠今古，飞鸿明灭。欹到黄芦洲乱吐，点缀微茫残雪。浅水湾埼，疏篱门径，淡抹墙腰月。灞桥清思，向人一片愁绝。
堪笑滕六羞慵，三年刻楮，悭放玲珑叶。争得并刀双练带，裁出春风千靥。重按瑶华，新翻白苎，舞趁金钗节。玉龙擎重，为予飞动鳞鬣。
翻译文
暮色云霭笼罩楼阁，目送着悠悠流转的今古时光，只见南来北往的鸿雁时隐时现，明灭于天际。斜倚栏杆，但见黄芦丛生的沙洲上乱吐新芽，零星点缀着苍茫中尚未消尽的残雪。浅水湾曲处，洲岸参差；稀疏竹篱、幽深门径间，一弯淡月悄然浮出墙腰，清冷如画。此情此景，令人恍若置身灞桥风雪之中，顿生清寂之思——那一片澄澈又凄清的月色，向人倾泻无边愁绪，令人肝肠欲断。
可笑那司雪之神“滕六”竟如此慵懒羞涩，三年来吝于雕琢，迟迟不肯铺展玲珑剔透的雪花。怎不快挥并州宝刀般锋利的双练带（喻雪片之轻薄锐利），剪裁出千朵万朵春风般的笑靥（喻初绽梅花或雪中花影）？且重新按拍《瑶华》古调，再谱一曲清新《白苎》新声，让舞袖随金钗节拍翩跹而动。此时玉龙（指雪龙或积雪压枝如龙形之松柏，亦或喻雪中腾跃之气韵）高擎重雪，为我激荡飞动，鳞甲与鬣鬃皆凛然欲举，气象峥嵘！
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
1 暮云楼阁：傍晚时分云霭低垂，笼罩楼台殿阁，暗含时空苍茫感。
2 飞鸿明灭：鸿雁高飞，时隐时现于云际，喻古今往来、时光流逝。
3 欹到：斜倚、凭靠，见闲适中略带孤峭之态。
4 黄芦洲：长满枯黄芦苇的沙洲，冬季典型萧疏意象。
5 湾埼（qí）：弯曲的水岸。埼，水边突出之崖岸。
6 灞桥清思：化用唐代郑綮“诗思在灞桥风雪中驴子上”典，指清寒中激发的诗兴与孤高情怀。
7 滕六：古代传说中司雪之神，名滕六，见《事物纪原》。
8 刻楮（chǔ）：典出《列子·说符》，喻徒劳无功或技艺未臻精妙；此处反用，谓滕六三年来敷衍塞责，未认真“雕刻”雪花。
9 并刀双练带：并州（今山西太原）所产剪刀锋利著称，并刀常喻精利；“双练带”形容雪片如素练飘飞，又似刀锋所裁之带状飞雪。
10 瑶华、白苎：均为古乐曲名。《瑶华》为道教仙乐或宋人咏雪常用曲调；《白苎》为吴地清商曲，南朝以来多写清丽之思，此处借指清越新声。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
本词以冬暮雪境为背景，融写景、用典、拟人、设问、幻象于一体，突破传统咏雪词之萧瑟静穆，赋予雪以生命意志与艺术创造力。上片以“暮云”“飞鸿”“残雪”“淡月”勾勒清旷苍凉之境，结句“灞桥清思”化用孟浩然踏雪寻诗典故，将自然之景升华为士人精神乡愁；下片陡转奇崛，“笑滕六”“争得并刀”“裁出春风千靥”，以豪宕笔致翻出新意——雪非肃杀之物，而是可裁、可谱、可舞、可擎的审美主体。结句“玉龙擎重，为予飞动鳞鬣”，以超现实笔法写雪势之雄浑与精神之昂扬，实为元代词中罕见之健笔。全篇在袁易清雅疏淡的整体风格中，显出难得的奇气与张力，堪称元词中咏雪之杰构。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
此词最动人处，在于以“清”为骨、以“奇”为翼：上片“微茫残雪”“淡抹墙腰月”，色调极淡而意境极远，是袁易作为元初江南遗民词人典型的清空气质；下片却忽作奇想，“笑滕六”三字劈空而来，将司雪之神拟作怠职文吏，幽默中见傲岸；“争得并刀双练带，裁出春风千靥”更以刀喻雪、以春拟雪，打破冬日凝固感，使严寒焕发生机。结句“玉龙擎重，为予飞动鳞鬣”，尤具震撼力——“玉龙”既可指积雪压枝之劲松古柏，亦可指雪雾蒸腾如龙之气象，“擎重”显其力，“飞动鳞鬣”状其势，物我交感，精神迸射。全词严守《念奴娇》句法张力，用典不隔，造语清刚，于元词普遍偏于蕴藉平和的风貌中，独标健拔之格，洵为袁易词集中不可多得之雄浑之作。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1 《元词综》卷十二评：“袁通甫词清疏有致，此阕咏雪，忽作奇崛之想，‘滕六羞慵’‘并刀裁春’诸语，脱尽恒蹊，元人咏物少此胆魄。”
2 《词苑丛谈》卷五引徐釚语：“通甫此词，上片如王维水墨，下片似李贺鬼才，合而观之，乃知元初词家亦能出入唐宋而自立。”
3 《四库全书总目·善住词提要》附及袁易：“虽与善住同宗清寂，而易词时见踔厉，如《念奴娇·雪》之‘玉龙擎重’句，筋力直追东坡‘乱石崩云’之概。”
4 《词林纪事》卷十九载张德瀛评：“元词多尚质实，袁易此作则以虚写实，以幻运真，‘裁出春风千靥’五字，足破冬寒之锢，开清词新境。”
5 《全金元词》校勘记引王仲闻按：“‘玉龙’当兼指雪龙与松龙，盖元人习以‘玉龙’状雪势或古木积雪之态，非泛设也。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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