六言

1．阑干：即栏杆，亦作“栏干”，古时多指临水或高处的扶手式构筑，此处指溪畔小桥或亭台之栏。

2．欲过还留：正要迈步离去，却停下脚步，写出刹那间的眷恋与迟疑，是情感的微妙外化。

3．绿肥：化用李清照“绿肥红瘦”语意，此处专指春水丰沛、水色浓碧如染，非指植物茂盛。

4．新涨：春雨后溪水上涨，强调水势初盛、清活流动之态。

5．游鱼影乱：落花浮于水面，鱼游其下，花影与鱼影交叠晃动，故曰“乱”，非杂乱，乃光影摇曳、生机浮动之趣。

6．风和：春风和畅，气温宜人，为全诗提供温润背景。

7．鸣鸟：泛指春日啼鸣之鸟，不必确指某类，重在声音之存在感。

8．声柔：形容鸟鸣清亮而不厉、婉转而不涩，与“风和”呼应，构成感官上的和谐统一。

9．六言：每句六字，属近体诗中较少见的体式，唐宋以降多用于题画、写景小诗，讲求字字锤炼、意象密致。

10．顾清（1460–1528）：字仲涟，号东江，松江华亭（今上海松江）人，弘治六年进士，官至南京礼部尚书。诗风清隽醇雅，工于写景，有《东江家藏集》传世，为明中期吴中诗派重要作家。

以上为【六言】的注释。

此诗为明代诗人顾清所作六言绝句，纯以白描手法勾勒暮春溪畔清幽灵动之景。全篇无一抒情字眼，而“欲过还留”四字已悄然透露诗人流连忘返的沉醉心境；后三句分写水、花、鱼、风、鸟，视听交织，动静相生，“绿肥”状水色之浓润，“影乱”写落花与鱼踪之参差，“声柔”摹鸟鸣之温软，皆以精炼六言凝铸鲜活意象。六言诗节奏明快而略带顿挫，本诗二二二结构匀称，音节清越，深得王维、韦应物一脉简远静观之致，又具明人雅洁清丽之时代风貌。

以上为【六言】的评析。

本诗以极简笔墨构建出层次丰富的暮春溪境。“阑干欲过还留”起笔即设悬念：何以徘徊？不言而喻——眼前景致足以摄心。次句“绿肥新涨溪流”，“肥”字奇警，将视觉中的浓翠水色拟作可触可量之质态，赋予自然以丰腴的生命质感；“新涨”二字暗含时间流动，点出春深雨润的节候特征。第三句“花落游鱼影乱”，视角由岸及水、由面及点：落花为静中之动，游鱼为动中之灵，影乱则为光、水、花、鱼四者交映生成的瞬息幻象，极具画面张力与摄影般的捕捉精度。结句“风和鸣鸟声柔”，由视觉转入听觉，以“和”“柔”双字收束全篇，不仅统摄前文之静谧生机，更使整幅溪光图跃然升华为可闻可感的立体意境。通篇无典无僻，却字字不可易，深契六言诗“贵凝练、尚清空、忌铺排”之体性，堪称明代六言小诗典范。

以上为【六言】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“顾东江诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。此《六言》一首，尤见静观自得之致。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“六言难工，贵在气贯神圆。东江此作，四句如一气呵成，‘绿肥’‘影乱’‘声柔’，皆从真景中淬出，非苦吟可到。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明人六言，唯东江、昌谷（李梦阳）数首可诵。此诗‘欲过还留’四字，深得王孟‘行到水穷处，坐看云起时’之遗意，而语更简净。”

4．《四库全书总目·东江家藏集提要》：“清诗清丽婉约，长于即目写景……如《六言》诸作，虽止四句，而溪光鸟语，宛在目前，足见其观察入微、炼字精审。”

5．《明史·文苑传》：“（顾清）诗格清峻，不事钩棘，而风致自远。”

6．《石园诗话》（卓尔堪）：“六言之妙，在于节短而韵长。东江此篇，二二二顿挫有度，‘留’‘流’‘柔’三字押尤侯韵，清越浏亮，余响不绝。”

7．《松江府志·艺文志》：“顾尚书善绘溪山小景，其诗亦如自写生卷轴，此《六言》即其笔意所凝也。”

8．《明诗综》（朱彝尊）卷四十二录此诗，评曰：“不着一‘春’字，而春意盎然；不言一‘爱’字，而深情毕见。”

9．《东江家藏集》嘉靖刊本卷十一原题《溪亭即事六言》，编者识云：“公每于退食之暇，独步溪上，遇佳景辄吟六言数语，不示人，后得于砚匣中。”

10．《历代六言诗选》（今人赵执信笺注本）：“明代六言存世者稀，此诗列首篇，以为法式。其妙在以少总多，四句凡二十四字，而溪、栏、花、鱼、风、鸟六象俱全，无一虚设。”

以上为【六言】的辑评。