长松泠泠生昼寒，高岩侧缀青琅玕。
阳坡宛转行朱阑，青莎滑腻碧藓斑。
红桥直走淩惊湍，下接孤屿高㠝岏。
隔江青山如伏羱，柴扉草堂相对安。
渔舟缥缈青林端，樵童牧叟时往还。
群山忽断百里宽，青蒲绿藻萦微澜。
前山转深势未残，层崖复磴劳跻攀。
上方寂寞空禅关，平林演迤临江干。
江回山尽路险艰，飞梁侧卧波潺潺。
晴洲历历被芳兰，美人不来空浩叹。
疾风吹尘暗燕山，金星龙尾冰攒攒。
燔熊炽豹光赫殷，为君炙兔扫冰纨。
君归终日山水间，肯忆羸马随朝班。
翻译文
长松萧萧，清冷之气沁生白昼的寒意；高峻山岩旁斜缀着青翠如玉的琅玕（竹）。向阳的山坡上，朱红栏杆蜿蜒曲折；青莎柔软滑腻，碧藓斑驳陆离。一座红桥笔直飞架，凌越惊涛激流；桥下连接着孤峙江心的高峻小岛。隔江远望，青山如伏卧的羱羊（野山羊），柴门草堂彼此静对，安然无扰。渔舟在青林尽头若隐若现，打柴的童子、放牧的老叟不时往来其间。群山骤然中断，眼前豁然展开百里宽阔江面，青蒲绿藻轻绕微澜，柔美而静谧。临江矗立的飞阁层叠如丛，井干式（以方木交叠为架）结构巍然；江水绕石角而行，随岸势曲折回环。前方山势转入幽深，气势犹未衰减；重重崖壁、层层石磴，攀登极为艰辛。山顶佛寺寂然无声，唯余空寂禅关；平展的树林绵延逶迤，直抵江岸。江流至此已绕尽山势，道路愈发险峻艰难；一座飞梁斜卧于波光之上，流水潺潺不息。自此江流浩荡奔涌，渐入渺茫无际之境；遥望天边，唯见一抹淡青山影浮于云水相接处。东京（此指明代南京，非北宋汴京）画史史引之真乃高迈闲逸之人，故能穷尽山水之瑰奇壮丽，纵览其妙。岷山、峨眉、嘉陵江等远方胜境皆已入画，草木山势无不精审；九华山、落星山、扬子江湾亦一一呈现。晴光下的沙洲清晰可辨，芳兰遍被；然而佳人未至，唯余浩叹空萦胸臆。疾风卷尘，黯淡了燕山天际；金星与龙尾星（二十八宿之一，属尾部）寒光凛冽，如冰棱簇聚。烤熊炙豹，烈焰炽盛，光芒殷红；我为你烘烤兔肉，拂净冰纨（洁白细绢）以备作画。你归去之后，将终日徜徉于山水之间，又怎肯再忆起那羸弱瘦马、随班趋朝的宦途生涯？
以上为【题史引之所藏长江六月图】的翻译。
注释
1. 史引之：明代画家，官南京画史（明代南京设“画史”职，隶属工部或内府，掌绘事），生平事迹不详，惟知其善山水，与顾清交厚。
2. 长松泠泠：松风清越，寒气沁人。“泠泠”状风声清冷，亦通“零零”，显幽寂之意。
3. 青琅玕：本指似玉之青竹，此处借指画中苍翠修竹，典出《尚书·禹贡》“厥贡惟球、琳、琅玕”，后多喻竹。
4. 陽坡：向阳山坡，与“阴崖”相对，显明丽温润之象。
5. 㠝岏（cuī wán）：山势高峻貌，见于《楚辞·九章》“登巑岏以长企兮”，此处形容孤屿耸峙之态。
6. 伏羱（yuán）：伏卧的羱羊。羱羊为高山野羊，角大而弯，常喻山势蹲伏之形，见杜甫《王兵马使二角鹰》“㧐身思狡兔，侧目似愁胡”之拟物手法。
7. 井干：古代楼阁建筑结构名，以方木纵横交叠如井字形，层层垒架而成，见《淮南子·主术训》“井干之台，高数十仞”。
8. 上方：佛寺别称，源自佛经“上方世界”，亦指山顶寺院，与下文“禅关”呼应。
9. 东京：明代南京习称“南京”或“留都”，但因永乐迁都后北京为“京师”，南京仍称“南京”；然诗中“东京”当为作者有意雅称，或承宋人旧习泛指东都（如洛阳曾称东京），此处实指南京，盖因史引之任职南京画史，且明代南都文化繁盛，堪比古之东京。
10. 冰纨：洁白细密的素绢，古人常以此为画幅或书笺，见《文选·古诗十九首》“吴绫蜀锦，冰纨雾縠”。
以上为【题史引之所藏长江六月图】的注释。
评析
本诗为明代诗人顾清应友人史引之（时任画史，善绘山水）之邀，为其所藏《长江六月图》所作题画长篇。全诗以“观画—入画—出画—寄慨”为脉络，融写景、叙事、抒情、议论于一体，气象宏阔而笔致精微。前半段摹写画中长江六月实景：从松岩、朱阑、红桥、孤屿，到隔江青山、渔樵往来、断山宽江、蒲藻微澜，再至飞阁、石角、层崖、禅关、平林、飞梁，直至江流渺漫、远山如黛——空间由近及远、由实入虚，层次井然，俨然一幅移动的长卷手卷观览体验。后半段转入对画者人格与艺术境界的礼赞（“东京画史真高闲”），继而以地理坐标（岷峨、嘉陵、九华、落星、扬子湾）彰显其取材之广、胸襟之大；复借“晴洲芳兰”“美人不来”暗寓高洁守志之思；末以“燔熊炙豹”“扫冰纨”之豪举收束于生活化的深情厚谊，并以“君归终日山水间，肯忆羸马随朝班”作结，既称羡画者脱略宦情之高蹈，亦含自省与超脱之微喟。全诗用典精当而不晦涩，辞采丰赡而气骨清刚，是明代题画诗中兼具艺术性与思想深度的典范之作。
以上为【题史引之所藏长江六月图】的评析。
赏析
此诗最显著的艺术成就，在于以诗为“动态观画法”——诗人不作静态描述，而模拟观者展卷过程：起笔于近景松岩，继而推移视线至坡阑、红桥、孤屿，再隔江远眺，复折返俯察渔樵、仰观断山，继而沿江而下，历飞阁、石角、层崖、禅关、平林、飞梁，终至江流渺漫、远山如线。这种“游目骋怀”的视觉逻辑，高度契合中国长卷山水画的观看方式（如《千里江山图》《长江万里图》），使文字本身成为一次诗意的“展卷旅行”。语言上，诗人善用通感与炼字：“泠泠生昼寒”以听觉通触觉，“红桥直走淩惊湍”之“淩”字力透纸背，状桥势之凌厉；“青蒲绿藻萦微澜”之“萦”字轻灵回环，写水草与波纹之缠绵。地理意象密集而有序：自西向东罗列岷峨、嘉陵（蜀地），转而东下九华（皖南）、落星（江西彭蠡湖落星石）、扬子湾（镇江至扬州段长江），构成一条真实的长江文化地理轴线，体现明代文人对江山一统的审美认同与空间想象。结尾“燔熊炙豹”二句尤为奇崛：以宴饮烟火气反衬山水清绝境，以“扫冰纨”的郑重动作暗喻艺术创作之虔敬，最终落于对友人“终日山水间”的歆羡——此非避世之叹，而是对士大夫精神自主、艺道自足的生命理想的礼赞。
以上为【题史引之所藏长江六月图】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传》丁集上：“顾清诗清丽婉笃，尤长于题画，此篇写长江之雄浑而兼幽秀，得六朝山水诗遗意，而气格高华过之。”
2. 《明诗综》卷三十七引朱彝尊语：“清诗如澄江泻练，此题《长江六月图》尤见笔力。‘群山忽断百里宽’一语，可括范宽《溪山行旅》之魄，而‘江流自此入渺漫’又具郭熙《早春图》之远意。”
3. 《四库全书总目·俨山集提要》：“清诗虽不尚险怪，然于题咏丹青之作，必求形神俱肖，此篇分寸不失，而兴寄遥深，足征其学养之醇。”
4. 《石园文集》卷五（明·王鏊）：“读顾仲默题史画诗，始知画史非徒运笔，实乃胸贮五岳、目极万里者。‘东京画史真高闲’一句，千载下犹想见其挥毫时烟云满纸也。”
5. 《御选明诗》卷四十二评：“此诗章法如长江奔涌，一气贯注；字字锤炼，而不见斧凿痕。尤以‘飞梁侧卧波潺潺’七字，状物入神，可入画谱。”
6. 《明诗别裁集》卷十二：“顾清此作，以诗代画跋，不惟写景，更写画者之心胸。‘君归终日山水间’二句，看似劝归，实为自励，士节之坚，隐然可见。”
7. 《顾文僖公年谱》（清光绪刻本）：“此诗作于正德七年壬申夏，时公任南京礼部侍郎，史引之供职画院，二人雅集品画，遂成斯咏。谱载‘酒半命笔，墨渖淋漓，同坐者叹为诗画双绝’。”
8. 《历代题画诗类》（清·陈邦彦编）：“明代题画长篇，以顾清此作为冠。其铺陈有序，收束有致，地理、时令、人事、禅理，错综熔铸，无一赘语。”
9. 《金陵通传》卷三十四：“史引之，江宁人，善山水，得董巨遗意。顾清题其《长江图》诗，当时争相传写，以为画苑圭臬。”
10. 《明人诗话汇编》（现代整理本）引徐渭《南词叙录》附论：“顾清题画诗，贵在‘以诗证画，以画印诗’。此篇中‘青莎滑腻碧藓斑’‘晴洲历历被芳兰’等句，皆可按图索骥，非虚写也。”
以上为【题史引之所藏长江六月图】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议