晓风残月，乍匆匆又是，一年过了。遍地飞花兼舞絮，没个人儿去扫。雨洗香消，风催绿褪，倍觉春归早。红颜难驻，东皇也促人老。
痛我一样飘零，问花知否，和尔成同调。花到来年依旧艳，人事更伤草草。打点枯肠，拼将情泪，聊共花容槁。一般沦落，此生空负怀抱。
翻译文
拂晓的微风中残月将隐，倏忽间又是一年匆匆流过。满地落花纷飞，柳絮翻舞，却不见一人前去清扫。经雨洗刷，花香尽散；被风吹袭，新绿凋褪，愈发觉得春天早早归去。红颜容色难以久驻，连司春之神东皇也似在催促人衰老。
痛惜我亦如落花般飘零无依，试问落花可曾知晓？我与你实乃同声相应、同气相求。花儿来年依旧会绚烂盛开，而人世变迁却更令人感伤仓促匆忙。我竭尽枯涩才思，强抑悲怀，索性以热泪相酬，暂且与你憔悴的容颜一同枯槁。彼此同样沦落天涯，此生空负满腔志意与深情怀抱。
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注释
1．念奴娇：词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”等，双调一百字，上片四十九字，下片五十一字，仄韵。
2．吕采芝：清代嘉道间女词人，字茝香，江苏吴县人，工诗词，著有《秋笳集》《写韵楼词稿》，为清代闺秀词家代表之一。
3．清 ● 词：“清”指清代，“●”为断代标识，非作者名号，此处表示该词属清代词作。
4．晓风残月：化用柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，喻清冷孤寂之晨境，暗寓离绪与时光流逝。
5．东皇：中国古代神话中司春之神，即春神，又称东君、青帝，见于《楚辞·九歌·东皇太一》。
6．红颜难驻：谓青春容颜难以长留，典出李白《古风》“红颜弃轩冕，白首卧松云”，此处反用其意，强调盛衰之不可挽。
7．同调：原指音律相协，引申为志趣、遭际、情感相通者，见王僧孺《咏宠姬》“同心且同调”，此处喻词人与落花命运共振。
8．打点枯肠：竭尽枯涩心思，犹言搜肠刮肚，语出韩愈《赠侯喜》“如今更谁恨，足以鸣枯肠”。
9．拼将：豁出、不惜之意，“拼”读pàn，古语常见，如纳兰性德《浣溪沙》“拼将一生休，尽君一日欢”。
10．花容槁：形容花容枯萎憔悴，语本《楚辞·渔父》“颜色憔悴，形容枯槁”，此处移用于花，人花互映。
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评析
本词为清代女词人吕采芝暮春偶见落花所作，属典型的“以花自喻、托物寄慨”之作。全篇紧扣“春暮”“落花”意象，层层递进：由眼前凋零之景起兴，继而转入身世之悲，再升华为对生命易逝、盛衰无常的哲思。词中“红颜难驻”“人事更伤草草”等句，既含传统闺秀对青春流逝的幽微感喟，又突破性别局限，显露出清醒的生命自觉与存在焦虑。“打点枯肠，拼将情泪”二句力透纸背，以近乎决绝的抒情姿态，将柔婉词心淬炼为沉郁筋骨，在清词女性写作中殊为难得。结句“一般沦落，此生空负怀抱”，直承白居易《琵琶行》精神血脉，却无其劝慰余地，唯余苍凉彻骨，堪称清季女性词中最具悲剧深度的咏叹之一。
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赏析
此词结构谨严，情景交融，深得清词“思深辞婉、骨重神寒”之旨。上片以“晓风残月”破题，时空感陡然拉开，“乍匆匆又是，一年过了”八字如一声轻叹，奠定全词迅疾而苍茫的节奏基调。“遍地飞花兼舞絮”一句兼摄视觉（飞花）、动态（舞絮）、空间（遍地）三重维度，而“没个人儿去扫”陡转直下，以无人收拾之寂寥，反衬繁华尽处之荒寒，笔致极简而意蕴极丰。下片“痛我一样飘零”直贯而下，将物我界限彻底消融；“花到来年依旧艳，人事更伤草草”一联，以自然之恒常反衬人生之须臾，对比强烈，警策入骨。结句“一般沦落，此生空负怀抱”，不作宽解，不寄来期，唯以“空负”二字收束，力重千钧，使整首词在低回中迸发出震撼人心的悲剧力量。其艺术成就，既承朱淑真、徐灿之遗韵，又具乾嘉以后清词特有的理性观照与生命痛感，堪称清代女性词中思想与艺术高度统一的典范。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“吕茝香词，清疏中有沉着，婉丽外见筋节。《念奴娇·春暮偶见落花有感》一篇，‘打点枯肠，拼将情泪’十字，非深于情、工于词者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“茝香此词，哀而不伤，怨而不怒，然其‘空负怀抱’四字，实涵无限愤懑，盖闺秀之能言人所不敢言者。”
3．王蕴章《然脂余韵》卷三：“吕氏以弱质而具劲骨，观其‘东皇也促人老’‘此生空负怀抱’诸语，殆非寻常脂粉所能梦见。”
4．胡文楷《历代妇女著作考》：“茝香词多感时伤逝之作，尤以《春暮》一阕为最，人花对照，古今同慨，足与易安《声声慢》、淑真《减字木兰花》鼎足而三。”
5．龙榆生《近三百年名家词选》：“吕采芝此词，以清丽之笔写沉痛之思，结句‘一般沦落’，直溯乐天《琵琶行》，而悲慨过之。”
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拼音版
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