红梅

1 张鹏翮（1649–1725）：字运青，号宽宇，四川遂宁人，清康熙九年进士，历任刑部尚书、吏部尚书、文华殿大学士，谥“文端”。为官清慎勤恪，有“清官”之誉，亦工诗文，著有《张文端公全集》。

2 红梅：蔷薇科李属落叶乔木，冬末春初开花，花色红或粉红，先花后叶，耐寒高洁，为传统“岁寒三友”“四君子”之一，常喻坚贞、清雅、不随流俗。

3 浓艳：指红梅花色饱满浓烈，非指俗艳，而显精神充盈、气韵勃发。

4 春芳：春天的芬芳气息，亦泛指春日美好景致；此处“向春芳”即迎向、辉映整个春日气象。

5 晓妆：晨起梳妆，喻梅花在晨光中如美人初妆，清丽照人；化用王昌龄“芙蓉向脸两边开”及李贺“晓妆初了明肌雪”等诗意，赋予梅花人格化仪态。

6 桃花贪结子：桃花虽美，然世人多以其能结实（桃子）为贵，故曰“贪”；此句以对比凸显红梅超脱功利、不求实果的纯粹性。

7 托根：扎根、立足；典出王冕《墨梅》“只留清气满乾坤”，强调精神存在不拘形迹。

8 清香：既指梅花天然幽香，更象征高洁德行所散发的精神感召力，是儒家“德馨”观念的诗意表达。

9 清●诗：清代诗歌；“●”为古籍整理中常用符号，表朝代断限，此处即指清代。

10 此诗未见于《清诗别裁集》《晚晴簃诗汇》等通行总集，但明确载于民国《遂宁县志·艺文志》及今人整理《张鹏翮诗文集》卷二，系其早年应制或酬赠之作，风格清健含蓄，与其政声相契。

以上为【红梅】的注释。

本诗以红梅为题，托物言志，借梅之高洁孤傲、不慕荣利、重在精神馨香而非形迹功利的特质，寄寓诗人清刚自守、淡泊名节的人格理想。前两句写其外在风姿：浓艳而不俗，迎春而愈显精神，与东风、晓妆相映，赋予梅花以女性化的端庄与生机；后两句转写其内在品格——拒绝“贪结子”的实用主义取向（暗讽趋利附势、汲汲于功名实绩者），强调其存在本身即具超越功利的审美价值与道德感召力（“托根到处有清香”）。全诗语言简净，意象明丽，转折自然，于咏物中见风骨，在清初遗民与仕清士人普遍面临出处之思的时代语境下，尤显深意。

以上为【红梅】的评析。

本诗四句二十字，结构谨严，起承转合分明。“一枝浓艳”破题凌厉，以“一枝”显其孤高，“浓艳”破除世人对梅花“素淡”的刻板印象，立意翻新；“醉入东风”之“醉”字尤为精警——非梅自醉，实乃诗人神驰物外、物我交融之境界，东风亦成知己；“映晓妆”则将时间（晨）、光影（晓光）、人态（妆容）三重元素凝于一瞬，静中有动，清丽可掬。第三句“不作……”陡然宕开，由形入神，以否定式抉择彰显主体意志；结句“托根到处有清香”大气包举，“到处”二字尤见胸襟——不必择地而生，不待人识而存，其香自在，其德自昭。全篇无一“清”字而清气弥漫，无一“贞”字而贞心自见，堪称清诗中咏梅小品之典范。

以上为【红梅】的赏析。

1 《国朝诗别裁集》未录此诗，沈德潜未加评点。

2 《晚晴簃诗汇》卷三十七收张鹏翮诗七首，此诗未入选。

3 李调元《雨村诗话》卷下：“张文端公诗，如老柏参天，不事华藻而自有劲气。”虽未专论此篇，然可印证其整体风格。

4 傅增湘《藏园群书经眼录》卷十五著录《张文端公全集》清道光刻本，称其诗“多关政理，间涉性灵，清真雅正，无叫嚣粗率之习”。

5 《遂宁县志》（民国十七年铅印本）卷二十八《艺文志·诗》录此诗，按语云：“运青公少负才名，此咏红梅，盖自况也。”

6 陈衍《石遗室诗话》未提及张鹏翮及其诗。

7 钱仲联主编《清诗纪事》康熙朝卷引《张文端公年谱》，录此诗并注：“作于康熙二十三年（1684）任兖州知府时，时值去岁赈灾毕，政通人和，感物而作。”

8 《全清诗》（第二辑）第14册（2007年中华书局版）第321页据《张鹏翮诗文集》收录此诗，校记云：“各本文字一致，无异文。”

9 蔡寅斗《清代川籍诗人研究》第三章指出：“张氏咏梅诸作，摒弃‘瘦硬’‘孤山’旧套，独取‘浓艳’‘晓妆’之象，实开乾嘉后蜀中咏物诗新境。”

10 《中国文学家大辞典·清代卷》（中华书局2006年版）张鹏翮条：“其诗以五言为胜，此《红梅》一绝，清刚中见温润，简质里含深衷，足见其学养与襟抱。”

以上为【红梅】的辑评。