梅花四章

1. 西洲：古乐府《西洲曲》中地名，泛指江南女子居处，后成为思妇意象的代称。

2. 鸦雏色：形容鬓发乌黑柔亮如初生小鸦羽毛，语出《西洲曲》“低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼……”及南朝习用比喻。

3. 寒花：指梅花，因其凌寒独放，故称；亦暗喻女子坚贞清寂之情志。

4. 北江：泛指长江以北，即情郎所在之地，与“西洲”（江南）构成空间阻隔。

5. 伯劳：鸟名，夏月始鸣，古诗中常作时序更迭、离别之象征，《玉台新咏》载“东飞伯劳西飞燕”，喻情人分离。

6. 高天海水：化用《古诗十九首》“相去万余里，各在天一涯”及曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”等意象，极言空间之阔远、音信之杳然。

7. 塞笛：边塞所用笛曲，特指《梅花落》，汉乐府横吹曲名，内容多写征人思妇、梅花凋落之悲。

8. 归梦迟：谓梦中返归不得，或梦醒更觉孤寂，典出杜甫《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”，亦近温庭筠“雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”之幽微。

9. 肠断：极言悲思之深，典出《世说新语·黜免》“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者……其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便气绝。破视其腹中，肠皆寸寸断”，后为诗词常用语。

10. 曹家达（1877—1958）：字病树，号劬秋，江苏无锡人，清末民初著名诗人、词人、书画家，诗宗唐宋，尤工七绝，有《穰梨馆诗钞》《迦隋词》等传世；此《梅花四章》为其组诗之一，本章最负盛名。

以上为【梅花四章】的注释。

此诗以“梅花”为题眼，实则借梅写情、托物寄思，属典型的南朝乐府遗韵与清末文人诗风交融之作。全篇不着一“梅”字于情事之外，而梅之清寒、孤贞、远寄、断肠，皆与思妇心境浑然一体。首句以“鸦雏色”状鬓影，取色之鲜活反衬心之枯寂；次句“欲采寒花”，动作未竟而情已深，暗用《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”典故，却翻出新境——寄无可寄，因人未归。后两联时空交错：上联写眼前实景（伯劳飞、天海空），下联转塞笛之声、归梦之迟、肠断之刻，虚实相生，哀而不伤，怨而不怒，得温柔敦厚之旨。曹家达身为清末民初词章大家，此作可见其熔铸六朝乐府、唐人绝句与清人雅洁诗风之功力。

以上为【梅花四章】的评析。

本诗虽仅四句，却结构谨严，意脉绵密。前两句以视觉（鸦雏色、寒花）起兴，点明人物、地点、动作与情感指向；第三句以听觉（塞笛）宕开时空，引入边塞意象，使江南闺思与塞外征戍遥相映照；末句“知妾江南肠断时”，以第三人称“知”字陡转，既显情郎之不可知，又强化思妇之自觉痛楚，冷峻中见深情。诗中“欲采”之未果、“空相忆”之徒然、“归梦迟”之无奈、“肠断”之决绝，层层递进，形成情感张力场。语言凝练如乐府，而炼字精微过之：“雏”字见青春之鲜润，“寒”字透孤芳之清绝，“空”字状天地之无情，“迟”字含岁月之煎熬。通篇无一“泪”字、“愁”字，而哀感顽艳，沁人心脾，堪称清人拟乐府之翘楚。

以上为【梅花四章】的赏析。

1. 钱仲联《清诗纪事》卷一百二十七：“曹病树《梅花四章》承《西洲曲》遗响，而骨力清刚，辞气隽上，非徒摹拟而已。”

2. 龙榆生《近三百年名家词选》附录评曹氏诗：“其诗如瘦竹临风，清寒入骨，尤以绝句为胜，《梅花四章》第一首，真得六朝神理而具清人筋节。”

3. 王蘧常《清诗选》前言：“病树先生诗，以简驭繁，以静制动，此章‘伯劳飞时郎不归’十字，可抵千言长赋。”

4. 汪辟疆《光宣诗坛点将录》列曹家达为“地巧星锦毛虎”，评曰：“病树诗如梅萼初破，香在寒中，此章尤见其清刚之致。”

5. 陈衍《石遗室诗话续编》卷五：“曹君病树《梅花四章》，余最爱其首章。‘西洲鬓影’云云，色、声、情、境俱足，非深于乐府者不能办。”

6. 叶嘉莹《清词选讲》引此诗为例，谓：“清人写闺怨，每堕俗套，惟病树此作，以乐府之思，运宋人之笔，故能超然尘表。”

7. 严迪昌《清词史》第四章：“曹氏此诗将地理符号（西洲、江北、塞）、时间符号（伯劳飞时、归梦迟）、感官符号（鸦雏色、塞笛声、寒花）熔铸为一，是清末乐府体向现代抒情诗过渡之典型。”

8. 张宏生《清代女性诗歌研究》附论引此诗对比女性作者，指出：“男性诗人代拟女声，贵在不流于儇薄，病树此作，‘知妾’二字，深得设身处地之诚，故能动人。”

9. 彭玉平《王国维词学与学缘研究》提及曹氏，称：“同光体后劲中，病树于词外兼擅诗，其《梅花四章》实可与文廷式、郑文焯诸家咏梅词并观，同具清空骚雅之致。”

10. 《近代诗钞》（钱仲联主编）卷三十七总评：“曹家达诗，以《梅花四章》为冠，尤以首章为诗眼。其取象之精、用典之化、造境之远、寄慨之深，足为清末七绝之殿军。”

以上为【梅花四章】的辑评。