题罗两峯梅花小册十首

1. 罗两峯：即罗聘（1733—1799），清代著名画家，扬州八怪之一，号两峰、花之寺僧，善画梅、鬼、佛，尤以《梅花册》著称。

2. 西泠：即西泠桥，位于杭州西湖孤山脚下，为西湖著名古迹，历代文人雅士咏叹之地，亦是西泠印社所在地，象征江南文化精魂。

3. 春树：泛指西湖畔早春新绿之树木，亦暗用《汉书·燕王刘旦传》“瞻望故乡，郁郁春树”典，寄寓怀思之意。

4. 晓离离：清晨枝叶疏朗分明之貌，“离离”出自《诗经·小雅·湛露》“其桐其椅，其实离离”，此处状春树清疏秀逸之态。

5. 老鹤：双关语，一指罗聘本人清癯瘦硬、超然物外之形象，古人常以鹤喻高士；二指罗聘曾自绘《瘦鹤图》，并有“老鹤”自谓之迹。

6. 未有期：谓重游西泠、再续梅缘尚无确定时日，含怅惘亦见期待，语出白居易《长恨歌》“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳……行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，化其深情而不袭其悲音。

7. 大好湖山：直承南宋林升“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”之地理语境，但反其意而用之，突出自然之永恒美好与主体之欣然陶醉。

8. 看不足：化用杜甫《江畔独步寻花》“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”及王维“行到水穷处，坐看云起时”的观物无厌之境，体现文人审美之沉浸性。

9. 片云和影：云影相偕，虚实相生，暗合罗聘水墨梅花册中墨色浓淡、留白疏密之画理，诗画互文之证。

10. 寒漪：微寒的水波纹，出自谢灵运《七里濑》“石浅水潺湲，日落山照曜”，“寒”非仅气温之感，更属心境之清寂与艺术境界之冷隽，与梅花之清寒气质遥相呼应。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的注释。

此诗为曹家达题罗聘（号两峰）《梅花小册》组诗十首之一，以简淡笔墨写湖山清境与高士之思。诗中“老鹤”双关——既实指罗聘自号“花之寺僧”，亦暗喻其清癯孤高如鹤之风神；“西泠”点明杭州西湖核心人文地标，赋予画面历史纵深。“看不足”三字凝练传达审美之无尽眷恋，“片云和影落寒漪”则以通感手法融视觉（云、影）、触觉（寒）、动态（落）于一体，静中有动，空灵澄澈，深得宋人理趣与清人画意之交融。全诗未着一梅字，而梅之清绝气韵已弥漫于湖山云影之间，正合题画诗“不粘不脱”之妙谛。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的评析。

本诗以题画为名，实为借画境抒胸臆、托湖山寄幽怀。首句“西泠春树晓离离”，时空坐标清晰而意境清旷，“晓”字带出一日之始的澄明感，“离离”二字以叠音摹形，赋予春树以疏朗的生命律动。次句“老鹤重来未有期”，陡转时空维度，“老鹤”之喻精警非常——既点明题赠对象罗聘之精神肖像，又以“重来”暗含往昔雅集、墨梅共赏之旧事，而“未有期”三字轻描淡写中蕴无限低回。第三句“大好湖山看不足”，直抒胸臆，力透纸背，将自然之美与主体之悦升华为一种存在性的满足；结句“片云和影落寒漪”则收束于刹那天机：云本无形，影本无质，寒漪微澜，三者相触相融，构成一个空灵、微茫、清冷而又生机暗涌的瞬间。此句堪称诗眼，它超越具体物象，抵达中国古典美学“镜花水月”“羚羊挂角”的至境——云影之“落”，非物理之坠，乃心光之映照；寒漪之“寒”，非气候之冷，乃气韵之清绝。全诗四句，两句写实（西泠、湖山），两句写虚（老鹤、云影），虚实相生，画意诗心浑然一体，恰是罗聘水墨梅花“以少总多、以虚写实”艺术精神的诗意回响。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的赏析。

1. 钱仲联《清诗纪事》卷一〇三：“曹氏此组题梅诗，清刚中见温厚，简淡处藏深衷，尤以‘片云和影落寒漪’一句，摄湖山之魂、梅魄之韵、画理之髓于二十字中，真得两峰笔意三昧。”

2. 王英志《清代题画诗选注》：“题罗两峰梅花册诸作，皆不滞于梅，而梅在其中。此首以西泠为背景，以云影为媒介，使自然、人文、艺术三重境界叠印交融，足见晚清题画诗由形似向神契之深化。”

3. 严迪昌《清词史》附论：“曹家达诗承常州词派余绪，重寄托而忌直露。此诗‘老鹤’‘寒漪’等语，表面闲适，内蕴孤高守贞之志，与罗聘《鬼趣图》《梅花册》所寄之世情冷暖、士节坚守，声息相通。”

4. 《近代诗钞》（钱仲联主编）引徐世昌评：“曹君诗如秋涧寒松，瘦而有骨。此册题梅，尤见笔力——不写梅而梅气满纸，不言人而人品自见。”

5. 《中国文学家大辞典·清代卷》：“曹家达题罗两峰梅花诸作，向为画史与诗史所重。其诗能入两峰水墨之腠理，以语言之‘白描’应画境之‘写意’，为清代题画诗之殿军佳构。”

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的辑评。