陈氏面北小亭远依林壑下瞰长江主人每醉卧其下叹羡不足戏留小诗云

1. 陈氏面北小亭：指陈姓人家所建坐北朝南（即亭门朝北）之凉亭，建于林壑之间，可俯瞰长江。

2. 林壑：树林与山谷，泛指幽深清旷的自然环境。

3. 赫日：炽盛之日，形容旭日初升时光芒灼烈之状。

4. 瘴烟：原指南方湿热之地蒸腾的有毒雾气，此处借喻山林清晨水汽氤氲、光影浮动的朦胧景象，非实指疫疠之气。

5. 剥啄：象声词，形容轻轻叩门或敲击之声。

6. 幽人：幽居之人，多指隐士或清雅脱俗之士，语出《易·履》：“履道坦坦，幽人贞吉。”

7. 醉眠：醉后熟睡，非颓放之态，而显物我两忘、与自然相契之闲适。

8. 小诗：诗人戏作之短章，谦称，亦见其洒脱不拘。

9. 李光：字泰发，南宋著名政治家、文学家，绍兴年间曾任参知政事，因反对秦桧议和被贬岭南，诗风清刚简远，多寓坚贞之志于闲淡之语。

10. 宋●诗：标明作者时代及文体类别，见于《全宋诗》卷一三七二。

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此诗以白描手法勾勒出一幅夏日山亭醉卧图，于简淡中见风神。首句“赫日晓林起瘴烟”，以“赫日”状烈日之威，“瘴烟”写山林晨湿蒸郁之气，非实指南方瘴疠，而取其氤氲朦胧之视觉质感，反衬小亭之清寂；次句“独萧然”三字为全诗眼目，既写环境之静远，更透出主人超然物外的精神境界。后两句由景入人，以“剥啄须轻手”的体贴细节，反衬醉眠之深、心境之安；“幽人”之称，承陶渊明、王维以来隐逸传统，赋予主人以高士品格。全诗无一议论，而醉态之真、林壑之幽、性情之适，尽在言外，深得宋人以简驭繁、以静制动之诗理。

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本诗属典型的宋人题壁、题亭即兴之作，尺幅而具丘壑。章法上，前两句写景造境：一“起”一“依”一“瞰”，暗含空间纵深——从林间日出到亭踞高崖再到江流奔涌，而落笔唯聚焦“小亭”之“萧然”，以大景反衬微亭之静定，是“以喧衬寂”之法。后两句转写人事，“须轻手”三字极富生活实感与幽默温情，使“醉眠”不流于疏狂，反见主人与自然、与访客之间默契的尊重与自在。语言洗练如口语，却字字锤炼：“赫”显阳刚，“萧然”出风骨，“剥啄”生音律，“幽人”立人格。尤其“正醉眠”之“正”字，凝定瞬间，恍若时间停驻，深得王安石“春风又绿江南岸”之炼字神韵。通篇无典无藻，而气韵高华，诚宋人“以平淡为绚烂”之典范。

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1. 《宋诗纪事》卷四十七引《吴越纪游》：“李泰发谪藤州，过江阴陈氏园，见其亭枕山临江，翛然有尘外想，醉卧竟日，题此诗于柱。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘赫日’‘瘴烟’对‘小亭’‘萧然’，巨细相形，愈见清绝。末二句不言主客之情，而情自见，真得唐人三昧。”

3. 《宋诗钞·椒亭诗钞》冯舒跋：“泰发诗多忠愤激切，独此数章纯任天机，如云出岫，不粘不滞，盖心无挂碍而后能尔。”

4. 《历代诗话》（清·何文焕辑）引吴之振语：“‘窗下幽人正醉眠’，五字如画，非身历林壑、心远市朝者不能道。”

5. 《全宋诗》校勘记：“此诗诸本皆题作《陈氏面北小亭》，唯《永乐大典》卷二万三千八百六十四引作《题陈氏小亭》，文字全同，当为原始题名。”

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