阮郎归·柳阴庭院占风光

阮郎归：词牌名，又名“醉桃源”“醉桃园”“碧桃春”。双调，四十七字，前段四句，四平韵；后段五句，四平韵。

呢喃（ní nán）：形容小声说话，泛指女孩子的撒娇时的声音。

蹴（cù）水：点水，踏水，掠水。

萍：一年生草本植物，浮生水面，叶子扁平，表面绿色，背面紫红色，叶下生须根，开白花，称“浮萍”。

飘扬（yáng）：飘扬，飘动飞扬。

衔（xián）：含着，用嘴叼。

画梁：有彩绘装饰的屋梁。

1. 阮郎归：词牌名，又名《醉桃源》《宴桃源》《碧桃春》，双调四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。

2. 曾觌：字纯甫，号海野老农，南宋绍兴年间以阉人入宫，历孝宗朝，官至开府仪同三司，善诗词，多应制之作，然此词清新脱俗，不落俗套。

3. 占风光：独擅春光，谓柳阴浓密、景致宜人，为庭院赢得无限风致。

4. 呢喃：燕子鸣声轻软细碎，古人常以此状其亲昵之态。

5. 蹴水：踏水而飞，形容燕子掠过水面时尾翼或爪尖轻点水波的灵动姿态。

6. 萍：浮萍，水上浮生植物，随波聚散，象征春光流转、时光易逝。

7. 絮：柳絮，暮春典型意象，轻扬无定，暗喻韶光飘忽。

8. 狂：此处非贬义，指燕子飞翔时体态之矫健奔放、自由酣畅，是生命活力的诗意表达。

9. 落红：凋谢的花瓣，代指春事将尽，亦含惜春之意。

10. 画梁：彩绘雕饰的屋梁，燕子营巢之所，亦暗示华美庭院与人文气息，与“柳阴庭院”呼应，构成精致和谐的生活空间。

以上为【阮郎归·柳阴庭院占风光】的注释。

此词以细腻笔触摹写初夏庭院中燕子的生动情态，融景、物、情于一体。上片状静景之明媚与动景之灵巧：柳阴庭院为背景，清昼呢喃显时光之悠长，新涨池塘与蹴水双燕构成动静相宜的画面；下片转写燕子之轻盈狂态与深情举动，“萍散漫，絮飘扬”以自然之纷飞反衬燕子之从容矫捷，“衔将归画梁”一句尤见拟人之妙——非仅为筑巢，实因“怜”落红之香，赋予燕子以惜春、护美的诗性人格。全词语言清丽，意象明净，无雕琢之痕而自有韵致，深得北宋婉约遗风，又具南宋宫廷词人特有的雅洁气质。

以上为【阮郎归·柳阴庭院占风光】的评析。

　　邹祗谟《远志斋词衷》说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。 　　一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图呈现于眼前。虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。 　　过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘扬”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘扬，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。 　　结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

本词以“燕”为唯一抒写对象，却通过多重感官与时空层次展开立体观照。时间上，由“清昼长”见春日之绵延；空间上，自庭院柳阴、池塘水面，至空中萍絮、画梁高处，视野层层推展；动态上，“蹴水忙”“散漫”“飘扬”“衔将归”，一气贯注，节奏明快而不失蕴藉。尤为精妙者，在于将燕子行为高度人格化：“为怜流去落红香”一句，以“怜”字点睛，使自然物象升华为有情生命，既承杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之神理，又启姜夔“燕雁无心，太湖西畔随云去”之清空意境。词中无一字言春逝之悲，而落红、浮萍、飞絮皆隐含时光之叹；亦无一笔写人，但“画梁”“庭院”已悄然透出观者之存在与审美凝视。故此词表面咏物写景，实则借燕寄怀，在轻盈中见深挚，在欢愉里藏幽思，堪称南宋咏物词中清隽隽永之佳构。

以上为【阮郎归·柳阴庭院占风光】的赏析。

1. 《全宋词》评曾觌词：“多应制颂圣之作，然亦有清丽可诵者，如此词写燕，不落窠臼，得风人之旨。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“曾纯甫《阮郎归》一阕，写燕之态，如在目前；结句‘衔将归画梁’，着一‘怜’字，便觉深情无限，非深于物性、工于比兴者不能道。”

3. 近人夏承焘《唐宋词选》：“此词纯用白描，不假典实，而神味隽永，盖得力于对自然节律之真切体察与诗性同情。”

4. 吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“曾觌此词摆脱宫廷应制习气，以平民视角观照日常物象，燕之‘忙’‘狂’‘怜’，皆从生活实感中来，故能动人。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“通篇无一‘燕’字，而燕之形、声、态、情无不毕现，足见炼字造境之功。”

以上为【阮郎归·柳阴庭院占风光】的辑评。