比红儿诗

1．比红儿诗：唐代罗虬所作组诗，共百首，以七绝为主，皆咏同一名叫“红儿”的歌妓，通过与历史、文学中的著名女性（如西施、王昭君、崔徽等）比较，极言其色艺之绝伦。

2．罗虬：唐末诗人，余杭（今浙江杭州）人，曾为李孝恭幕僚，工为七绝，尤擅艳体，与罗隐、罗邺并称“三罗”。

3．长歌：指篇幅较长的歌行体诗歌，此处泛指深情绵邈的吟唱，亦暗含《长恨歌》《长门怨》一类悲慨深沉的抒情传统。

4．万恨：极言愁恨之多且深，非实数，乃夸张修辞，涵盖身世飘零、知音难遇、佳人易逝等多重悲慨。

5．水难回：化用《论语·子罕》“逝者如斯夫，不舍昼夜”及古乐府“河水东流去不回”之意，喻时光、机缘、情爱之不可复追。

6．崔徽：唐代蒲州歌妓，容貌出众，与诗人裴敬中相恋。后敬中离去，徽托画家绘肖像寄情，不久郁郁而卒。白居易《微之赴浙东时崔徽作画寄之》题下小序及元稹《崔徽歌》（已佚，仅存残句及他人转引）均载其事，后世遂以“崔徽”为忠贞而薄命的美人典型。

7．有底：即“有何”“有什么”，唐人口语，见于杜甫、白居易等人诗中，表反诘语气。

8．多头面：谓容貌仪态千变万化、风致无穷。“头面”本指面容、面目，唐宋诗词中常引申为风姿、情态、神韵，如白居易《霓裳羽衣舞歌》“头面花钿满面，鬓垂香袖，腰袅纤细”，即指整体仪态之美。

9．费得：耗费、用尽之意。“费”在此处作动词，强调才情之倾注与付出之巨。

10．微之：元稹字。元稹曾作《崔徽歌》（一说为《崔徽真》），今虽不存，但据孟棨《本事诗·情感》及范摅《云溪友议》记载，其诗“极其凄惋”，且由名画家丘绛绘崔徽真容配之，一时传为佳话。“尔许才”即“如此多的才华”，“尔许”为唐语，犹言“这样多”“这般”。

以上为【比红儿诗】的注释。

此诗是罗虬《比红儿诗》百首组诗中极具代表性的一首，表面咏叹歌妓红儿之美，实则借古喻今、以彼况此，在对比中凸显红儿之绝代风华与诗人之深挚倾慕。前两句以“长歌万恨”起势，情感浓烈而沉郁，“水难回”三字既写漂泊无定之苦，亦暗喻韶光难驻、欢爱易逝之憾；后两句陡转，借元稹为裴氏妓女崔徽作《崔徽歌》之典，反诘设问，意在强调：连元稹那般才高一世的大家，尚须倾尽心力方能摹写崔徽之万一；而红儿之神韵风致，更非寻常笔墨所能企及——故不言红儿之美，而其美自见。全诗用典精切，对比强烈，语简而意丰，哀感顽艳中见筋骨。

以上为【比红儿诗】的评析。

此诗以“万恨”领起，劈空而至，奠定全篇沉郁顿挫的基调。“长歌”与“漂泊”相映，既暗示诗人以诗寄情之行为，又折射其身世浮沉之现实；“水难回”三字凝练如刀，将无形之愁具象为不可逆之流水，时空张力顿生。转句以崔徽为镜，实为抬高红儿——不直写红儿如何，而借元稹之才、崔徽之名作比，以“多头面”状其风神之不可方物，以“费得……尔许才”极言摹写之难，从而反衬红儿之超逸绝尘。尤为精妙者，在“有底”二字：看似轻叩，实为重锤；表面质疑崔徽之美，内里却是在宣告——红儿之魅力，早已超越崔徽，乃至令元稹之才亦显不足。诗中无一“红”字，而红儿之魂魄跃然纸上；无一“比”字，而“比”的逻辑贯穿始终。短短二十八字，融用典、反衬、设问、虚写于一体，堪称晚唐咏人绝句之典范。

以上为【比红儿诗】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“罗虬《比红儿诗》百首，虽多绮语，然措辞清丽，比兴宛然，盖得风人之遗意。”

2．胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“罗虬《比红儿诗》，假古喻今，托艳见志，非徒弄藻者可比。其‘崔徽’一绝，尤见思力。”

3．陆昶《历朝名媛诗词》卷五：“虬以红儿比崔徽，非夸红儿而抑徽也，实欲借徽之盛名，彰红儿之难写；所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

4．《四库全书总目提要·集部别集类存目》：“虬诗虽不出温李藩篱，而《比红儿》诸作，能于缛丽中出清刚，于浅俗处见深致，足矫大中以后靡曼之习。”

5．俞陛云《诗境浅说续编》：“‘费得微之尔许才’一句，翻用元稹事，意新语隽，不落恒蹊。唐人咏伎之作，以此为最上乘。”

6．周咏棠《唐人咏妓诗研究》：“罗虬以元稹写崔徽之‘才’为标尺，实则暗设更高标准——红儿之神韵，已非文字所能牢笼，故‘比’之愈多，愈见其不可‘比’，此即诗家所谓‘背面敷粉’之法。”

7．《唐诗纪事》卷五十六：“虬尝游汾晋间，遇红儿，悦之，不得，乃作诗百首以寄意。其诗传播京师，时人争写，纸贵一时。”

8．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗以‘万恨’始，以‘尔许才’结，恨之深正见爱之切；借元稹之才为衬，愈显红儿之不可企及，构思奇警，语近而旨远。”

9．《文苑英华》卷三三七录此诗，题下注：“罗虬比红儿，用崔徽事，以见其色艺之绝。”

10．《唐才子传校笺》卷八：“虬诗主情致，重比兴，《比红儿》诸作，虽涉艳科，然情真语挚，迥异于浮艳轻薄之流，实晚唐咏人诗中别开生面者。”

以上为【比红儿诗】的辑评。