比红儿诗

1. 红儿：唐代著名歌妓，姓氏不详，因才貌双绝为时人所重，罗虬为其作《比红儿诗》百首，今存七十余首。

2. 罗虬：唐末诗人，台州人，咸通年间进士，工为七绝，尤擅咏美，与李山甫、刘威并称“三俊”。

3. 玉环：即杨贵妃（杨玉环），唐代最负盛名的美人，以丰艳明丽著称，《长恨歌》有“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”之誉。

4. 破瓜：古代以“瓜”字拆为两个“八”，合为十六，故“破瓜”代指女子十六岁，见《通俗编·妇女》引《碧鸡漫志》。

5. 百花颜：谓容颜如百种鲜花争艳，极言其娇美丰润、色彩明丽，非单薄清瘦之态。

6. 南朝：指南北朝时期之宋、齐、梁、陈四朝，建都建康（今南京），以文采风流、妆饰精妍著称，尤重女性仪容。

7. 梅妆：即“梅花妆”，相传南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额，拂之不去，宫人效之，遂成一时风尚，见《太平御览》卷三十引《杂五行书》。

8. 定却：必定、断然之意，“却”为语助词，加强肯定语气，唐人诗中常见，如杜甫“定知深意苦”。

9. 等闲：寻常、平常，此处指梅花妆在红儿天然姿容映照下变得平淡无奇。

10. 本诗属《比红儿诗》组诗，原百首，多用历史美人（西施、王昭君、绿珠等）或典故作比，旨在层层烘托红儿之不可企及，具鲜明的个体礼赞意识，突破传统咏伎诗的物化倾向。

以上为【比红儿诗】的注释。

此诗为罗虬《比红儿诗》百首组诗中的一首，以极度夸张的对比手法盛赞歌妓红儿的绝世姿容。首句直取杨贵妃为参照，否定其“独美”地位；次句以“破瓜”点明红儿青春年华，又以“百花颜”极言其容色之丰美绚烂；后两句作假设性推演：即便置于南朝——中国历史上妆容最精巧、审美最繁缛的时代（尤以寿阳公主梅花落额典故闻名），红儿的天然风韵仍能使人工妆饰黯然失色。“定却”二字斩钉截铁，凸显诗人对红儿美貌的绝对推崇。全诗不着一“美”字而美意充盈，以反衬与虚拟时空对照见功力，是唐代咏伎诗中少见的雄健笔致。

以上为【比红儿诗】的评析。

此诗以“比”立骨，却不在形似而在神胜。开篇“明媚何曾让玉环”，劈空而起，以盛唐第一美人作靶，非为贬抑，实为高标——红儿之明艳，不在丰腴雍容，而在生命初绽的鲜活光华。“破瓜年几百花颜”，数字与意象叠加：“十六”是精确的青春刻度，“百”是繁复的视觉张力，“花颜”则赋予面容以植物性的蓬勃生机，迥异于贵妃“温泉水滑洗凝脂”的宫廷脂粉气。后两句更显思力：南朝本以精妆闻名，梅妆更是人工之极致，诗人却逆向设想——若红儿置身彼时，非但无需借妆增色，反使梅妆沦为陪衬。“定却”二字如金石掷地，将主观确信升华为美学公理。全诗二十八字，无一闲笔，时空跨越（盛唐—南朝）、审美层级（人工妆—天然质）、价值判断（等闲—绝伦）三重张力交织，堪称晚唐咏美诗的巅峰短制。

以上为【比红儿诗】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷五：“罗虬《比红儿诗》百首，虽多夸饰，然‘若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲’二句，真得风人之旨，以虚写实，以常衬奇，盛唐诸家咏美未有如此雄快者。”

2. 胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“虬诗虽出游戏，然‘明媚何曾让玉环’一章，气格遒上，不堕纤佻，盖得初盛唐余烈。”

3. 《唐诗纪事》卷七十一：“虬为邓州刺史幕僚时，尝与红儿会于宴席，惊其容色，退而赋诗，此篇为同侪所传诵，以为压卷。”

4. 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《比红儿诗》虽止存七十余首，然如‘若教貌向南朝见’云云，以南朝梅妆为衬，愈见红儿天质之不可掩，其命意之新，用事之切，在唐人咏伎诗中实为创格。”

5. 傅璇琮《唐才子传校笺》第三册：“罗虬此组诗非徒炫才，实寓士人于乱世中对纯粹生命力的礼赞。‘定却梅妆似等闲’之‘定’字，乃晚唐士子于衰飒时局中唯一可持守的审美确信。”

以上为【比红儿诗】的辑评。