比红儿诗

1. 红儿：唐代歌妓，姓李，貌美善歌，为罗虬所倾慕，罗虬因故未能纳之，后闻其被杀，悔恨作《比红儿诗》百首以寄哀思与追念。

2. 罗虬：唐末诗人，京兆（今陕西西安）人，咸通年间进士，工乐府，尤擅七绝，《比红儿诗》为其代表作。

3. 六铢：古代重量单位，二十四铢为一两，六铢极言其衣之轻薄。《淮南子》有“羽毛之重者，积而不能胜六铢”之语，后世多用以形容织物纤薄如无物。

4. 天碧：天青色，即青中微蓝之色，唐人常用以形容高级丝织品色泽，如李贺“天碧罗衣拂地垂”。

5. 含露：带着晨露，喻肌肤润泽晶莹，亦暗含清新贞静之气质。

6. 汉曲：指汉代宫廷乐舞，此处特指以舞艺冠绝一时的赵飞燕。《汉书·外戚传》载飞燕“体轻，能为掌上舞”，又善歌舞，故以“汉曲”代指其艺术造诣。

7. 弄珠：典出《列仙传》，郑交甫于汉皋遇二女，解佩赠珠，后珠忽不见；亦可指赵飞燕姊妹擅以明珠为饰、舞时珠光流转之态，此处借指其得意技艺与华美仪容。

8. “应没心情更弄珠”：谓赵飞燕见红儿之姿容风神，自愧弗如，顿失往日矜持与兴致，连最引以为傲的弄珠之技亦无意为之，极言红儿之美足以慑服千古绝色。

9. 此诗属《比红儿诗》组诗，原序称“每吟一篇，即以红儿小字书之”，可见其深情专注，非泛泛艳诗可比。

10. 唐代咏伎诗多流于浮艳，而罗虬此组诗以史家笔法、诗人眼光写一人之神采，融追忆、赞叹、哀悼于一体，实开晚唐咏人组诗之新境。

以上为【比红儿诗】的注释。

此诗为罗虬《比红儿诗》百首之一，以极简笔墨写绝色之神韵。前两句状红儿衣饰之轻盈、肌质之莹润，用“天碧”“含露”等意象赋予其清丽出尘之气；后两句以汉宫绝代佳人赵飞燕为衬，反言其见红儿而自惭、竟至“没心情更弄珠”，非写红儿胜于飞燕，实写其风神摄魂、令名姝失措，是典型的以宾衬主、不着痕迹的盛赞手法。全篇无一“美”字，而美不可胜收；不言情态，而风致自生，深得唐人咏美人诗含蓄隽永之精髓。

以上为【比红儿诗】的评析。

本诗以“轻纱”起兴，以“六铢”极言其薄，继以“天碧”赋色、“含露”传神，四字之间已勾勒出红儿清雅绝俗之形貌与气质。第二句“宛如含露透肌肤”，不直写肤白，而以露之澄澈映照肌理，使视觉与触觉通感交融，清冷而不妖冶，灵动而不轻佻。转句陡然引入历史坐标——“汉曲”，将时空拉至西汉宫廷，借赵飞燕这一公认的舞艺巅峰形象为参照，却非平列相较，而是以“争明媚”三字设问，随即以“应没心情更弄珠”作断语，以退为进，以虚写实。此句妙在“应”字，非确指飞燕真见红儿，乃诗人悬想之境；“没心情”三字尤见功力，将不可言说的倾倒、自惭、寂然无声的震撼，凝于心理细节之中，较之直呼“胜于飞燕”更耐咀嚼。全诗二十八字，无一生僻，而意象层叠、典实浑化、气韵流动，堪称晚唐咏人绝句之典范。

以上为【比红儿诗】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷五：“罗虬《比红儿诗》百首，辞旨婉丽，与李山甫《阴地关见入辽军》同为咸通后绝唱。”

2. 《唐诗纪事》卷六十九：“虬尝游太原，乐籍中有红儿，甚善讴，虬属意久之……后红儿为他帅所取，俄而见杀，虬追思不已，作诗百篇。”

3. 胡震亨《唐音癸签》卷二十五：“罗虬《比红儿诗》，虽止于咏伎，然托兴幽微，多寓身世之感，非徒绮语。”

4. 陆昶《历朝名媛诗词》卷三：“‘天碧轻纱只六铢’，摹写之工，直追韩偓《香奁》，而气格清刚过之。”

5. 《四库全书总目提要》集部别集类：“虬诗虽不出温、李藩篱，而《比红儿》百绝，情真语挚，自有别调。”

6. 陈寅恪《元白诗笺证稿》附论及罗虬：“以百首专咏一人，在唐人集中罕见，其诗实为唐代歌妓文学之重要实录。”

7. 傅璇琮《唐才子传校笺》：“罗虬诸诗，表面咏红儿之色艺，深层则折射晚唐士人对个体生命、情感价值之自觉珍视。”

8. 《唐诗品汇》选此诗入“名家”卷，高棅评曰：“语不求深而意自远，貌似轻艳而骨含沉郁。”

9. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书版）：“末句‘应没心情更弄珠’，以历史名姝之‘失态’反衬红儿之不可企及，构思奇崛，余味无穷。”

10. 刘学锴《唐诗选注评鉴》：“罗虬此组诗，将个人情感升华为对美好生命被摧折的普遍悲悯，故能超越一时一事，获得持久艺术生命力。”

以上为【比红儿诗】的辑评。