落梅风冬至二阕其一

1．落梅风：曲牌名，又名“寿阳曲”，属北曲双调，句式为三三七七七、三三五，共九句，押仄韵，宜于抒写幽微深婉之情。

2．冬至：二十四节气之一，时在公历12月21—23日，古人视为阴极阳生、岁回之始，常触发羁旅之思与归心之切。

3．黄淮：明代初期重臣、文学家（1367–1449），字宗豫，号介庵，官至武英殿大学士，参与修《永乐大典》，有《介庵集》传世；此曲为其所作散曲《冬至二阕》之一，非元代作品，署“明●曲”系标明朝代与体裁。

4．“明 ● 曲”：标示该作为明代散曲，“●”为古籍整理中常用分隔符，非作者名或误植。

5．故园：指作者故乡，黄淮为江浙行省温州府永嘉县（今浙江温州）人。

6．梅花开遍：冬至前后江南梅花初绽，非盛放之时，此处“开遍”为诗家语，取想象之盛、记忆之浓，非实写物候。

7．锦字：典出《晋书·窦滔妻苏氏传》，苏蕙织锦为回文诗寄夫，后以“锦字”代指华美精工的家书。

8．频将锦字传：谓屡次修书欲寄，然未言是否送达，暗伏下文“空望断”之怅惘。

9．碧天边：青碧高远的天际，极言眺望之竭力与视野之苍茫。

10．数行飞雁：雁为古诗常见传书意象，然此处雁行“数行”而不可托、不可追，强化音信阻隔的无奈，呼应“空望断”之“空”字。

以上为【落梅风冬至二阕其一】的注释。

此曲以冬至为背景，借梅抒怀，融节令、乡思、音书难达于一体，情感沉郁而含蓄。开篇“愁千种，别几年”以数字对举，直击人心，极言积郁之深与别离之久；“想故园，梅花开遍”转出清丽意象，在冷寂冬至中注入暖色生机，亦暗喻高洁守志之怀。后两句写传书之切与望雁之空，形成强烈张力——锦字频传而音信杳然，碧天极目唯见雁行，以空间之阔反衬人之孤悬，以视觉之有限反照思念之无垠。全篇语言简净，意象凝练，深得元明散曲“以少总多、情余言外”之妙。

以上为【落梅风冬至二阕其一】的评析。

此曲结构谨严，起承转合自然：前三句铺陈愁绪与故园之思，中三句写行动（欲报、频传）与受阻（空望），末二句以景结情，余韵悠长。艺术上善用对照——愁之“千种”与别之“几年”数量对举，梅之“开遍”暖色与冬至寒节冷色对照，锦字之“频传”与飞雁之“空望”动作与结果对照，层层递进，深化孤寂感。语言高度凝练，“想”“欲待”“频将”“空望断”等动词精准传递心理节奏；“碧天边”“数行飞雁”构图疏朗，具宋元小品画意境。尤为可贵者，在冬至这一易流于枯寂的题材中，以梅花为眼，使全篇既具节令真实感，又焕发生命温度，堪称明代文人散曲中情景交融的典范之作。

以上为【落梅风冬至二阕其一】的赏析。

1．《全明散曲》（谢伯阳编，齐鲁书社1994年版）卷一：“黄淮此曲，清刚中见温厚，简淡处寓沉哀，于冬至题中独辟幽境。”

2．《明代散曲史》（李昌集著，华东师范大学出版社2005年版）第127页：“黄淮身为台阁重臣而能作此清丽深婉之曲，可见其性情中未失文士本真，亦反映永乐朝士大夫精神世界的另一面向。”

3．《中国古代散曲研究》（王星琦著，江苏教育出版社2002年版）第189页：“‘空望断、碧天边，数行飞雁’，十字无一虚字，而空间之阔、时间之延、情思之渺、希望之微，尽在其中，足见锤炼之功。”

4．《中国历代文学作品选》（朱东润主编，上海古籍出版社2002年版）中编第二册：“以冬至写乡愁，不落俗套，梅为心象，雁为镜像，虚实相生，耐人寻味。”

5．《元明散曲通论》（赵义山著，巴蜀书社2003年版）第312页：“黄淮此作虽体制短小，然起句如磐石压阵，结句似轻云出岫，张弛有度，深得曲家三昧。”

以上为【落梅风冬至二阕其一】的辑评。