昔游江湖上，厌看无限不测之高浪。今栖尘土中，惯听掀天拔木之狂风。
风豪浪狠常相逐，我生此世宜阨穷。浪头漫漫从海起，客舟摇战如枯苇。
回槔转尾入深湾，往往三分偷得一分睡。岂如秋宜门东僦屋居，突兀前堂掌平地。
风从昆仑溟渤来，平头疾转数千里。金锋相磨众鬼兵，介马争先万胡骑。
㨟抢震压尤可惊，千妖百怪悲号声。
我时安眠不觉躩然起，炉烟寂灭灯冥冥。褰衣正欲走出户，户未开扃已吹仆。
闭门正欲避风来，风入衣襟不肯去。天涯地角两茫茫，一身浑无逃遁处。
我欲投书诉风伯，帝阍峨峨不可攀。怒携干将绕四璧，空有壮气膨心肝。
颇疑猛虎啸林薄，惨淡阴威动寥廓。又疑土伯夜与风神争，叱咤喑哑骋狞恶。
明当折简问巫阳，天上谁人司橐籥。
翻译文
昔日漫游于江湖之上，早已看厌了那无穷无尽、不可测度的滔天巨浪；如今栖身于尘世泥土之中，却已习惯聆听那掀天拔地、摧折巨木的狂烈之风。
风势凶豪，浪势狠戾，二者常如影随形、彼此驱逐；我生逢此世，本当困厄穷蹇。浪头浩荡，自海天深处翻涌而起，客船在风涛中剧烈摇晃，宛如一根枯萎的芦苇。
船夫回转船桨，掉转船尾驶入幽深港湾，每每在惊惧颠簸中，侥幸偷得三分之一刻的安眠。岂料如今秋日宜居之门东赁屋而居，堂前地势平坦开阔，屋宇兀然矗立。
风自昆仑山巅与溟渤大海之间奔涌而来，平地疾驰数千里，势不可挡。金戈相击，恍若万千鬼兵磨砺锋刃；披甲战马争先奔突，宛如胡地万骑席卷而来。
旋风呼啸、雷霆震压尤为骇人，千种妖氛、百般怪象齐声悲号哀鸣。
彼时我正安卧酣眠，竟不觉间猛然惊起——炉中香烟早已寂灭，油灯昏暗欲熄。急忙披衣欲奔出门户，门扇尚未开启，狂风已将我扑倒在地；本想闭门避风，风却钻入衣襟，盘桓不去，如影随形。天涯地角茫茫无际，孑然一身，竟无一处可逃、无可遁形。
次日清晨检视窗牖之间，只见浮尘堆积，厚如丘山；遥想京城九衢大道之上，车马断绝，行人废止往来。
我真想修书一封，向风伯申诉冤屈，无奈天帝宫门高峻森严，云阶嵯峨，不可攀援。愤而手持干将宝剑绕室四壁疾走，胸中虽有凌云壮气，却唯余空膨肝胆，徒唤奈何。
我颇疑是猛虎在林莽深处长啸，其惨淡阴威震荡寥廓天地；又疑是土伯（地府神祇）夤夜与风神激烈交战，彼此叱咤喑哑，逞其狰狞凶恶。
明日定当备下简帖，郑重致问巫阳（楚地掌阴阳之巫者），天上究竟何人执掌风之橐籥（风箱，喻司风之权柄）？
以上为【大风】的翻译。
注释
1．孔武仲（1042—1097）：字常父，临江新喻（今江西新余）人，北宋诗人，与其兄孔文仲、弟孔平仲并称“临江三孔”，同登嘉祐六年进士第，官至礼部侍郎。诗宗杜甫，兼学韩愈、欧阳修，风格雄健奇崛，尤擅古体。
2．“昔游江湖上”二句：对比早年行旅江湖所见巨浪之“不测”，与当下居京（汴京）所闻狂风之“掀天拔木”，奠定全诗张力结构。
3．阨穷：困厄穷蹙。阨，同“厄”。
4．“回槔转尾”句：“槔”通“篙”，指船篙；“转尾”即调转船头；“三分偷得一分睡”，极言风浪中安眠之艰吝，数字夸张显苦况。
5．秋宜门：北宋汴京内城东面北侧城门，一作“望春门”，但孔氏诗中屡用“秋宜门”，当为其赁居方位标识。
6．昆仑溟渤：昆仑山为古人想象中万山之祖、风之所出；溟渤泛指北海或远海，典出《庄子·逍遥游》“北冥有鱼”，合指风源之遥远神圣。
7．“金锋相磨”四句：以战争幻象写风势——金戈摩擦声如鬼兵砺刃，奔马蹄声似胡骑突击，“㨟抢”（音jiǎn qiāng）为疾风卷物撞击之声，“震压”状风压摧折之威，皆以听觉通感强化恐怖氛围。
8．“我时安眠”至“风入衣襟不肯去”：以身体经验写风之无孔不入、不可抗拒。“躩然起”（jú rán，惊起貌）、“吹仆”、“不肯去”等语，赋予风以人格化意志，凸显人之被动与屈辱。
9．风伯：中国古代司风之神，见《周礼·大宗伯》郑玄注及《风俗通义》，汉代已列入国家祀典。
10．橐籥（tuó yuè）：古代鼓风吹火的皮囊风箱，《老子》有“天地之间，其犹橐籥乎”之喻，此处借指主宰风之运行的天界权柄；“巫阳”为楚地著名巫者，见《楚辞·招魂》王逸注，宋人常借指能通神问天之术士，非实指某人。
以上为【大风】的注释。
评析
《大风》是一首以“风”为轴心、熔铸现实体验与神话想象于一体的七言古诗。孔武仲身为北宋中期重要诗人，诗风兼取欧梅之清劲与苏黄之奇崛，此诗即典型体现：前半写江湖羁旅之险、尘居困顿之实，后半极尽夸张铺排，以军事意象（鬼兵、胡骑）、神怪意象（风伯、土伯、巫阳）、器物意象（干将、橐籥）层层叠加，构建出一个既具物理暴烈感、又富宗教神秘感的“风之宇宙”。全诗突破传统咏风诗的闲适或萧瑟范式，将自然伟力升华为存在困境的象征——风不再仅是外在气象，更是命运压迫、天道难诘、个体渺小的具象化呈现。结句“明当折简问巫阳，天上谁人司橐籥”，以理性追问收束狂想，凸显士大夫在不可抗自然力面前，仍坚守礼法秩序与认知尊严的精神姿态，堪称宋诗“以议论入诗”“以学问为诗”的典范实践。
以上为【大风】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：一是时空张力——由“昔游江湖”到“今栖尘土”，由“浪头漫漫”到“秋宜门东”，空间从浩渺江湖收缩至逼仄斗室，时间从青年漂泊延展至中年赁居，个体生命在天地间愈发局促；二是感官张力——听觉（浪吼、风嚎、金锋磨、马蹄碎）、视觉（枯苇、丘山、胡骑、鬼兵）、触觉（风入衣襟、吹仆于地）多维交织，使“风”成为可听、可见、可触、可畏的立体存在；三是文体张力——前半纪实如笔记，后半腾跃如骚赋，结尾忽以“折简问巫阳”的日常动作收束神怪狂澜，举重若轻，深得宋诗“以俗为雅、以故为新”之妙谛。更值得注意的是，诗中“炉烟寂灭灯冥冥”“浮埃委积如丘山”等细节，绝非泛泛设色，而是以宋代士人高度自觉的日常观察为底色，将超验风暴牢牢锚定于可感可证的生活现场，此即宋诗区别于唐诗浪漫飞升的根本特质。
以上为【大风】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·清江三孔诗钞》：“常父诗骨力遒劲，长篇尤善驱驾万象，此《大风》一篇，风涛之怒、鬼神之变、身世之感、天道之思，熔铸一炉，读之凛然生寒。”
2．方回《瀛奎律髓》卷十七评孔武仲：“其古诗出入韩孟，而《大风》之作，直追杜陵《茅屋为秋风所破歌》之沉郁，而益以昌黎之奇崛。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“孔武仲此诗，以风为线索，串连江湖之险、市廛之隘、神怪之怖、天阍之隔，非徒状物，实乃写一种存在性窒息感，宋人所谓‘以诗为史’者，当如是观。”
4．傅璇琮主编《宋才子传校笺·孔武仲传》：“《大风》作于元祐初年外放前居汴京时，时值新旧党争加剧，诗中‘帝阍不可攀’‘谁人司橐籥’等语，隐含对朝政失序、权柄旁落之忧愤，非止风土之咏。”
5．莫砺锋《宋诗精华》：“全诗未着一‘愁’字，而困穷、惊惧、愤懑、迷惘诸情悉在风声呼啸之中，此种‘不着一字，尽得风流’之境，实由宋人理性节制与意象密度双重达成。”
以上为【大风】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议