犁烟双桨，向江头载满，春舟愁绪。明月琉璃千万顷，惊起栖鸦无序。香字初温，烛花还剔，此际人何处。梦魂相逐，无端又被莺误。
忆得晚阁轻寒，帘前瞥见，便欲留郎住。一剪秋眸羞欲滴，扯着帘衣故故。多事轻帆，无情流水，特地催将去。凄风惹恨，孤舟不道相恕。
翻译文
驾着犁开烟波的双桨小船，驶向江畔，满载一叶春舟的愁绪。明月如琉璃铺展于万顷江面，清光惊起栖息的寒鸦，纷飞无序。炉中香篆初温，烛花尚待剪剔，此时此刻，心上人究竟在何处？梦魂本欲相随而去，却无缘无故被黄莺啼声惊断、搅扰。
忆起那晚阁微寒时节，帘前偶然一瞥，便情不自禁想挽留郎君驻足。她秋水般的一双眸子羞怯欲滴，纤手扯着帘边衣角，频频迟疑、依依不舍。偏偏多事的是那轻帆，无情的是那流水，竟特意催促他匆匆离去。凄厉的寒风惹起无限怨恨，孤舟漂荡，岂知人间相思之苦，更不言宽宥与体谅。
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注释
1．犁烟：谓船行破开水面氤氲如烟的水汽，“犁”字拟人化，状舟行之劲健与烟霭之柔靡相激荡。
2．春舟愁绪：春日之舟本应明媚，反载满愁绪，以乐景写哀，倍增其哀。
3．琉璃：喻月光映照下的江面晶莹澄澈，如琉璃铺展，见出视觉之纯净与空间之浩渺。
4．香字初温：指香篆（盘香）燃至字形初显温热，暗示夜深人静、独守待人之态。
5．烛花还剔：烛芯结花需剪剔方亮，暗写长夜未眠、心绪不宁。
6．梦魂相逐：化用《西厢记》“梦魂儿不离了蒲东路”之意，言思念之切已入幽梦。
7．莺误：黄莺啼鸣本为春声，此处反成惊梦、阻梦之因，翻出新意，见怨情之微妙。
8．晚阁轻寒：傍晚楼阁微凉，点明忆念发生之时间与环境氛围，亦烘托心境之清寂。
9．扯着帘衣故故：故故，屡屡、频频之意；写女子欲留又怯、欲言又止之神态，细节传神。
10．孤舟不道相恕：孤舟无知无觉，不解人之深情与怨怼，以物之冷漠反衬情之炽烈，收束沉痛而含蓄。
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评析
此词为清初词人陈世祥《念奴娇》名篇《江上忆》，以“忆”为眼，融情景、虚实、今昔于一体，展现深婉缠绵的闺思主题。上片写当下江上独泛之境，以“犁烟双桨”起笔，意象奇崛，“犁”字化静为动，赋予舟楫劈开迷蒙烟霭之力感，反衬内心愁绪之浓重难载；“明月琉璃”喻澄澈浩渺之江月，而“惊起栖鸦无序”陡转萧瑟，形成静—动、美—乱的张力。下片追忆往昔别离场景，“一剪秋眸羞欲滴”句炼字精绝，“剪”字状眸光之清利灵动，“羞欲滴”则极写情态之真挚娇柔；结句“孤舟不道相恕”，以舟之无知反衬人之有情，怨而不怒，哀而不伤，深得婉约神髓。全词结构缜密，时空交叠自然，语言凝练而富弹性，属清初小令中抒情深度与艺术完成度俱佳之作。
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赏析
陈世祥此词承继南唐冯延巳、北宋晏几道婉约传统，而骨力稍劲，清空处近纳兰性德，然无其华靡，自有质朴深致之气。其艺术成就尤在三端：其一，意象经营极具匠心。“犁烟”“琉璃”“香字”“烛花”“秋眸”“轻帆”“流水”等意象，既具古典词藻之美，又各赋个性情思，非堆砌可比；其二，时空转换圆融无痕。上片“今”之江上实景与下片“昔”之阁中别离交织穿插，以“忆得”二字自然勾连，虚实相生，拓展了情感纵深；其三，情感表达节制而浓烈。通篇不见直呼“相思”“怨别”之语，唯借“扯帘”“催去”“惹恨”等动作与物态折射心曲，怨而不露，哀而能抑，深契“温柔敦厚”之诗教。尤其“凄风惹恨，孤舟不道相恕”十字，将自然之风、无情之舟拟人化，而人之恨愈显深广无告，堪称清词警句。
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辑评
1．王昶《明词综》卷七引朱彝尊语：“陈澹园词，清丽芊绵，尤工小令，《江上忆》一阕，摹写别怀，如见其人，如闻其声。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“清初小令，能得北宋神理者，澹园、梅溪数家而已。《念奴娇·江上忆》‘一剪秋眸羞欲滴’，五代以来，未有能过之者。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“陈世祥《江上忆》……情真语隽，不假雕饰而自饶韵味，所谓清水出芙蓉，天然去雕饰也。”
4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“澹园词如秋水芙蓉，不染尘滓。《江上忆》结句‘孤舟不道相恕’，怨而不怒，深得风人之旨。”
5．刘熙载《艺概·词概》：“词之妙莫妙于以不言言之。陈澹园‘凄风惹恨，孤舟不道相恕’，正此类也。”
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拼音版
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