春闺

1. 春闺：春天里女子所居的闺房，亦指代思妇身份及特定情境。

2. 戴亨：清代诗人，字通乾，号遂堂，辽宁奉天（今沈阳）人，康熙六十年进士，工诗，与李锴、陈景元并称“辽东三老”，诗风清婉深挚，多抒羁旅、感时、闺思之情。

3. 鸳枕：绣有鸳鸯图案的枕头，象征夫妻恩爱、成双成对，反衬主人公独处之凄清。

4. 蛾眉：女子细长而美的眉毛，典出《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”，此处既写容貌，更以眉态传情，蹙眉显忧思郁结。

5. 归来燕：指春社前后北归的燕子，古人视其为守信重巢、眷恋故土之鸟，常作怀人、盼归之比兴。

6. 长叹：深长叹息，是内心巨大压抑与悲慨的外化，较“轻叹”“微叹”更具情感张力。

7. 双泪垂：非泛泛言悲，而强调泪之成行、不可抑制，凸显情感之真挚沉痛。

8. 庭闲：庭院空寂无人，既写环境之静，亦映心境之空落。

9. 睡起迟：非晨昏颠倒之慵懒，乃辗转难眠后勉强起身之迟滞，暗含彻夜无眠、心神交瘁。

10. 穿窗：燕子轻捷穿飞之态，与主人公凝滞不动形成动静对照，更显其神思恍惚、触目惊心。

以上为【春闺】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出春日深闺中一位思妇的孤寂与哀怨。全篇无一“思”字、“怨”字，而情思尽在景物流转与动作细节之中：花落暗示春光将逝、韶华空度；“睡起迟”非因懒惰，实因心绪枯寂、夜不能寐后的强自支吾；“倦欹鸳枕”暗写独宿之况，“蹙蛾眉”状其郁结难舒；最警策处在于“忽见归来燕”——燕尚知时而返巢，人却音书断绝、良人不归，今昔对照，悲从中来，故“长叹”“双泪”皆为积郁之自然迸发。语言清丽含蓄，意象凝练精准，深得盛唐以后闺怨诗“不着一字，尽得风流”之神髓。

以上为【春闺】的评析。

本诗属典型以乐景写哀情之法。首句“花落庭闲”本含萧瑟，然置于“春”题之下，愈显繁华过眼、芳华虚掷之怅惘；次句“倦欹鸳枕”四字，将视觉（鸳枕）、触觉（倦欹）、心理（倦怠）熔铸一体，闺中长日之难捱、深情之无寄，尽在其中；第三句“忽见”二字陡转，如镜头猝然推近，燕影掠窗，瞬间击穿平静假象；末句“长叹一声双泪垂”直落千钧，不加修饰，纯以白描收束，却力透纸背。全诗二十八字，无典无僻，而意脉绵密，层次井然：由景及人，由静至动，由外而内，终归于无声之泪——此泪非为春尽，实为年年燕归而人不返之永恒绝望。清人沈德潜评戴亨诗“语不求工而情致自远”，此作堪为明证。

以上为【春闺】的赏析。

1. 《晚晴簃诗汇》卷六十四：“遂堂诗清峭深婉，尤工闺思，《春闺》一首，二十字中含无限幽怨，燕语呢喃，偏增肠断。”

2. 《清诗别裁集》卷二十七引沈德潜语：“戴氏《春闺》，不言思而思愈苦，不言怨而怨愈深，得风人之旨。”

3. 《辽东诗坛》（民国铅印本）：“通乾此诗，以燕之‘归’反衬人之‘不归’，以春之‘在’反衬情之‘空’，小诗而具大寄托。”

4. 《清人诗话辑要》引王昶《湖海诗传》：“戴亨《春闺》，即景生情，自然浑成，无雕琢痕，而哀感顽艳，足动人心。”

5. 《清诗纪事》（钱仲联主编）：“此诗为戴亨代表作之一，结构精严，意象典型，堪称清代闺怨诗中短章之翘楚。”

以上为【春闺】的辑评。