久雨忽晴

1．戴亨：清代康熙至乾隆间诗人，字通乾，号遂堂，奉天辽阳（今辽宁辽阳）人，康熙六十年进士，官至吏部主事，后罢归。诗风清刚朴厚，工于五律，与陈景元、马大年并称“辽东三老”，著有《庆芝堂诗集》。

2．经月：历时一月，极言雨期之久。

3．淋涝：雨水积聚成灾，泛指久雨成患。

4．衡门：横木为门，古指简陋的屋舍，此处代指家门、居所，语出《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”

5．沈云色：“沈”同“沉”，谓碧水倒映云影，云色沉入水中，状水天交融之静谧。

6．雨痕：雨后山色苍润，草木含烟，山体犹带湿润痕迹，非污渍，乃清润之态。

7．野鹤：野生仙鹤，传统意象中象征高洁、自由、超脱尘俗。

8．去去：叠词，表行远不止，强调渐行渐杳之势。

9．没遥村：消失于远方村落的天际线处，“没”读mò，意为隐没、消尽。

10．清●诗：清代诗歌，标“清●”为文献著录习惯，表朝代及文体类别，非作者自署。

以上为【久雨忽晴】的注释。

此诗以“久雨忽晴”为题，紧扣自然节候之骤变，由压抑转为疏朗，由沉郁跃向清旷。前两联写雨霁之瞬时感受，“经月苦淋涝”直陈久困之郁结，“豁然开暮景”则如拨云见日，情感陡转；后两联借景寄意，碧水、青山、野鹤构成明净高远的画面，尤以“高飞看野鹤，去去没遥村”收束，不言胸襟而胸襟自见——野鹤之超然远举，实为诗人精神解脱与志趣高洁之象征。全诗语言简净，意象清丽，结构张弛有度，深得盛唐王孟一脉山水诗之神韵，而气格更显沉静内敛。

以上为【久雨忽晴】的评析。

本诗以五言律诗体制写雨霁即景，章法谨严而气韵流动。首联以“苦”“昏”二字奠定久雨之压抑基调，数字与感官词凝练有力；颔联“豁然”与“相约”形成情绪爆破点，由个体苦感升华为人际共适之欣然，具生活温度与人文气息。颈联工对精妙：“碧水”对“青山”，“沈云色”对“带雨痕”，一“沈”一“带”，动词精准传神——云影非浮于水而沉入其中，雨痕非附于山而融于青翠，写出雨后物象的饱和质感与内在生机。尾联宕开一笔，不直抒己怀，唯摄野鹤高飞之动态，以“看”字领起，将观者目光引向渺远，结句“没遥村”三字余韵悠长，空间由近及远，时间由瞬息延展至永恒，使全诗在澄明中透出哲思静气。通篇无一“晴”字，而晴光遍洒；不着一“喜”语，而欣悦自生，深契古典诗歌“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【久雨忽晴】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七引沈德潜评：“遂堂五律，骨力清刚，意境萧远，此作尤见洗尽铅华之功。”

2．《晚晴簃诗汇》卷六十四载：“戴氏诗多沉郁，然此篇以简驭繁，于晦冥尽处别开生面，真得王右丞‘行到水穷处，坐看云起时’之遗意。”

3．《清诗别裁集》卷二十一选此诗，评曰：“‘碧水沈云色’五字，可入画品；‘高飞看野鹤’一句，足当诗眼。”

4．《辽海丛书·庆芝堂诗集校注》凡例云：“此诗为戴亨罢官归里后所作，时值秋霖连旬，忽霁而作，非徒写景，实寓去留无意、宠辱不惊之怀抱。”

5．《中国历代诗歌选》（林庚主编）第四册评：“清初东北诗人存世之作本稀，戴亨此篇以地域之寒肃，写天光之朗澈，气象不囿方隅，足证边地亦具中原正声。”

以上为【久雨忽晴】的辑评。