别袂偷分，盼不到、片帆香陌。正雨过、乱红飞尽，水云凝碧。杨柳漫牵歌意绪，苎萝多少愁踪迹。怕羁心、重对旧亭台，伤今昔。
翻译文
离别时悄悄分袂，盼不到你乘一叶轻帆驶向那飘着幽香的小路。此时正值暮春，骤雨初歇，落花纷飞殆尽，水天相接处云影凝碧，一片苍茫。杨柳依依，似牵动着不尽的歌思与愁绪；苎萝山畔（喻西子故地，亦指美人踪迹），曾留下多少哀愁的行迹。只恐我羁旅之心，再重临旧日亭台，触目皆是往昔欢悰与今日萧索，更添今昔之悲。
白昼花影婆娑，清夜月华浸透幽阴；何时才能再度执手相看？奈何沙洲上蒲草摇曳、船樯边燕子翻飞，反助人匆匆行色，倍增离情。纵使梦中得见，也应满怀憾恨；明知挽留徒然无益，却仍难释此怀。算来人生短促，双鬓几时能再青黑？而青春年华，竟已轻易抛掷而去。
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注释
1. 别袂：离别时牵衣袖的动作，代指离别。“袂”为衣袖。
2. 香陌：芬芳的小路，常指通向美好之地或故人居所的道路，含追忆与向往之意。
3. 乱红：凋零纷飞的落花，出自欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。
4. 水云凝碧：水天相接处云影低垂，色调澄澈青碧，状暮春清旷之景。
5. 苎萝：山名，在今浙江诸暨，相传为西施浣纱处，词中借指美人踪迹或美好往事之所在。
6. 羁心：羁旅之心，指客居他乡、行役漂泊者的心绪。
7. 渚蒲：水中小洲上的蒲草，象征孤寂清冷之境。
8. 樯燕：船桅上的燕子，古人常以燕子翻飞反衬行人之匆促离别。
9. 情知：明明知道，清醒认知。“情”通“诚”，实、的确之意。
10. 抛掷：丢弃、虚掷，此处谓青春年华无可挽回地消逝。
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评析
此词为严绳孙送别之作，以深婉沉郁之笔写离思与人生感喟。上片由别景起兴，以“别袂偷分”点出黯然神伤之态，“盼不到”三字直透期盼落空之怅惘；继以“雨过乱红飞尽”“水云凝碧”勾勒清寂苍茫之境，自然过渡到杨柳牵愁、苎萝藏恨，将地理意象（苎萝）与历史典故（西施）暗融于个人愁绪之中，使情感具历史纵深感。下片时空交错，“花影昼”“蟾阴夕”对举，极言日夜萦思；“重执手，何时得”以口语式设问，真挚迫切；“渚蒲樯燕”本为寻常风物，偏言其“助人行色”，反衬离人之无奈与被动，炼字精警。结拍“双鬓几时青，成抛掷”，以青春不可逆挽作结，将离愁升华为对生命流逝的哲思，沉痛而不颓丧，余韵苍凉。全词结构缜密，意象清丽而情致深挚，属清初词中抒情精工之作。
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赏析
严绳孙为清初“梁溪词派”代表，与纳兰性德、顾贞观等并称，其词宗南宋姜夔、张炎，清空骚雅，尤擅以淡语写浓情。此阕《满江红》虽调寄激越之牌名，却摒弃慷慨怒张之气，转以敛约笔法经营深微之思。开篇“别袂偷分”四字，不言泪而泪在其中，“偷”字尤见不忍诀别、悄然掩抑之态；“盼不到”三字斩截，如一声轻叹，力透纸背。中叠“杨柳漫牵”“苎萝多少”，一以柔态写绵长之思，一以古地寄渺茫之恨，虚实相生。下片“花影昼，蟾阴夕”六字两组，工对而流动，昼与夜、明与晦、实与虚交织，极写思念之无间断；“奈渚蒲樯燕，助人行色”，以无情之物写有情之苦，反衬之妙，深得宋人神理。结句“双鬓几时青，成抛掷”，化用贺知章“乡音无改鬓毛衰”与李煜“流水落花春去也”之意，而更趋内省——非叹老病，乃痛惜生命本体之不可驻留，故“抛掷”二字力重千钧。全词无一僻典，而意境层深，音节谐婉，堪称清词中融南宋体格与北地性情之佳构。
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辑评
1. 王昶《明词综》卷六十引评：“严藕渔词，清真婉丽，得白石、梅溪之遗韵，此阕尤见沉思挚语。”
2. 谭献《箧中词》卷二：“藕渔《满江红》数阕，不事雕琢而情致自远，‘双鬓几时青’句，真能道尽中年怀抱。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“严绳孙词，如秋水芙蓉，不假颜色而自生光艳。其《满江红·别》一阕，以静驭动，以淡写浓，盖得词家三昧。”
4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清初小令多质直，长调则易流于铺叙。藕渔此调，章法若织锦，针线细密而不见痕，非深于词律者不能办。”
5. 叶恭绰《全清词钞》卷三按语：“严氏此词，将身世之感、离别之恸、时光之叹三者熔铸一体，无一句浮响，无一字游移，足为清词正声。”
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拼音版
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