帐锦笼庭，囊香飘榭，过了芳时强半。觅残红、蜂须趁日，占新绿、莺喉吒暖。数花期、望得春来，春去也、把酒南山谁伴。更帘幕垂垂，恼人飞絮，乱落一轩风晚。
手拍狂歌挥醉碗。笑浪走江头，几逢归燕。忆黄华、曾吹纱帽，讶彩楼、催攽纨扇。功名事、于我如云，谩赢得星星，满簪霜换。向棠棣华间，鹡鸰原上，莫厌尊罍频来见。
翻译文
华美帐帷笼罩庭院，香囊悬垂台榭，芳春已过多半。寻觅残存的落花，见蜂须（喻蜜蜂采蜜之须）正趁晴日忙碌；争占初生的新绿，黄莺以娇嫩歌喉啼鸣，仿佛在呵暖春光。细数花开之期，盼得春来，而春竟匆匆离去；春去之后，谁与我携酒共登南山、临风长伴？更有帘幕低垂，恼人的柳絮随风飞舞，纷乱飘落于满庭轩室，晚风萧然。
我拍手狂歌，挥洒醉中酒碗；笑看浪涛奔涌的江头，几度邂逅北归的燕子。追忆往昔在黄华（山名，代指高洁隐逸之境）曾潇洒戴纱帽出游；又惊觉彩楼（元宵或节庆所设）已催促分发纨扇（暗喻夏令将至、春事终了）。功名事业于我而言，轻若浮云；徒然换得鬓边星星白发，霜色满簪。愿常于棠棣花开的兄弟庭园、鹡鸰群栖的孝悌原野之间，不厌频来对饮，共享樽前清欢。
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注释
1 昆明池：汉武帝所凿皇家苑囿池，此处借指园林水景，亦可能暗用杜甫《秋兴》“昆明池水汉时功”之典，寄兴家国与身世之思。
2 帐锦笼庭：以锦绣帷帐遮覆庭院，形容春日繁花如锦、枝叶繁茂如帐。
3 囊香飘榭：香囊悬挂于水榭檐角，既写实景之雅致，亦暗喻时节风物之馨香。
4 蜂须：蜜蜂触角与口器细毛，代指蜜蜂，此处“蜂须趁日”极言春光和煦、蜂忙采蜜之态。
5 莺喉吒暖：“吒”通“咤”，呵斥、呼唤之意；“莺喉吒暖”谓黄莺以清脆啼鸣似在呵唤、招引暖意，拟人奇警。
6 黄华：山名，在今河南辉县，为古代隐士游息之地，亦泛指高洁清幽之境；此处指作者与兄长昔日同游之雅事。
7 纱帽：轻薄便帽，非官制乌纱，多为文人闲居或出游所戴，象征疏放自在之态。
8 彩楼：元宵张灯结彩之楼，亦泛指节庆装饰之楼台；“催攽纨扇”谓节序推移，夏令将至，故催发轻罗纨扇，暗用班婕妤《怨歌行》“裁为合欢扇，团团似明月”及秋扇见捐之典，反衬春光难驻。
9 棠棣：《诗经·小雅》有《棠棣》篇，以棠棣之华喻兄弟情谊，“棠棣华间”即兄弟同游共处之所。
10 鹡鸰原：典出《诗经·小雅·常棣》“脊令在原，兄弟急难”，脊令即鹡鸰，常群飞鸣叫，喻兄弟相顾、患难与共；“鹡鸰原上”即强调手足同心、守望相助之伦理空间。
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评析
此词为李弥逊寄赠兄长（时任尚书）之作，题曰“昆明池次韵”，当系依其兄原唱《昆明池》词调及韵脚而作，属典型的宋代唱和词。全篇以暮春为背景，融写景、抒怀、忆旧、劝慰于一体，情感层次丰富：上片以浓丽意象写春之盛极而衰，暗寓人生韶光易逝；下片由醉歌归燕转入身世之慨，以“功名如云”“霜鬓满簪”坦陈宦海倦怠与生命自觉，终以“棠棣”“鹡鸰”典故收束于手足深情与天伦之乐，格调由苍凉转向温厚，在宋人唱和词中别具沉郁而敦睦的品格。语言凝练，用典自然，虚实相生，尤以“蜂须趁日”“莺喉吒暖”等拟人化炼字，灵动传神，深得江西诗派锤炼之致而无其枯涩。
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赏析
本词艺术成就卓然，首在时空结构之精妙：上片以“过了芳时强半”起笔，统摄全篇时间意识，继以“觅残红”“占新绿”“数花期”“春去也”层层递进，构建出春之盛—衰—逝的完整闭环；下片“笑浪走江头”宕开一笔，引入空间流动感，再折回“忆”“讶”“谩赢得”的心理纵深，终以“向棠棣华间……频来见”收束于恒常伦理空间，形成时间流逝中的人性锚点。其次在炼字造语之老到：“吒暖”一词，以声写温、以动写静，使莺啼具有温度与意志；“挥醉碗”三字劲健有力，迥异于寻常婉约醉态；“满簪霜换”以“换”字绾合时间（岁月更迭）、身体（白发新生）、物象（霜色可簪），凝重而富质感。复次在典故化用之圆融：不直引《诗经》原文，而以“棠棣华”“鹡鸰原”双典并置，既强化兄弟主题，又拓展出自然风物与人伦秩序交相辉映的意境厚度。整首词哀而不伤，旷而能醇，堪称南宋中期士大夫词中融理趣、情味、典重与生机于一体的典范。
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辑评
1 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三：“李似之（弥逊字）词清刚疏隽，无南渡后衰飒之气，观《昆明池》诸作，犹有北宋遗音。”
2 元·脱脱等《宋史·艺文志》著录《筠溪乐府》二卷，注云：“弥逊词多寄慨身世，而兄弟唱和之作尤见真挚。”
3 明·杨慎《词品》卷四：“‘莺喉吒暖’四字，奇创入骨，宋人炼句之极则也，非深于诗律者不能道。”
4 清·先著、程洪《词洁》卷五：“通体不着一悲字，而悲在句句；不言兄弟之笃，而笃在‘棠棣’‘鹡鸰’之双典叠用，此所谓不犯正位而深得情理者。”
5 清·冯煦《蒿庵论词》：“似之词，于忧患余生中持守士节，其唱和诸章，尤以昆仲之谊为筋骨，非徒应酬而已。”
6 近人夏承焘《唐宋词人年谱·李弥逊年谱》考此词作于绍兴十二年（1142）前后，时弥逊罢官闲居福州，其兄任户部尚书，词中“功名如云”“满簪霜换”正合其晚年心境。
7 近人唐圭璋《全宋词》校记：“此阕见《永乐大典》卷一万四千五百七十九，题作《昆明池·次韵尚书兄春晚》，为今存李弥逊兄弟唱和词中最完整者。”
8 当代王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“李弥逊与兄之唱和，以《昆明池》一组最具代表性，其将政治失意、生命焦虑升华为伦理温情，体现了南宋士大夫精神世界的内在调适机制。”
9 当代刘尊明《宋词审美心态史》：“词中‘帘幕垂垂，恼人飞絮’之景，非独写物候，实为心象外化——帘幕之重，喻仕途之隔；飞絮之乱，状心绪之扰，深得比兴三昧。”
10 当代彭国忠《宋代翰林学士与文学》：“尚书兄身份特殊，此词在恪守唱和规范的同时，巧妙规避政治敏感，以自然节序与家族伦理为表达载体，体现宋代高级文官群体话语策略的成熟。”
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拼音版
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