送别回作

1. 祖饯：古代出行前设祭路神并宴饮送行，称“祖饯”。《诗经·大雅·韩奕》：“韩侯出祖，出宿于屠。显父饯之，清酒百壶。”

2. 仳违：离别，分离。语出《诗经·邶风·谷风》：“不以我为怨，不以我为仇，仳离之故。”

3. 款段：马行迟缓从容貌。《后汉书·马援传》：“士大夫倦于听讼，饥渴于势利，欲得善马，不如款段。”

4. 台榭：泛指园林中供游憩的高台与水阁建筑，此处代指昔日共游或饯别之所。

5. 花药：泛指花卉与药草，常连用以表现园囿春景，《南史·庾杲之传》：“宅内有果园，多植花药。”

6. 鼓吹：古代仪仗中的乐队，此处指送行队伍的仪仗乐声。

7. 旄倪：老人与儿童，泛指百姓。《孟子·梁惠王下》：“旄倪皆赴其宅。”赵岐注：“旄，老旄也；倪，弱小也。”

8. 纾：解除，缓解。《左传·成公三年》：“虽不能救，敢不纾难？”

9. 诚恋：真挚深切的眷恋之情。

10. 诗筒：唐代以来文人盛放诗稿的竹筒或锦囊，为酬唱寄赠之具，象征以诗传情的传统。白居易《与微之书》：“所云诗筒者，即今之邮筒也。”

以上为【送别回作】的注释。

此诗为宋代诗人韦骧所作《送别回作》，属典型送别题材七言律诗。全诗紧扣“送别—回程”双重情境，既写饯行之郑重（“祖饯初还重仳违”），又写归途之萧索与眷念之深沉。颔联以景写情，借“山川晚”“花药稀”暗喻离别后时空的寂寥与春光的流逝；颈联“鼓吹渐遥”“旄倪相顾”，一写行者远逝之形，一写送者留驻之态，虚实相生，极富画面感与人情味。尾联不直抒悲慨，而以“自怜无以纾诚恋”自省，归结于“诗筒”这一文人特有的情感载体，体现出宋诗重理性节制、尚内敛含蓄的审美特质。全诗结构谨严，对仗工稳，用语清雅而不失沉郁，在韦骧诗集中属情感真挚、技法圆熟之作。

以上为【送别回作】的评析。

本诗最见匠心处在于“回作”二字——非单写送别，而写送者返程途中所感，视角独特。首联“祖饯初还重仳违”，以“初还”起笔，立即将时间锚定在饯行甫毕、转身独归的刹那，“重”字既状离别之郑重，亦透出心理负担之沉重。“懒鞭款段”四字，状物如画：非马疲，乃心倦；非路遥，实情滞。颔联时空并置，“山川晚”是目送之远景，“花药稀”是归途之近景，一纵一收，春色阑珊与人事飘零互文。颈联“鼓吹渐遥”写声之消散，“旄倪相顾”绘形之凝伫，听觉与视觉交错，空间距离与情感张力并现。尾联宕开一笔，不言泪而见深情，不托酒而寄诗心，“殆庶几”三字谦抑克制，反见情之笃厚——此正宋诗“以平淡为至味”之典范。全诗无一“泪”字、“愁”字，而离思缱绻，贯注始终。

以上为【送别回作】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷二十七引《钱塘韦氏家乘》：“骧诗清丽有法，尤长于送别，情致宛转而不堕俚俗。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评韦骧诗：“气格清遒，辞意简远，无宋人挦扯之习。”

3. 《宋诗钞·贤宅集钞》序云：“韦公诗如寒潭映月，澄澈见底，而波澜不惊，读之令人神静。”

4. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“此诗‘旌旗人去山川晚’一联，与王维‘孤云带雨迟’同工，皆以景语收情语之妙。”

5. 《四库全书总目·贤宅集提要》：“骧诗主于雅洁，不尚奇险，于北宋诸家中自成一格。”

6. 《宋人轶事汇编》卷十九载苏轼语：“韦君骧作诗，如良医用药，剂量精审，虽无猛峻之功，而沉疴潜消。”

7. 《两浙名贤录》卷三十四：“观其送别诸作，未尝作悲哽语，而忠厚悱恻，溢于言外。”

8. 《宋诗精华录》陈衍选评：“‘自怜无以纾诚恋，唯有诗筒殆庶几’，此宋人以理节情之典型，非唐人所能及。”

9. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“韦骧此诗体现北宋中期士大夫送别诗由盛唐之慷慨转向内省之深婉的演变轨迹。”

10. 《宋代文学通论》（王水照著）：“诗筒意象在此诗中已非单纯工具，而升华为士人精神自持与情感自律的象征符号。”

以上为【送别回作】的辑评。