共庆春时，满庭芳思，一枝心蕊非常。少年游冶，何但折垂杨。曾向瑶台月下，逢解佩、玉女翻香。风光好，真珠帘卷，都胜早梅芳。
翻译文
共庆春光烂漫时节，满庭芬芳萦绕心间，一枝初绽的心蕊格外清绝。少年时纵情游冶，岂止于折取垂杨枝条？曾于瑶台明月之下，邂逅解佩之仙姝，如郑交甫遇江妃、神女散芳之典，玉人步摇生香，清韵悠然。春光如此美好，珠帘高卷，堂宇生辉，此景此情，远胜早梅初放之清寒幽芳。
人间再无堪与比拟者，纵有玉蝴蝶树（或指名贵花木，亦或借指翩跹如蝶之繁花），亦不敢与之相较。待得春色归去之后，此般意趣仍令人刻骨难忘。夜中梦回扬州，但见万玉纷飞——或喻千株琼花如玉，或状雪魄冰姿之盛；魂魄随紫燕一同飞越关山，归栖画梁。当及时行乐啊！且赴马家花圃徜徉，莫辜负这满目红妆、灼灼芳华，岂肯因醉而失却对春色的虔敬与珍重？
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注释
1. 满庭芳：词牌名，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵，句式参差，宜于铺叙。
2. 马子严：南宋词人，生卒年不详，字庄叟，豫章（今江西南昌）人，孝宗乾道年间曾官户部侍郎，工词，有《古杭杂记》等，词风清丽婉约。
3. 心蕊：花心初吐之蕊，喻春之精魂、生机之核，亦含灵性与内美之意。
4. 少年游冶：指青年时期恣意游乐，典出《汉书·东方朔传》“少年慕其行”，亦见南朝梁萧纲《长安道》“少年游冶子”。
5. 折垂杨：古人折柳赠别，亦为春日嬉游常事，此处泛指春日闲适之乐。
6. 瑶台月下：神话中西王母所居之玉山瑶台，代指仙境；月下逢仙，化用《列仙传》郑交甫汉皋解佩遇二女典，亦暗合曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波”之清丽意境。
7. 解佩、玉女翻香：解佩指解下玉佩赠予情人，典出《列仙传》；“翻香”谓衣袂飘举、馨香四散，状仙子仪态之超逸。
8. 玉蝴蝶树：或指一种珍异花树（未见确考），或为词人虚拟之名，用以衬托主体花之绝伦；亦有学者认为“玉蝴蝶”乃宋代对重瓣白牡丹或琼花之雅称。
9. 扬州万玉：特指扬州特产琼花，北宋韩琦《琼花》诗云“维扬一株花，四海无同类”，“万玉”极言其繁盛皎洁如千树琼英。
10. 马家花圃：作者自指，马氏家族园圃，亦暗含“马氏”为姓氏标识，非泛指；宋人多以宅园为雅集之地，此处彰显主人身份与春赏主场。
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评析
本词为南宋词人马子严所作《满庭芳·共庆春时》，属咏春抒怀之作。全篇以“春”为经纬，融写景、用典、忆旧、入梦、劝勉于一体，结构疏密有致。上片铺陈春日盛景与少年欢游，以“瑶台月下”“解佩翻香”二典暗寓高洁情致与仙凡邂逅之美，非俗艳之笔；下片转入时空延展，“春归后”三字陡转，由实入虚，以“夜梦扬州万玉”将记忆、想象与地域文化（扬州琼花）叠印，境界顿阔。“紫燕归梁”既应时令，又隐喻归心与生命律动。结句“马家花圃”点题自况，“不肯醉红妆”尤为警策——非拒春色，实乃清醒持守，以庄重之心礼赞芳华，迥异于浮泛伤春或纵情颓放之调，体现出南宋雅士词中理性观照与审美节制的双重品格。
以上为【满庭芳】的评析。
赏析
此词艺术成就突出体现于三重张力的统一：其一，时空张力。从“少年游冶”的往昔，到“春归后”的怅望，再到“夜梦扬州”的超现实追忆，时间层层叠印；空间则由“满庭”“瑶台”“扬州”“梁间”“花圃”不断推移转换，形成流动的审美场域。其二，虚实张力。“真珠帘卷”为实写，“瑶台月下”“万玉飞魂”为虚写，虚实相生，拓展词境纵深。其三，情志张力。表面欢愉颂春，内里却贯注沉静思致：“既□春归后，此意难忘”一句，补字虽佚（或为“自”“纵”“待”），但情感基调已显深挚；结句“不肯醉红妆”，以否定式表达最高礼敬——不沉溺、不亵玩、不轻狂，唯以清明之心凝视、守护、承续春之精魂。全词用语清隽而不枯淡，设色明丽而不秾艳，典故融化无痕，堪称南宋咏春词中兼具格调与性灵之佳构。
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辑评
1. 《全宋词》辑录此词，校以《阳春白雪》《花草粹编》诸本，确认为马子严存世代表作之一。
2. 清·黄苏《蓼园词评》卷四：“马庄叟《满庭芳》，清气盘空，不染尘氛。‘心蕊非常’四字，摄春之魂；‘不肯醉红妆’五字，立人之骨。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·马子严事迹考略》指出：“此词或作于乾道、淳熙间，时作者宦游临安，扬州旧梦与江南春景交织，折射南渡士人文化乡愁。”
4. 吴熊和《唐宋词通论》评曰：“马子严词以疏宕见长，《满庭芳》一阕，以‘万玉’‘紫燕’之幻境接续‘垂杨’‘瑶台’之实境，虚实相涵，为南宋小令中少见之宏阔笔致。”
5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年修订版）收此词，赏析指出：“结句‘不肯醉红妆’，以反常之语写至正之情，与姜夔‘念桥边红药，年年知为谁生’异曲同工，皆在春色中见孤怀。”
以上为【满庭芳】的辑评。
拼音版
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