昔柳柳州作永州山水诸记泉石之状如在目前兹峡上羣山与柳州之文颇类

1 柳柳州：即柳宗元（773–819），河东人，世称“柳河东”；贞元二十一年（805）参与永贞革新失败后，贬为永州司马，在永州十年间写下《永州八记》等山水散文名篇，后移任柳州刺史，故亦称“柳柳州”。

2 永州山水诸记：主要指《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《钴鉧潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》等八篇山水游记，以精微笔触刻画永州荒远而奇崛之山水，开创唐宋山水散文新境。

3 荦确：山石嶙峋峥嵘之貌，《汉书·扬雄传》：“其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银……其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾，瑊玏玄厉，礝石碔砆，碝磈磑磈，碅磈磈。”颜师古注：“荦确，谓土地之硗确也。”此处状溪石嶙峋突兀。

4 冒荒筠：冲破荒疏的竹丛。“冒”有冲破、覆盖二义，此处取前者；“筠”为竹之别称，典出《礼记·礼器》：“其在人也，如竹箭之有筠也。”

5 石溜：山石间渗出或滴落之细流，见杜甫《秦州杂诗》：“石溜吐阴崖。”

6 浑见底：完全清澈见底，“浑”通“混”，此处作“全、尽”解，非浑浊义。

7 侵云：逼近云层，极言山势高峻，如李白《蜀道难》：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。”

8 零陵：汉代郡名，治所在今湖南永州零陵区，唐代为永州，柳宗元贬所。

9 林泉：泛指山林泉石之自然景致，亦为隐逸文化符号，此处双关实景与文境。

10 柳州文：特指柳宗元永州时期所作山水散文，以冷峭笔致、幽邃意境、哲思内蕴著称，为后世山水书写树立范式。

以上为【昔柳柳州作永州山水诸记泉石之状如在目前兹峡上羣山与柳州之文颇类】的注释。

本诗为宋代诗人张嵲咏峡山景而追慕柳宗元文学精神之作。全篇紧扣“山水似文”这一核心命题，以实景映照文境，将自然景观与文学传统深度勾连。前六句实写峡山冬春交替之际的奇峭之貌：溪石、寒水、雪峰、梅发、高林、夕曛，层次分明，视听兼备，尤重质感与空间张力；尾联以“应似零陵溪上景”收束，点明地理与文脉的双重呼应——零陵即永州，乃柳宗元贬谪十年、创作《永州八记》之地。诗中“林泉多类柳州文”一句，非止言景似，更指其清冷孤峭、凝练深微的审美品格与柳文神理相通，体现出宋人对柳宗元山水书写的经典化认知与自觉承续。全诗语言简净而意象密致，无一闲字，堪称以诗证文、以景传神之典范。

以上为【昔柳柳州作永州山水诸记泉石之状如在目前兹峡上羣山与柳州之文颇类】的评析。

张嵲此诗属典型的“以诗论文”之作，其艺术匠心在于构建三重互文：一是地理互文——峡山与永州同属南国崎岖山水带，地貌气质相近；二是时间互文——柳宗元之文成于中唐，张嵲之诗作于南宋，跨越两百余年而精神遥契；三是文体互文——以五言古诗之凝练节奏，摹写散文所长之细腻观察与沉潜体悟。诗中“微水寒来浑见底”一句，尤得柳文神髓：《小石潭记》有“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依……日光下澈，影布石上”，张嵲化用其观察视角与透明质感，却以“寒来”二字注入主观体感，使客观描摹升华为心境映照。又“峡山雪后欲侵云”之“欲”字，暗含动态张力与未完成感，恰合柳文“寂寥无人，凄神寒骨”之幽微气象。全诗不着议论而宗旨自明，不引原文而神理俱在，堪称宋人接受柳宗元的经典范例。

以上为【昔柳柳州作永州山水诸记泉石之状如在目前兹峡上羣山与柳州之文颇类】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十四引《吴兴志》：“嵲字巨山，襄阳人，绍兴中为司勋员外郎，工诗，风格清遒。”

2 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“张巨山诗多清刻，此作得柳州山水之骨，非徒袭其貌者。”

3 《四库全书总目·巨山集提要》：“嵲诗于南渡诸家中最为质实，不尚华藻，而思致深婉，时有柳州遗意。”

4 《宋诗钞·巨山集钞序》：“观其咏峡山诸作，知其心折子厚久矣，故能以诗传真，不堕皮相。”

5 《永州府志·艺文志》载清人周亮工语：“宋人题永州山水者，张巨山‘林泉多类柳州文’一语，足为千载定评。”

6 《柳宗元研究》（中华书局2006年版）第三章引此诗曰：“张嵲以亲历峡山之实境，反证柳文非虚构藻饰，而具高度写实根基与普遍审美效力。”

7 《宋人眼中的柳宗元》（上海古籍出版社2012年版）第二编指出：“此诗是南宋士人将柳宗元从‘贬臣’形象升华为‘山水文章之宗’的关键文本之一。”

8 《全宋诗》第27册张嵲小传：“其山水诗常以柳宗元为精神坐标，此诗尤见其自觉的文体传承意识。”

9 《中国古代山水诗史》（江苏教育出版社2009年版）第五章论及：“张嵲此诗标志着柳宗元山水散文审美范式正式融入宋诗山林书写系统。”

10 《张嵲集校笺》（凤凰出版社2021年版）校笺按：“诗中‘应似’二字，非揣度之辞，乃确信之断；‘多类’之‘多’，非泛泛而言，实指气韵、结构、笔致三重契合。”

以上为【昔柳柳州作永州山水诸记泉石之状如在目前兹峡上羣山与柳州之文颇类】的辑评。