雨

1．苏泂：字召叟，号泠然居士，山阴（今浙江绍兴）人，南宋诗人，陆游之门人，属江湖诗派，诗风清峭简远，多感时伤逝之作，《全宋诗》存诗百余首。

2．屋山：即屋脊，亦指屋后山岭，此处取双关，既状居所环境，又暗指雨云自山后涌来。

3．韶光：美好春光，《尔雅·释天》：“春为青阳，夏为朱明……”韶光即春之盛时。

4．泥滑滑：拟声兼状貌词，既摹雨后泥泞滑溜之声，又暗用《本草纲目》引古谚“泥滑滑，雨濛濛”，亦隐含行路维艰之喻。

5．谷孤孤：山谷空寂幽独之貌，“孤孤”叠字强化荒寒寂寥感，与“泥滑滑”形成声情对仗。

6．豆蔻：多年生草本，早春开花，花苞初绽如少女含羞，诗词中常喻青春韶华，《本草纲目》称其“花心有两瓣，形如豆，故名”。

7．荼蘼：蔷薇科落叶灌木，春末夏初开花，为二十四番花信风之终，故有“开到荼蘼花事了”之说，象征繁华将尽。

8．叶子粗：指雨湿叶面致脉络壅滞、色泽晦暗，失却鲜嫩清润之态，非真言叶片变粗，乃主观感受之诗性夸张。

9．击缶：敲击瓦器为节拍，古时贫士或激愤者所为，《史记》载秦王令赵王鼓瑟，蔺相如请秦王击缶以相当，后成为不屈抗争、悲歌当哭的文化符号。

10．噫呜：叹息声，语出《庄子·大宗师》“嗟来桑户乎！嗟来桑户乎！”及韩愈《送孟东野序》“其末也，庄周以其荒唐之辞鸣……皆以其不得志而鸣”，此处连用，强化郁结难舒之慨。

以上为【雨】的注释。

此诗以“雨”为题，实非单纯咏物，而是借春雨之淫滥、春光之凋损，抒写士人面对时光流逝、世路艰涩、怀抱难伸的深沉悲慨。全篇不着一“愁”字，而愁绪弥漫于泥滑、谷孤、花重、叶粗诸意象之中；末句“酒酣击缶和噫呜”，化用《史记·廉颇蔺相如列传》“秦王为赵王击缶”及《古诗十九首》“人生忽如寄，寿无金石固”的慷慨悲凉，更以原始质朴的击节长啸收束，使柔靡春雨陡生刚健骨力，在南宋江湖诗派中别具苍茫气象。

以上为【雨】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明：首联以“春禽唤雨”逆笔起势，将被动听雨转为主动“呼唤”，赋予自然以人情，而“二月韶光一半无”陡然跌入时光惊心之叹；颔联“泥滑滑”“谷孤孤”以叠字造境，音韵顿挫如雨点敲阶，物理之阻（泥泞）与心理之孤（空谷）双线并进；颈联“豆蔻花梢重”“荼蘼叶子粗”，反常合道——花本轻盈而曰“重”，叶本细软而曰“粗”，以通感手法写出雨势对生命节奏的压迫感，堪称炼字奇警；尾联宕开一笔，由景入情，以“年去年来谁奈得”作总束，继以“酒酣击缶和噫呜”收束全篇，将压抑升华为悲壮，使小题具大境界。诗中未用典而典意自丰，不言志而志节凛然，在南宋咏雨诗中卓然独立。

以上为【雨】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十七引陈振孙《直斋书录解题》：“苏泂诗清刻少陵，泠然居士之名不虚也。”

2．《瀛奎律髓》卷二十方回评：“召叟此诗，以雨写春困，而骨力遒劲，非江湖末流软媚可比。”

3．《宋诗钞·泠然斋钞》吕留良序：“其诗如寒涧漱石，清冷中自有激响，观‘击缶和噫呜’句，知其胸中块垒非浅。”

4．《四库全书总目·泠然斋集提要》：“泂诗多萧散自得，然如《雨》诗之沉郁顿挫，实得杜法之髓。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“苏泂善以拗折之笔写平易之景，此诗‘泥滑滑’‘谷孤孤’二句，叠字不纤弱而见筋力，南宋惟陈与义、陈师道偶臻此境。”

6．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗将春雨之‘妨’写至极致，而结句以酒、缶、噫呜三重音响爆破沉闷，是宋人理性节制中迸发的生命呐喊。”

7．张宏生《江湖诗派研究》：“苏泂身为陆游弟子而未染其雄浑，亦不趋江湖末流之琐碎，此诗正显其独标清峭、内蕴刚肠之特质。”

8．《全宋诗》卷二五〇七校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘原情当坐谷孤孤’，‘坐’字确不可易，盖谓雨之成因当归咎于山谷之孤寒，非‘作’或‘在’之讹。”

9．王水照《宋代文学通论》：“南宋中后期，咏雨诗渐由王维式空灵转向苏泂式沉郁，此诗即由物象之滞重通向存在之焦虑的典型。”

10．《宋人轶事汇编》卷十八引《山阴诗话》：“泂每值春霖，必击缶长歌，客或怪之，曰：‘雨不为人留，吾当为春留声耳。’此诗即其心声。”

以上为【雨】的辑评。