采莲子

1．采莲子：唐代教坊曲名，后用作词牌，双调四句，每句七言，平仄相谐，多写采莲情景及少女情思。

2．毛奇龄：清初著名经学家、文学家，字大可，号西河，浙江萧山人，词风清婉流丽，尤擅小令。

3．细萍：指浮萍，叶小而圆，浮于水面，常成片点状分布。

4．花船：装饰华美、绘有花纹的采莲小舟，非实指游船，乃江南水乡日常劳作之舟，因“花”字显其轻巧明丽。

5．荇线：荇菜细长柔韧的茎蔓，浮水而生，随波摇曳如丝如线。

6．画竿：彩绘装饰的船篙或采莲竹竿，亦有解作“撑船之竿”，此处兼指采莲工具与审美载体。

7．小莲：初开之莲，花瓣未盛，喻少女之青涩纯真。

8．并蒂：一茎双花，古以为祥瑞，亦为爱情忠贞之象征，故少女见之而“羞”，含蓄表达情窦初开之心理。

9．红靴：红色绣鞋，为清代江南少女常见装束，与“锦裙”相映，凸显人物明艳鲜活。

10．钩入锦裙边：以足轻钩莲枝，使其贴近裙裾，动作娇俏自然，非刻意为之，却极富生活气息与情思暗涌。

以上为【采莲子】的注释。

此词以清丽笔触摹写江南采莲少女的娇憨情态，全篇不着“情”字而情致盎然。前两句工笔绘景：浮萍如星、花船如绣，荇线袅袅、画竿生姿，自然与人工之美交融，勾勒出明净灵动的水乡背景；后两句转写人物动作，“折莲”“羞并蒂”“红靴钩入”，以细节传神——“羞”字点出少女对并蒂莲所象征爱情的朦胧悸动，“钩入锦裙边”更以微小动作收束全篇，含蓄蕴藉，余韵悠长。通篇语言简净，意象鲜润，深得南朝乐府神韵而别具清初文人词的雅致格调。

以上为【采莲子】的评析。

本词虽仅二十八字，却融视觉、触觉与心理感受于一体，构建出动静相宜、人景相生的艺术境界。首句“细萍点点”以“点”字状浮萍之轻盈散落，次句“荇线飘飘”以“飘”字写藤蔓之柔婉浮动，二字皆叠韵而富音律美，又暗合水波荡漾之态。第三句“折得小莲羞并蒂”，“折”是动作，“羞”是神情，“并蒂”为触发点，三者叠加，将外在行为与内在心绪浑然贯通。末句“红靴钩入锦裙边”尤为精妙：“钩”字力道轻巧，非手而足，显少女矜持中自有灵巧；“入”字看似平常，实为全词情感落点——莲枝入裙，亦似情思悄然潜入心扉。通篇无一闲字，意象纯净，节奏舒徐，堪称清词中承续六朝乐府而自出新境之典范。

以上为【采莲子】的赏析。

1．《清词综》卷八引王昶语：“西河小令，清言隽语，得南朝乐府遗意，而洗铅华，存真趣，此作是也。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“毛西河《采莲子》数阕，不假雕琢，天然秀逸，犹存唐人风致。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“清初小令，能于浅语中见深意者，西河《采莲子》‘羞并蒂’三字，最耐咀嚼。”

4．郑方坤《国朝名家诗钞小传》：“奇龄词如新荷出水，不染纤尘，此作尤见性灵。”

5．吴梅《词学通论》第六章：“毛氏此词，设色明而不艳，运笔轻而不佻，盖深得乐府‘但歌生民病’之外，别开儿女清音一路。”

以上为【采莲子】的辑评。