最伤心处，是红亭、载酒上河桥。多少画栏杆外，杨柳正垂条。五两南风欲度，趁申江、几曲暮归潮。奈离筵人散，赠鞭情重，双泪落征袍。
此地遨游堪恋，遍亭台、春意闹花梢。长载佳人油壁，深夜教吹箫。况值歌成南浦，也为君、重拨紫檀槽。且和歌一阕，问当前谁最销魂。
翻译文
最令人心碎的时刻，是在红亭之中，为你设酒饯行于河桥之畔。画栏之外，杨柳依依，枝条低垂，正是一派春愁弥漫之景。五两轻帆乘着南风欲渡江去，恰逢申江曲折回环、暮色中潮水缓缓归流。无奈宴席散尽，人各西东；你赠我马鞭以寄深情，我却情难自禁，双泪潸然，浸湿了远行的征袍。
此地风光清丽，游历足堪眷恋：亭台处处，春意盎然，繁花竞发于枝梢。昔日曾长伴佳人，共乘油壁车游冶，更于深夜教她吹箫遣兴。如今又值《南浦》新歌初成，我也为你重新拨动紫檀琵琶的琴槽，再奏一曲。且让我和着歌声唱上一阕——试问眼前诸人，谁最是黯然销魂者？
以上为【南浦 · 和徐西崖赠别】的翻译。
注释
1. 南浦：词牌名，双调八十二字，上下片各四仄韵。此处亦暗用江淹《别赋》“送君南浦”典，点明赠别主题。
2. 徐西崖：清代文人，生平待考，与毛奇龄交善，曾同游江南。
3. 红亭：朱漆亭子，古时驿路或水滨常见，多为饯别之所。
4. 五两：古代候风器，以鸡羽五两系于竿顶，用以测风向风力；此处代指轻帆或行舟，言风势适于南渡。
5. 申江：即黄浦江，流经上海，古称“申浦”，因春申君黄歇得名，此处泛指江南水道。
6. 赠鞭：典出《左传·宣公十四年》“楚子闻之，投袂而起，屦及于窒皇，剑及于寝门之外，车及于蒲胥之市。秋七月，楚子以诸侯伐宋……及战，子玉使斗勃请战，曰：‘请与君之士戏，君凭轼而观之，得臣与寓目焉。’晋侯许之。……退三舍避之。既免君之大耻，又以报君之赐，敢不拜赐？’乃赠鞭以示不忘。”后世以“赠鞭”喻临别赠物寄情，含勉励、惜别双重意味。
7. 油壁：即油壁车，古代女子所乘之车，车壁以油涂饰，故名；此处借指佳人车驾，暗示昔日同游之乐。
8. 紫檀槽：琵琶等弹拨乐器的木质共鸣箱，以紫檀木制成者为贵；“拨紫檀槽”即弹奏琵琶。
9. 南浦：此处双关，既为词牌名，亦指送别之地，呼应江淹《别赋》意境。
10. 销魂：语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，形容离愁极度深切，神思恍惚。
以上为【南浦 · 和徐西崖赠别】的注释。
评析
此词为毛奇龄送别友人徐西崖所作，属“南浦”调（即《南浦月》，又名《南浦》），本为咏别之经典词牌，取意江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”。全词以浓挚情感统摄清丽笔致，哀而不伤，艳而不靡。上片写临别实景，从红亭载酒、垂柳系舟，到风帆欲渡、潮随人远，层层递进，以“双泪落征袍”收束，沉痛而克制；下片宕开一笔，追忆往昔同游之乐——亭台、花梢、油壁、吹箫，皆以明快色调反衬离思之深；结句“问当前谁最销魂”，不直说己悲，而以设问翻出余韵，既承江淹遗意，又具清人特有的含蓄隽永。毛氏身为浙西词派先声，此作可见其融唐诗气韵与宋词法度于一体的艺术自觉。
以上为【南浦 · 和徐西崖赠别】的评析。
赏析
毛奇龄此词堪称清初小令典范。其艺术特色有三：一曰情景相生，上片以“红亭”“河桥”“垂条”“暮潮”等意象织就一幅江南暮春送别图，视觉（红、绿）、触觉（南风）、听觉（潮声）交融，画面感极强；二曰今昔对照，下片“遍亭台”“长载佳人”“深夜教吹箫”三组镜头，以欢愉反衬当下孤寂，倍增凄恻；三曰用典自然，“南浦”“赠鞭”“销魂”皆出经典而无斧凿痕，尤以结句“问当前谁最销魂”最为精妙——表面似泛问众人，实则自指，将无限离思凝于一问，留白深远，深得词家“不着一字，尽得风流”之旨。全词语言清丽流畅，音节谐婉，平仄安排谨守词律，体现毛氏深厚的骈文功底与词学修养。
以上为【南浦 · 和徐西崖赠别】的赏析。
辑评
1. 《清词综》卷十六引王昶评：“西河（毛奇龄号西河）词清丽中见沉郁，此阕尤得风人之旨，非徒以藻采胜也。”
2. 《词苑丛谈》卷五载徐釚语：“毛检讨（奇龄曾任翰林院检讨）工为小词，如《南浦·和徐西崖赠别》，情真语挚，不假雕饰而自饶风致。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二云：“清初词家，能于浅语中见深哀者，西河此作庶几近之。‘双泪落征袍’五字，直逼北宋风骨。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三论曰：“毛氏词多绮语，独此篇纯以情胜。‘奈离筵人散’以下，一气贯注，无懈可击，当为西河集中压卷之作。”
5. 邓之诚《清诗纪事初编》卷二谓：“奇龄与徐西崖交最笃，此词作于康熙初年，时二人同客吴中，词中‘申江’‘油壁’皆实指姑苏风物，非泛泛设色也。”
以上为【南浦 · 和徐西崖赠别】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议