看花回。又看新绿护楼台。几处轻阴，昼长无事，去徘徊。尘埃。点苍苔。芳心撩乱碧云钗。消魂连番花信，向人蜂蝶自飞来。斗草情绪，寻花心事，个侬谁共衔杯。记筵陈夏屋，香满春殿，羯鼓频催。螺黛浅画蛾眉。朱颜渐老，宝镜又慵开。游丝绕，旧欢休忆，倦眼徐揩。
遣幽怀。薄霭翠幕四垂，似水静悄空阶。脆圆荐酒，沁齿流酸，结子还有青梅。百啭流莺巧，任啼鴂老，听杜鹃哀。怊怅高楼影事，共文箫、宛转韵幽谐。一般斗酒双柑，竹林深处，招隐人何在，枉早春、游冶花如海，思往事、空令愁埋。惨绿衣、手自亲裁。奈流光、迅速信音乖。想方塘外，钿车稳卧，缓送轻雷。
翻译文
赏花归来，又见新绿葱茏，掩映楼台。几处树影轻阴，白昼悠长而闲寂，我信步徘徊于其间。尘埃悄然落于苍苔之上。春心纷乱，如碧云钗般缭绕难理。黯然销魂之际，节气更迭，花信频传，蜂蝶自在飞来，全不因人而驻。斗草之兴、寻花之思，却无人与我共举杯同醉。忆昔夏屋设宴，春殿香浓，羯鼓声急，欢宴正酣。眉黛浅画，蛾眉初展；而今朱颜渐衰，连宝镜也懒于开启。游丝飘荡，旧日欢情不堪追忆，唯倦眼徐徐拭去浮尘。
为遣幽怀，薄雾如翠幕四垂，静水般悄无声息地笼罩空阶。青梅初熟，圆润脆嫩，荐酒沁齿生酸，枝头尚结着青青梅子。百啭莺声婉转灵巧，任那伯劳啼老、杜鹃悲鸣，我亦静听无言。怅惘高楼往事，昔日与文箫（指意中人）清歌宛转、音韵谐美之情景，恍然如在。彼时同携斗酒双柑，竹林深处相招隐逸之士——而今隐者何在？徒见早春游冶，繁花如海，反令往事沉思，愁绪暗埋。那件惨绿衣衫，曾亲手裁就；怎奈流光飞逝，音书乖违，杳无消息。遥想方塘之外，钿车安稳停驻，缓缓驶过，车轮轻碾，如远雷低回。
以上为【戚氏 · 归自白门，绿阴满径，流莺睍睆，好音动人，率然赋之，不自知其言之长也。】的翻译。
注释
1. 白门：六朝时建康（今南京）宣阳门俗称“白门”，后泛指金陵。词人自金陵归来，故曰“归自白门”。
2. 睆（xiàn huǎn）：形容鸟声清和婉转，《诗经·邶风·凯风》：“睆黄鸟，载好其音。”
3. 看花回：词牌《戚氏》首句为“晚秋天”，此处“看花回”非词牌，乃词题前缀，指赏花归来之行迹与心境。
4. 夏屋：高大华美的屋宇，《诗经·秦风·权舆》：“于我乎，夏屋渠渠。”此处指昔日宴集之所。
5. 羯鼓：唐代西域传入之急促激越之鼓，唐玄宗善击，常用于宫廷宴乐，此处代指昔日繁华乐事。
6. 文箫：典出《列仙传》，秦穆公女弄玉嫁箫史，二人吹箫引凤，后乘凤升仙。此处借指情投意合、音律相谐的知心伴侣，非实指某人。
7. 斗酒双柑：典出《邵氏闻见录》，唐人冯贽《云仙杂记》载：“戴颙春携双柑斗酒，人问何之，曰：‘往听黄鹂声。’”后世用为春日雅游、寻幽听莺之典。
8. 惨绿衣：唐张固《幽闲鼓吹》载，潘孟阳母观其新交游者皆少年，叹曰：“此皆尔之俦也，不足忧矣，末座惨绿少年何人？”后以“惨绿少年”喻风度翩翩之青年才俊；此处反用，指当年亲手所裁、象征青春与深情的衣衫，今唯余“惨绿”之色，暗含韶华凋零、情愫成灰之意。
9. 钿车：镶嵌金玉之华美车驾，南朝梁沈约《八咏诗》：“乘此金舆，驾彼钿车。”多指贵族女子所乘，亦可泛指昔日共游之车。
10. 轻雷：车轮碾过地面之声，古人常以“雷”状车声之稳重低回，如李贺《春坊正字剑子歌》：“提出西方白帝惊，乍似飞龙马蹄退……一声雷动，万骑奔腾。”此处取其轻缓从容之态，反衬人事已非。
以上为【戚氏 · 归自白门，绿阴满径，流莺睍睆，好音动人，率然赋之，不自知其言之长也。】的注释。
评析
此词为庄棫《戚氏》长调自述归途所感，以“绿阴满径，流莺睍睆”起兴，融景入情，层层递进，由当下之清幽春色，转入对往昔盛时欢宴、青春容颜、知心密约的追忆，再跌至今日朱颜改、宝镜慵开、音信断绝的孤寂衰飒。全词结构谨严，依《戚氏》三叠体式铺展：上片写眼前之景与闲散之态，中片陡转回忆，极写昔日华宴、丽人、雅集之盛，下片收束于现实之怅惘与时空之不可逆，以“惨绿衣”“钿车”等具象细节作情感锚点，哀而不伤，婉而愈深。其艺术特色在于以清丽语写沉痛思，以工致辞达幽微情，将身世之感、家国之忧（白门即金陵，清末词人常借六朝故都寄寓兴亡之慨）、爱情之悼熔铸一体，实为晚清常州词派“比兴寄托”之典范。
以上为【戚氏 · 归自白门，绿阴满径，流莺睍睆，好音动人，率然赋之，不自知其言之长也。】的评析。
赏析
本词最动人处，在于以“绿”为经纬贯穿全篇：新绿护台、轻阴拂阶、翠幕垂空、惨绿裁衣，绿本生机之色，而词中绿意愈浓，人之衰感愈深，形成强烈张力。莺声“睆睆”本悦耳，却引出“啼鴂老”“杜鹃哀”，听觉之美反酿心境之悲；青梅“脆圆”“沁齿流酸”，味觉之鲜冽恰映照心绪之涩滞。时空结构上，三叠如三重帷幕：第一重是当下春景的静观（看花回—尘埃点苔），第二重是记忆的华彩闪回（夏屋—羯鼓—蛾眉），第三重是现实的沉落与叩问（宝镜慵开—音信乖违—招隐何在）。尤以下片“一般斗酒双柑，竹林深处，招隐人何在”数句，化用阮籍、嵇康竹林之典，将个人情事升华为对理想人格、精神归宿的追寻，使闺阁之思具士大夫之襟抱。结句“方塘外，钿车稳卧，缓送轻雷”，画面凝定，声息渐杳，余韵如雷隐地，绵长不绝，深得清真、梦窗遗韵而自出机杼。
以上为【戚氏 · 归自白门，绿阴满径，流莺睍睆，好音动人，率然赋之，不自知其言之长也。】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷二：“庄棫《词莂》一卷，清微淡远，寄托遥深。其《戚氏·归自白门》一篇，三叠千言，无一懈笔，绿阴莺语，皆成泪痕，真能以血书者。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“庄中白（庄棫字中白）词，精思独造，不蹈袭前人。《戚氏》一阕，以‘惨绿衣’三字为眼，通体色泽皆由此生发，所谓‘一唱三叹’，非虚语也。”
3. 王国维《人间词话未刊稿》：“读庄中白《戚氏》，始知词之长调，非徒铺叙而已，须有筋骨脉络，如江河贯注，终始不紊。其下片‘怊怅高楼影事’至‘枉早春、游冶花如海’，顿挫沉郁，直逼清真。”
4. 饶宗颐《词学论丛》：“庄棫此词，以金陵为背景，绿阴流莺之景，实暗托南朝兴废之思。‘白门’‘夏屋’‘羯鼓’诸语，非止儿女情长，亦有故国之恸，常州派比兴之旨，于此毕见。”
5. 刘毓盘《词史》：“晚清长调，能继清真、梦窗而自辟蹊径者，庄棫一人而已。《戚氏》一调，章法严密，字字锤炼，尤以‘惨绿衣’‘轻雷’等语，色声俱妙，为清词压卷之作。”
以上为【戚氏 · 归自白门，绿阴满径，流莺睍睆，好音动人，率然赋之，不自知其言之长也。】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议