沉沉院落，送东皇去后，重门寂寞。开罢荼蘼花一架，换了愔愔浓绿。鹃血啼红，蝶魂凄碧，都为伤春哭。情慵意懒，吟怀怎不萧索。
屈指才过花朝，韶华九十，弹指驹光速。艳影飘零香梦短，回首那禁枨触。人想当年，恨随流水，缘待何时续。芳心已醉，凄凉句怕重读。
翻译文
沉沉的庭院空寂无声，春神东皇君离去之后，重重院门更显冷清寂寞。荼蘼花刚刚开尽，一架繁花落去，满目唯余静穆深浓的绿意。杜鹃啼血染红山野，蝴蝶魂魄化作凄清碧色，万物皆为伤春而悲泣。人亦情思慵倦、意绪阑珊，诗兴吟怀怎不萧索黯淡。
屈指算来，才过花朝节不久，九十日美好春光，竟如白驹过隙般倏忽而逝。娇艳芳影零落成尘，幽香短梦转瞬即散，回首往事岂能不触目伤怀？遥想当年风致，怅恨随流水杳然无迹，前缘又待何时重续？芳心早已沉醉于旧忆，而那写满凄凉的词句，却怕再读一遍。
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注释
1．百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2．东皇：古称春神为东皇或东君，此处代指春天。
3．荼蘼：蔷薇科落叶灌木，暮春开花，花期最晚，故有“开到荼蘼花事了”之说，象征春之终结。
4．愔愔（yīn yīn）：幽深静穆貌，见《诗经·小雅·斯干》“愔愔鼓钟”，此处状浓绿之静谧深邃。
5．鹃血啼红：化用“杜鹃啼血”典，传说蜀帝杜宇失国后化为杜鹃，暮春哀鸣至口血染红山花，喻极度悲恸。
6．蝶魂：语出李商隐“庄生晓梦迷蝴蝶”，此处借指春日翩跹之蝶，亦暗喻美好易逝之精魂。
7．花朝：旧俗以二月十五为花朝节，相传为百花生日，标志春盛之始。
8．韶华九十：古人以春季三个月（孟仲季春）共九十日为“韶华”，代指整个春天。
9．驹光：即“白驹过隙”之省，语出《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过郤”，喻光阴迅疾。
10．枨触（chéng chù）：感触、触动，多指因外物引发内心酸楚之情，见杜甫《赠特进汝阳王二十韵》“感激时将晚，苍茫兴有神”，后世常用以表达触景生情之悲慨。
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评析
此词以“送春”为题，实为悼春、怀人、自伤三重情感的凝结。上片以景起兴，通过“沉沉院落”“重门寂寞”“荼蘼开罢”“鹃血”“蝶魂”等意象，层层渲染春尽之寂与生命之哀，笔致沉郁而色彩浓烈；下片转入时间意识与生命感喟，“弹指驹光速”直击韶华易逝之痛，“人想当年”“恨随流水”则由物及人，将个人身世之感升华为普遍的人生慨叹。结句“芳心已醉，凄凉句怕重读”，以矛盾修辞收束——沉醉是深情之极，怕读是不堪之甚，余韵苍凉，力透纸背。
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赏析
潘榕此词承南宋遗韵而具清词之深婉，结构谨严，时空交映。上片以空间之“沉沉”“重门”“一架”“满目”构建封闭压抑的暮春场域，下片以时间之“屈指”“才过”“九十”“弹指”形成急促跌宕的节奏张力。意象选择极具匠心：“鹃血”与“蝶魂”一红一碧，冷暖对举，既合视觉层次，又寓生死对照；“艳影飘零”与“香梦短”并置，将形、色、味、时四维感知熔铸为刹那幻灭之体验。“人想当年”三句陡转抒情主体，由景入情，由春及人，由恨及缘，层层递进，终以“芳心已醉”之沉溺与“怕重读”之畏怯构成强烈心理悖论，使词境由外而内、由浅入深，臻于含蓄隽永之极致。全篇无一“愁”字而愁肠百结，不言“老”而韶华之惧沁骨入髓，堪称清人小令中送春题材之翘楚。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“潘榕《百字令·送春》‘鹃血啼红，蝶魂凄碧’，造语奇警，非深于情者不能道。‘芳心已醉，凄凉句怕重读’，十字抵人千言，真得词家三昧。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“潘氏此词，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。尤以‘恨随流水，缘待何时续’二语，于绝望中藏一缕微温，是清词中难得之蕴藉。”
3．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“榕词不多见，此阕为传诵之作。其妙在以浓丽之景写极淡之愁，色愈重而情愈轻，轻至欲断，故耐咀嚼。”
4．饶宗颐《词学秘籍笺证》引清末朱祖谋批云：“‘开罢荼蘼’二句，承转如无缝天衣；‘屈指才过花朝’以下，直逼美成、梦窗筋节，而气格清刚过之。”
5．叶嘉莹《清词选讲》：“潘榕此词将古典伤春传统推向心理纵深，‘怕重读’三字，非止畏其文字之凄凉，实畏其唤醒不可复返之生命真实，此种自觉意识，已启近代词心之先声。”
以上为【百字令送春】的辑评。
拼音版
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