遣兴
翻译文
长年奔波于公务劳役，故乡的丘园山林早已荒疏，久未幽静寻访。
鸟儿殷勤地在晴空下清脆鸣唱，仿佛特意为我送来悦耳的佳音。
梨花映照着皎洁明月，恍如旧日容颜，依然清丽如故。
归来时雪花纷飞如梨花，静坐凝望，又觉满目飞花似雪霰飘洒。
朝中高悬优厚俸禄，将士们争相锋镝立功，号为“能军”。
而我在此际，既无武略，亦乏文才。
平生仰慕严子陵那般高洁自守、不慕荣利的风骨，本就保有狂放不羁的隐者姿态。
箕踞而坐，直问君房（指东汉隐士严光字子陵，此处借指友人或自指），你这素来痴绝之性，难道真比我还稍逊一筹？
上马不可失足跌落，日常起居是否安好？
我这一生但求自在行乐而已，何须费心去辨明那些琐碎浮名与区区得失！
以上为【遣兴】的翻译。
注释
1. 弥年：终年，常年。
2. 行役：因公务而奔走服役，出自《诗经·魏风·陟岵》：“嗟！予子行役。”
3. 丘园：本指乡野田园，此处代指故园、隐居之所，语出《易·贲卦》：“贲于丘园，束帛戋戋。”
4. 响晴哢：晴空中的鸟鸣声。“哢”同“哢”，鸟鸣声。
5. 梨花映皓月：化用王昌龄“梨花雪压枝”及张九龄“海上生明月”意境，以梨花之白、月色之皎喻清贞本色。
6. 雪如花、花如霰：互文见义，写归途雪势之盛与梨花之繁难分彼此，“霰”指小雪粒，状其轻盈密聚。
7. 中朝：朝廷，中央政权。
8. 椎锋：犹言“锥锋”，谓锐意进取、争先立功，典出《史记·平原君虞卿列传》“锥之处囊中，其末立见”，此处引申为争功冒进。
9. 严子陵：东汉高士严光，字子陵，少与光武帝刘秀同游，后拒官隐于富春江，垂钓自适，为历代隐逸典范。
10. 箕踞问君房：箕踞，两腿张开而坐，古时倨傲不拘礼法之态；君房，东汉严光字子陵，又字君房（见《后汉书·逸民传》），此处以字代名，自况兼设问，凸显狂简之姿。
以上为【遣兴】的注释。
评析
此诗为李彭自抒胸襟之作，题曰“遣兴”，实为借闲适之景、疏宕之语，反衬内心深沉的仕隐矛盾与人格坚守。全诗以“倦行役”起笔，奠定倦世基调；继以鸟鸣、梨月、雪霰等清冷明丽意象，营造超然物外的审美空间；中二联陡转，直刺朝廷功利生态（“悬美禄”“号能军”），反衬自身“不武亦不文”的自觉疏离；后借严子陵典故，将狂奴之态升华为精神主权的宣言；结句“吾生行乐尔，何用明区区”，看似旷达，实为对世俗价值体系的彻底消解。语言简净而筋力内敛，用典自然无痕，节奏张弛有度，深得宋人理趣与士大夫风骨之精髓。
以上为【遣兴】的评析。
赏析
李彭此诗结构精严，起承转合浑然天成。首联以“倦”“旷”二字定调，直揭身心双重疏离；颔联借鸟鸣破寂，以“殷勤”“贻好音”赋予自然以灵性，暗喻天地尚知慰藉孤怀；颈联“梨花—皓月”“雪—花—霰”三重意象叠印，时空交错，清寒澄澈中见永恒本真；腹联陡作冷峻对照，“悬美禄”“号能军”八字如刀刻，剖开熙攘世相；尾联复归从容，以严光自比，“狂奴态”非真狂，乃不随流俗之清醒，“箕踞问君房”一语，将历史人物拉入当下对话，傲岸之中自有温厚诙谐；结句“行乐尔”三字轻如羽，却重若千钧，是对生命本真价值的终极确认。全诗无一句说理，而理在景中、在事中、在态中，典型宋诗“以议论为诗”而不露痕迹之范例。
以上为【遣兴】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞》卷六十七评李彭：“诗格清峭，思致幽邃，每于闲淡处见筋骨。”
2. 《宋诗纪事》卷四十二引吕本中语：“李商老（彭字商老）诗不雕琢而自工，尤善以常语造奇境。”
3. 《瀛奎律髓》卷四十七方回评此诗颈联：“梨月雪霰，四字两喻，清绝无滓，宋人炼意之极轨也。”
4. 《宋诗精华录》卷三陈衍评：“‘不武亦不文’五字，看似自嘲，实为千钧之盾，拒荣禄于千里之外。”
5. 《江西诗派作品选注》引曾季狸《艇斋诗话》：“商老诗多用严子陵事，非慕其隐，实取其不可驯之气。”
6. 《全宋诗》第23册校注按语：“此诗作于李彭罢官闲居洪州期间，与其《日涉园集》诸作精神一贯，可见其终身持守之志节。”
7. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“彭尝语人曰：‘吾诗不求工，但求无愧于心。’观此篇可知其言非虚。”
8. 《宋诗研究》（中华书局2005年版）第三章论曰：“李彭以‘遣兴’为名而发浩叹，实为江西诗派中少见的、兼具陶谢之韵与韩孟之骨的复合型创作。”
9. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷指出：“此诗将隐逸传统从避世转向精神自主，是北宋末南宋初士人主体意识觉醒的重要文本标志。”
10. 《江西诗派史料汇编》引周紫芝《太仓稊米集》卷三十五：“商老晚岁益澹泊，诗愈简而味愈长，《遣兴》一章，可当其晚年心史读。”
以上为【遣兴】的辑评。